Jo-Yin's 創意的旅程不在於尋找新的景觀，而在於得到新的眼睛。（法國作家普魯斯特）

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劇情主軸緊抓住「距離」延伸渲染，支持著導演用影像繼續說著故事。整部電影大概可以分為四個路線：

一、旅行摩洛哥的美國夫妻

丈夫為了讓妻子遠離喪子之痛而一起到異地旅行，原來一直無法原諒丈夫不能一同面對苦難的妻子，在偷用獵槍的摩洛哥兄弟無意圖的射傷後，夫妻間的情感漸漸產生變化，在醫療設備極為簡陋的摩洛哥境內，勉強獲得當地導遊的幫助，等待國家支援。在這裡較為玩味的地方是：身處現代科技舉世聞名的美國，對於人類早期最基本的療法，像獸醫醫治動物那樣，竟然會害怕到不能接受，似乎點出了人類在進化的過程中，把現代最精進的知識基礎，舊有的那些理念定律，因為詮釋的方式不同，而有所畏懼，甚至摒棄它。這是我們在面對時代快速蛻變的過程中，應該重視且關注的地方。經過一番折騰，美國政府當局派遣支援，丈夫與摩洛哥導遊道別時，從口袋拿出一些紙鈔，雖然是真心的感謝對方，但是對於受惠者而言，那卻是一種價值的衡量，好像我的善意是有目的性，而這樣的動作是可以用金錢來換算，儼然成為資本主義下的奴隸，或許這也是一個距離拉近之後，緊接著又產生下一個距離的問題所在。

二、偷用獵槍的摩洛哥兄弟

在這對兄弟間的著墨，有些令人驚訝。年紀那麼小，卻已開始懂得欣賞女人的胴體，學會偷看姊姊洗澡，甚至在野地裡自慰，如果說這是生理需求帶動心靈成長，倒有些牽強，或許是早熟的因素吧！兄弟間最大問題在於獲得父親的讚美，一個是神槍手，一個是連開槍都有困難的初學者，在槍術這個領域上相互競爭，沒想到卻因此誤射旅行摩洛哥的美國夫妻，並間接引來摩洛哥政府軍隊的欺壓，甚至到最後，害死了家族的成員。這些都是意想不到的結果，很多時候「代溝」是這麼形成的。

三、想去婚禮的墨西哥保母

一位為了回國參加兒子婚禮的母親，卻因為雇主（旅行摩洛哥的美國夫妻）的意外，而被迫照料二位孩子，求助無門的他，只能把二位孩子帶在身邊，一同參加婚禮。當小孩與墨西哥孩子互動時，可以看出他們的害怕與陌生，美國的小孩玩的是電動玩具，墨西哥小孩卻是在鄉野間抓著雞鴨玩樂，這是極為不同的童年。異地文化顯然也會產生距離。在參加完婚禮返程的時候，一心想護送保母們回美國的墨西哥司機，在員警履次挑釁之下，情緒逐漸倍受刺激，最後甚至因為「種族」問題而被捕，手無搏雞之力的保母，只能眼睜睜的在偌大的荒漠中尋找活著的可能，拼命想保住孩子的性命，卻換來「不當看護」的罪名，讓盡責的保母哭笑不得，只能默默的接受。

四、與父親冷戰的日本少女

雖然這個故事的鏡頭總是瀰漫著淡淡的憂愁與感傷，但是卻有種沉靜後的省思。叛逆的日本少女因喪母後，性情大變，與父親的距離越來越遙遠，也許是因為父親不懂手語，只能藉由紙筆，憑空心領神會後極力詮釋女兒的意思。這一段故事，讓觀眾感到驚訝又覺得模糊不清，主要是因為導演並沒有明示劇情的發展，像是日本少女裸露下體，裸身與刑警坦然相見，最後又赤裸的與父親擁抱，這一連串的詭譎行為，讓人開始產生疑問，為什麼這個女孩一直要以自己赤裸的身體，讓男性們產生認同？是想證明已經長大，還是想藉此填補內心的空虛？結局使終隨著觀眾的解讀而有所不同，算是片中最為有趣的地方。

劇情完全以一把槍來貫串，以一個點做無限延伸，讓觀眾隨著鏡頭的移動而產生推測，著實達到懸疑的效果。而只用一個點做為導火線，導演似乎在灌輸「星星之火，足以燎原」的觀念，暗諭一次又一次的代溝，累積下來足以成為謀害人類最可怕的利器，我們都應該提高警覺，用理智戰勝一切。