登上青銅的頂峰，走進「鐵器時代」（華中12-2製模、鑄造成型）＠聽聽歷史，找回自己─跟耶穌做朋友

2006-08-24 00:07:01| 人氣1,696| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

登上青銅的頂峰，走進「鐵器時代」（華中12-2製模、鑄造成型）

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　　（圖：一塊塊的模組modules，構成一整套模具mold。）

　　回到春秋末期，湖北大冶的銅綠山。想像一下吧，當初應該是這樣運作的：

1. 製模、鑄造成型
一般的器具，用「陶範法」（合範法）製作陶土（黏土）原型就可以了。先雕刻器物的原型，翻製內外模組各幾塊（內泥模、外泥模），最後把鎔化的青銅澆鑄成型。

黏土原型(prototype)價廉物美，又能重複使用，很有實用價值。如果想追求藝術價值，黏土原型卻不算頂理想。黏土不可能雕刻得很精細，而且模組與模組之間的接合處，難免有些縫隙，會留下鑄痕。

楚人好聰明，改用蠟原型（「失蠟法」）或鉛原型（「漏鉛法」），能鑄造複雜的紋樣，產生光滑細緻的鏤空精品，連現代工業都望塵莫及。失蠟和漏鉛法都是一體成型（採用完整的內模和外模，不是分成幾塊模組），所以沒有鑄痕。

「失蠟法」是尖端工業，必須仔細解釋解釋：
﹡製作一個「比成品略小」的黏土模型（內泥模）。
﹡在內泥模上面塗一層蠟（蠟原型），這蠟原型真好用，可以雕刻繁複的形狀或花紋。
﹡蠟原型雕刻完成以後，在上面反覆地澆淋一層泥漿（黏土和水），它就會逐漸加厚，形成外泥模，把蠟原型包裹起來。
﹡鋪一點耐火材料，例如耐火的砂石粉，加熱烘烤。
蠟原型遇熱，會熔化並且流出來，產生一點空隙。
﹡現在，你得到一個堅硬的模具了：內層是比實物略小的內泥模，中間有一點空隙，外層是比實物略大的外泥模。瞄準內外兩個泥模之間的空隙，注入滾燙的液體青銅。冷卻以後，就出現一個與蠟原型完全相同的精品。

這兩套模具，有什麼區別呢？
1. 「陶範法」用陶土原型，「失蠟法」用蠟原型。陶土原型能刻粗略的紋樣，蠟原型能刻精密而複雜的。「失蠟法」能鑄造含有鏤孔（透空、鏤空）的裝飾，產生複雜而精細的結果。有些專家認為，楚人採用的應該是「漏鉛法」。無論是「失蠟」或「漏鉛」，他們鑄造銅器的技術登峰造極，領先中原各國和全世界。

2.「陶範法」塊壘成型，採用幾塊內模組、幾塊外模組，成品上會出現鑄痕。「失蠟法」一體成型，採用一個完整的內模型以及一個完整的外模型，所以成品上沒有鑄痕。

　　這座銅禁（放酒器的小茶几）長一公尺。銅梗支撐著幾層透空雲紋，十二頭龍攀附在「茶几」四周，另外有十二頭蹲著當「茶几」腳。

　　這也是銅禁。素面的禁身（簡單），與多層透雕雲紋形（複雜）形成鮮明的對比。楚人掌握了青銅材料的物性，懂得駕馭各種形式因素，這才能塑造「失蠟法」的大件精品。

　　

　　簡單的成品只需要一套模具，叫「渾鑄法」。至於複雜的成品嘛，必須動用「分鑄（分範合鑄）法」，製造幾套到幾十套模具。

舉個分鑄的例子。有座建鼓的構造真複雜啊，八對大龍盤繞在青銅鼓座上，許多小龍又攀附在大龍身上。這個龍群有廿二個鑄件，十四個接頭。所以必須用「分鑄法」鑄造一個主體（座體）、一群龍和一些附件，之後再接合起來。

　　

　　再舉一個更複雜的例子。有一套64件的「曾侯乙編鐘」，重達兩千五百公斤，這已經夠驚人了，再加上鐘架、橫樑和立柱之類的青銅附件，總共有五噸重。這…楚國的銅產量傲視天下，難怪楚莊王敢問九鼎有多重，並且揚言：「楚國折鉤之喙，足以為九鼎。」

他講的是實話。楚人受夠了中原政權的壓迫和歧視，又酷愛音樂，就自己動手創作啦。九鼎大約八百公斤，楚人硬是造出三倍重的編鐘組。

何必浪費青銅，去鑄造沈默而呆板的九鼎？它又怎能代表國家的權力呢？賞心悅目、音樂悠揚的編鐘，才能述說長江流域的繁華，象徵國家的權力！　　

　　

　　這不會是嘔氣吧，光是其中一件甬鐘，就有國中生那麼高（1.4公尺），重兩百零幾公斤，是全球最大的樂器！鑄造這些大傢伙，得打造一百多塊模組，再動用大熔爐和高溫熔爐來分範合鑄。熔爐的鼓風設備，可不是普通的強勁啊。

2. 熔接成品
造好一些成品，最後拿銅或錫當焊劑，把這些成品聯結起來。接合的技術有鑄接、大焊（「銅焊」，接合銅製品）、「小焊」（接合鉛錫合金）、鑄後焊接（鑄銲）、鉚接、插接、套接、鑲嵌、子母扣連等。無論怎樣的成品，非把它接合起來不可！

我要檢舉

台長：魏筱玉

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