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杜甫石壕吏

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出看門。吏呼一何怒，婦啼一何苦！

聽婦前致詞：三男鄴城戍，一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！

室中更無人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。

急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。



翻譯:
夜晚我投宿在石壕村 公差在深夜裡來抓人丁

老翁急忙跳牆逃跑了 老婦慌慌張張出去開門



公差大呼小叫十分粗暴 老婦小聲哭泣多們悲痛

我聽到老婦上前去陳述 三個兒子都已入伍去保衛鄴城

接到一個兒子寄來家信 兩個兒子最近都已犧牲

活的人得過且過地偷生 死去的人永遠不能在生

屋裡再也沒有其他的人 只留下還在吃奶的孫子

幼小孫子的娘沒有離家 進出卻沒有完整的衣裙

我老太婆雖已氣衰力盡 讓我連夜跟隨到軍營去

立即赴河陽戰場上服役 還可煮熟早飯供養士兵



夜深人靜話聲漸漸斷絕 彷彿還聽到不斷的哭泣

天破曉時踏上旅途之前 我只能和老翁一人道別

【言外之意】
乾元二年(公元759)春，郭子儀等九節度使的六十萬大軍在鄴城被史思明打得大敗。唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西到潼關一帶強行徵兵，人民苦不堪言。當時杜甫正由洛陽經過潼關，趕回華州任所。他把途中所見所聞寫成有名的“三吏”、“三別”，《石壕吏》便是“三吏”之一。
此 詩在藝術表現上極其精煉。全篇句句敘事，既無抒情、也無議論，但又處處寓抒情、議論於敘事之中，愛憎強烈、傾向鮮明、褒貶明確，既省了大量筆墨，又避免了 概念化的傾向。詩中還應用藏問於答的手法：老婦的“致詞”中用事件的轉折和結局暗示了官吏始終橫暴、蠻悍，不斷的逼問老婦的情形。
三個兒子 參軍入伍，就已經死了兩個。寡婦兒媳帶著一個吃奶的孫子，連一條出門見人的裙子都沒有！老頭子雖然翻牆逃走了，老太婆卻當晚就被抓壯丁的官吏抓到軍中去為 兵士做飯去了。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳，悲慘到了如此地步，真是民不聊生啊！作者當時也身為國家官吏，面對這一悲慘現實，沒有美化遮掩，而是如 實揭露，發出“有吏夜捉人”的呼喊，其震撼人心的聲音一直迴響到今天。杜甫一生中固然費盡心力去發展詩歌技巧與方法，但他的名聲不是單憑詩歌技巧與方法就 能成就的。其實，最主要的還是他關心人民疾苦、憂國憂民的那顆赤誠之心，使得世代後人永遠把他記在心中。