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推薦書：甘耀明《殺鬼》（寶瓶文化出版）

我想任何對台灣小說未來發展憂心忡忡的人，讀了這本書，應該會充滿希望，甘耀明確是天生的說故事的人（他的小說向來比其他人的小說更像渾然天成，夜裡不斷抽長的純質故事）。這樣說來輕鬆，其實難度極高。台灣的鄉土小說，這幾十年來早已深耕密植，擠滿新魂舊鬼，以美國小說家聘瓊的話，即「敘事之熵（能趨疲）」，太陽下無有新鮮事是也。

然《殺鬼》的魔術展開，處處可見馬奎斯《百年孤寂》或其他拉美魔幻大師（譬如魯佛的《佩德羅‧巴拉莫》）的內蘊根柢（鐵道、執拗的男子漢力量、愚癡歡快的族人，對世界新事物童稚無知的錯誤認識，不知道自己已死的鬼，火車上整批屍體之噩夢，以及作為這一切歡傻封閉小世界後台的若隱若現大寫歷史）。那動員了各種「擬似」鄉土小說的材料（包括那鄉野劇場，或從黃春明、王禎和，甚至舞鶴、瓦歷斯‧諾幹……小說的人物臉貌腔口，包括太平洋海戰時期台灣野史異志）。

這本書將六年級頂尖小說家競相重兵進駐的「原鄉──魔幻」書寫推至一極限之境，閱讀時為甘耀明那逼人的才氣和唬爛術、亂針刺繡萬花筒般眼花繚亂的雜揉語言，瞠目結舌、虛疲不已。「這一路被他寫絕了。」小說中時時不經意間拋出的奇想：包括銀藏作為神風特攻隊的飛行之夢，七重天上兩次「紅豬」般的魔幻時刻，一次是孤機拔高至雲端攻擊英機，一次是死前朝美航艦衝去……皆美不可言；包括原住民老人所說的連體「螃蟹姊妹」和巴鹿的淒美愛情故事；包括帕和他的白虎隊們扛著竹飛機和大鐵盤在地面亂跑，誘引美機俯衝炸射成為防空砲火的靶；包括小說中段非常專業的鐵道迷追憶舊火車競速史（愛子的祕密？）……截切成單篇閱讀，皆是放眼整個華文小說魔幻技藝的頂尖之作。被兜聯穿插在以「太平洋戰爭末期至日本戰敗」的僅作為提示性時空暗示的長篇小說流河中，那形成了一種奢靡的，配備了好萊塢動畫、運鏡、全景感官動員與高畫素顯影螢幕的鄉野傳奇。主人公帕那種近似邦迪亞上校，夢遊者般，眼瞳中無珠的巨大疲憊與孤獨；或舞鶴小說中屌強近乎神的狂歡書寫……在這本書中變成一種運動感，包括帕對天皇的執戀，包括劉金福對中國的孺慕，甚至帕與銀藏的少年愛或銀藏的殉死，都不會如層層累聚的陰影，讓讀者被裹進一種預言式的哀怖與虛無，反而是一種唐吉訶德式的奇遇（他把它魔幻化、機械化、肌肉化了）：一種奇遇的期待——展示——驚嚇（或詫笑）。

一種因為進不了正史，所以只能縮擠進自身「創作過度」、「性慾力過度」、「夢過度」的巨大奇觀，像宮崎駿《魔法公主》那個被豬神惡咒纏附，想找尋山神療癒，卻目睹神美麗的頭顱被砍掉，洶湧冒出遮蔽天空的是望眼無盡的噩夢、恐怖、魔境。事實上，《殺鬼》一書中的主人翁和群眾演員們，是脫離在整個太平洋戰爭之外的，擱淺在歷史死角（於是走進自己的夢裡）的棄兒，他們在森林迷路，對自己肉體施暴、動用不可思議的堅忍意志，在恐懼中豎蜻蜓、翻跟斗、找樂子。包括強大的半神半人主人翁（帕），全帶有一種介於孩童純真與動物無明的天真癡傻，一種日系漫畫的熱血純情與肉身無論遭如何的爆炸、雷擊、斬殺、灼燒……都不會真正死去，在夢魘中繼續那驚嚇、鬼臉、極限摔跤擂台賽展演「被凌虐時痛苦表情」的橡膠玩偶或廢棄機器人的超現實劇場。【聯合- 駱以軍】