疫情從2020春節開始，不知不覺過了三個年頭。
今年終於(希望)看到了隧道盡頭的光，各國紛紛降級COVID19等級，與流感同級，相較之下台灣算是嚴謹對待，室內尚未解除口罩禁令，然已有許多人趁這假期出國度假去。拜廉航與GOOGLE大神所賜，出國度假已非以往奢侈享受，許多國家或景點亦因造訪人流眾多，少了許多想像。對於常常大腦上演小劇場的小兔而言，旅程在動心起念開始，在踏上飛機場時就告終，接下來就是行腳執行，伴隨著驚喜與驚嚇。年底自己與弟弟接連感染，兵荒馬亂之餘，假期的安排當然是急就章，所幸自己一向懶洋洋，一趟山上水道花園博物館與扇平山莊足以安慰。
但日子若沒有事件與事件的出現，時間的計數就失去意義，弟弟似乎在生活中體驗了這點，時常創造儀式與事件，妝點生活，而今日他從抽屜中拿出神隱少女DVD，再度觀看起來。也不知是第幾次看這動畫，依舊入迷，套一句先生說的:就像周星馳的電影一樣，不論看幾次，依舊開心滿懷。
神隱少女，在我們心中成為經典的原因，在於它在不同的年紀帶來不同的觀點。念研所時，關注的姓名對人格發展的影響，一個人的姓名被奪去之後，就任人改名，任人安排進而失去人格自主；當了媽媽，看到是一個孩子的成長與獨立，從甫始坐在車內的自怨自艾到、禮貌不佳，到後來的凡事謝恩與隨時關懷，即便面對慣老闆湯婆婆的無理，依舊一鞠躬道聲謝謝照顧；到了快半百的年歲，響起的旋律搭配的場景是當年聽著主題曲在中正大學圖書館裡敲上自認部分原創的論文。
更多接觸日本訊息、新聞之後，方注意到為何以廢棄的遊樂園為背景。以前新聞總說著日本失落的二十年，不知不覺地往三十年延伸，影片中廢棄的遊樂園曾經富麗，隱約述說的是經濟國力意氣風發的過往，大量移植歐洲建築、風景，而日漸趨弱的消費力撐不起這些規模龐大的遊樂園，一一荒蕪。
廢棄的遊樂園，終究還是遊樂園，置換一句我自己常說的一句話:無神之處，偽神進駐，改成:無人之樂園，非人之樂園 。
白日荒蕪的園地，到了夜晚就華麗的變身，成了神祇享樂的好去處。神祇，一反日常高高在上俯瞰芸芸眾生的印象，就跟普通上班族一樣，下班後找個三溫暖桑拿一下。而華麗建築物內的工作人員可能是一堆妖怪，像是被吞掉的青蛙怪與鍋爐爺爺(應是蜘蛛怪)，還有那一堆像煤球的角落生物。神祇與妖怪和平地共存，並沒有像西遊記那般的仙妖兩道分明，或許就像是志怪小說描述的，妖是尚未完成修練修行，還沒晉位仙班接收凡間凡人供俸。能否位列仙班，是修行，是緣分，是志向。法力非凡的湯婆婆應該就是在妖屆稱霸，日進斗金，而同樣法力非凡的雙胞胎錢婆婆是選擇待在妖界，指引著迷途的孩子，像是白龍、千尋甚而無臉男......等。無臉男，非妖非怪或許就是孤魂野鬼，沒有心智容易迷失，就像千尋說的:待在那個環境，它才變壞。錢婆婆一句話要它留下，安定這一縷孤魂，它那奇怪的臉譜上竟有一斯歡樂。
今日，跟著弟弟重溫這部經典，趁著思緒尚未遲鈍，統整自己多年的想法，不負假期。
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