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2004-01-30 16:30:00| 人氣187| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

霸王別姬

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性別與大時代，構築出霸王別姬的哀與愁。
張國榮在戲裡的性別意識很大部分是後天建構來的，他把戲劇角色內化進自己後，他與張豐毅、鞏俐間的三角習題貫串了整部電影。
角色間的情感糾葛執行了情節，但角色間的衝突是由時代動亂所引動的。從清末到文革結束，張國榮與張豐毅分分合合，戲雖一直唱，他們心裡的風霜卻是與日俱增。雖然時代的變亂只是劇情的觸媒與背景，卻讓我瞥見中國的歷史、中國共產黨的觀點:國民黨軍隊紀律敗壞，共產黨則是有秩序、士氣高。過去雖看過末代皇帝等電影描述革命的批鬥，總是感受不深，但是讀過「1984」，再看霸王別姬的批鬥場景，霎時體會到性情被撕裂的殘酷，與人在最惡劣情況下醜陋的真面貌。雖然大陸與台灣這麼近，這麼相關，每天都有大陸的新聞消息，但我對大陸的了解其實貧乏，好多我不知道的觀點我只能浮光掠影地捕捉。最明顯的例子是，我自小生長在這小小的島上，實在體驗不出泱泱大中華的中央心態。但是這無關統獨立場，無關富人窮人的意識形態，無關統治者的寶座誰來坐。雖然這些都很重要，會擴散而影響到生活各層面，但這些也很不重要，因為意識形態應該為現實生活服務，而不是現實生活為意識形態服務。人為了生存而變得聰明，卻因為太過聰明而為了某個抽象概念，委屈自己的生存。意識形態或是社會論述是必要的，但重點是任何意識形態或社會論述都應該帶來現實的好處，否則就得改。

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台長： innerpeace
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