追夢人 一個喜歡電影，喜歡文學的人 著作: 1.《台北客》：寶瓶出版社 2.《甬道》：爾雅出版社 3.《雨天晴》：麥田出版社　　　　　　 　　　　　　 　　 　　　　 另一台.中時部落格:http://blog.chinatimes.com/dreamer/ 插圖：蔡銀娟提供─blog【銀娟的城市花園】.著有《我的32個臉孔》美麗殿出版社 http://www.wretch.cc/blog/yinchuantsai

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小人物的人性之美─【幸福時光】

導演：張藝謀 2002
莫言：原著改編

演員： 趙本山【有話好好說】、 李雪健【 荊軻刺秦王 】、 董潔 、傅彪

[評] ：

1999年起，張藝謀改變風格，摒棄昔日濃烈、深沉的影像美學，改走寫實路線，以簡單的故事軸線，將視角探入中國的農村生活，拍出《一個都不能少》。片中不但深入探討觸及中國發展過程中，最重要的城鄉差距問題，也喚醒大家重視偏遠農村的教育問題。

《一個都不能少》的特色，乃是全部啟用非專業演員，並使用隱藏式攝影機拍攝手法，呈現自然而真實的感覺。上映後，並獲1999威尼斯影展最高榮譽金獅獎。

2001年，張藝謀拍【幸福時光】，延續【一個都不能少】的風格，故事簡單，自然光影拍攝、小成本、非職業演員，乃是張藝謀反璞歸真後，又一部的寫實小品。影片帶著一點點詼諧的喜感和人世的無奈，卻在人性的美善上，有很深的入力。

故事以下崗鋼鐵工人老趙和盲女小吳為主軸。中年單身漢老趙因為急於找伴結婚，歷經多次相親失敗，終於落到連帶著扥油瓶的胖婦也得接受的地步。故事從相親討論婚禮展開，老趙終被迫照顧胖婦人的繼女盲女小吳。

這樁以隱瞞實情為基礎的婚姻，因事件的發展，導致謊話必須越撒越大。但是在圓謊的過程中，每個小人物的作為，卻處處蘊藏著人性的真誠、善良和關懷之心。相較於越來越資本主義化的北京，相較於胖婦的惡意欺騙，這群下崗或退休的工人，這群北京底層市民，他們的所作所為，反而更能顯現人性的光輝。

以寫實之眼看待現代都會化的北京城，張藝謀要探討的當然不僅止於故事中的人性之美。從背景裡呈現的北京現代化的發展，造成人普遍的重利輕義，以及都市人的冷漠，都有相當程度的批判。在這樣的環境下，這群連自己都養不活的俚俗市井小民，他們助人為善的美德，就更令人動容了。

演員的表現相當自然，且頗見喜趣，恰如其分表現出市井小民的可親和可愛。但盲女的角色，難免讓人想起卓別林的【城市之光】。情節的建構上，因電影具象的特質，也顯露一些破綻。片尾老趙和盲女的安排，引人熱淚，卻略嫌煽情。

攝影和美學上是相當簡樸的，有點伊朗電影的味道。(【一個都不能少】風格上更接近伊朗兒童電影。) 相較於張藝謀早期【菊豆】、【活著】、【大紅燈籠高高掛】，和即將上映，走國際商業資金路線的【英雄】，那種鮮豔，濃烈，以中國神秘主義風情挑逗西方品味的風格的作品，【幸福時光】顯然是一種反璞歸真的嘗試。孰優孰劣，觀者自有定見。然則它顯現的，是簡單樸質的敘事裡，也可能蘊藏圓潤的珍珠。


張藝謀執導作品：
《紅高粱》1987
《代號美洲豹》1989
《菊豆》1990
《大紅燈籠高高掛》1991
《秋菊打官司》1992
《活著》1994
《搖啊搖，搖到外婆橋》1995
《有話好好說》1997
《一個都不能少》1999
《我的父親母親》2000
《幸福時光》2001
《英雄》2003


[故事大綱]
北京一名下崗中年單身漢，整天為找結婚對象而忙，相親多次， 屢遭拒絕，後終有一胖婦首肯，唯要求五萬元作籌備婚禮，單身漢將公園一廢置舊巴士改裝成小旅館圖利， 命名為「幸福時光小屋」。為博胖婦歡心，謊稱自己乃酒店老闆。胖婦曾離婚，與親生兒子及失明繼女同住。 不願被繼女拖累，遂要求單身漢安排她在旅社按摩房工作，單身漢的謊只好愈扯愈大， 卻也和盲女友之間透出一片溫情， 小女孩感受到從未有過的幸福時光。

◆參展紀錄
2002柏林影展競賽單元
2002釜山影展
2002金馬影展