像我這樣偏愛文藝片配樂的人，沒有什麼比低吟的鋼琴、纏綿的弦樂更叫人心醉神馳，這也是為什麼當我初識波蘭最具知名度的3位配樂者（Wojciech Kilar、Zbigniew Preisner、Jan A. P. Kaczmarek）就一聽鍾情。其中，最晚成名，也較不為國內樂迷所知的，要屬Jan A. P. Kaczmarek。今年初，奧斯卡最佳配樂罕見地頒給了較常在藝術電影配樂中露臉的Jan，卻引起「這個波蘭人是誰啊？」的竊竊私語。
本來想寫部歌劇.. 但是今天沒有好心情.. 寫來寫去都是老掉牙的東西!無聊!!
這篇寫給自己看！ 看不懂不要問我！
接觸Kaczmarek是在他寫出如《Bliss》與《華盛頓廣場Washington Square》等
傑作之後，
在一次聆聽網路廣播的機會中偶然驚豔，
《Bliss》豐富的弦樂配器與纏綿的旋律線，
《華盛頓廣場》以室內樂編制寫出的女性憂鬱，讓我尋尋覓覓CD許久。
聽遍Jan的配樂發行之後，
《Bliss》與《華盛頓廣場》依舊是我心目中屹立不移的前3名，就個人偏好，
甚至超越他榮獲奧斯卡最佳配樂的作品《尋找新樂園Finding Neverland》。
Kaczmarek念的是法律，一度以外交官為志業，波蘭的政治情勢讓他轉向音樂，
除了為地下劇團寫作配樂，還組了一支名為「第八天The Eighth Day」的樂
團，期間一度隨樂團到美國巡迴演出。
波蘭籍女導演Agnieszka Holland多次邀Jan A. P. Kaczmarek為其電影配樂，
包括罕見地以四重奏為主軸的《全蝕狂愛Total Eclipse》、
刻意透過宗教詠唱與陰沈樂章呈現俗世掙扎的《第三次奇蹟The Third
Miracle》、凝斂憂鬱的《華盛頓廣場》，他的音樂都賦予了超越影片的深度。
與其他兩位波蘭同行比較起來，Kaczmarek的音樂雖同具浪漫基調，
但在風格上卻相對現代。
古典科班出身的老大師Kilar簡直就是後期浪漫的傳人；
Preisner在幾部與奇士勞斯基合作的作品中，
以反璞歸真的中世紀詠唱與簡約的音符，描述世情遇合的幽微與神祕；
Kaczmarek則不同，從為地下劇團配樂開始，他的創作動機就與政治、時事便脫
離不了關係，而他參與搖滾與爵士樂演出的經驗，也讓其音樂沾染俗世與陰鬱
氣息，特別是他的弦樂與鋼琴作品，更是許多以當代情慾、人性為題的電影最
佳搭檔。
Kaczmarek的鋼琴作品尤其傑出，或許這與他運用鋼琴創作有關，
而他似乎也特別鍾情鋼琴，他的官方網站首頁就擺了一架鋼琴，
與許多作曲家喜歡親自演奏的習慣不同，
讓Kaczmarek鋼琴樂章更加閃亮動人的，不是他自己，
而是波蘭新銳鋼琴家Leszek Mozdzer，
從《第三次奇蹟》起開始與Kaczmarek合作，這張原聲帶當中的「Farewell」，
短短的1分09秒，聖詠和絃與即興旋律巧妙融合的功力，使兩人的合作一直持續
到現在!!超屌!!!
真正要享受Kaczmarek鋼琴作品的人，《出軌Unfaithful》則最佳的起點，
原聲帶中寥落的主題，經過Leszek Mozdzer詮釋，枯索的琴音也變得豐富而深
度；獲奧斯卡肯定的《尋找新樂園Finding The Neverland》，剛剛好就是那幾
首未在電影中出現的鋼琴獨奏引人入勝。Kaczmarek純美的主題，與Leszek
Mozdzer即興馳騁揮灑，每每吸引我放下手邊的工作，專心陶醉其中，如果說
Kaczmarek的鋼琴作品堪稱當代電影配樂逸品，那麼鋼琴家Leszek Mozdzer則是
拋光打亮逸品的好手。
其實鋼琴在Kaczmarek早期的作品裡並未佔據重要地位，
93年的《The Gospel According to Harry》，可能受限於預算，
通篇都是合成器作品，95年的《全蝕狂愛》以四重奏與室內樂團為主，
並沒有鋼琴獨奏曲目，
97年的《Bliss》則讓他完全以弦樂揮灑其音樂煽情的能力，
那時候的作品，很難想像他在《出軌》與《尋找新樂園》中流暢成熟的鋼琴創
作從何而來。
不過，同年的《華盛頓廣場》，應劇情要求，他為女主角寫出一段短小感傷的
鋼琴獨奏，儘管為了配合女主角業餘的演奏水準而刻意「裝呆」，已經略可窺
得Kaczmarek的鋼琴創作潛力。
Kaczmarek與Mozdzer伯樂與良馬的關係，讓Kaczmarek為好萊塢驚悚片《驅魔人
The Lost Soul》寫出了十分少見，以鋼琴、雙簧管為主題的驚悚片配樂，這張
很不傳統的配樂，在大師林立的驚悚片配樂經典間，特立獨行地叫人難忘。
順便介紹可再延伸聆聽：Leszek Mozdzer的爵士創作專輯《Piano》、
《Chopin - impressions》
!!!<屌>!!!
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