je suis fugueuse Les ennemis fuyaient. le temps fuit.

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今天看了佛司特的小說面面觀，裡頭提到真實人生和小說人生的問題。

 

小說的真和現實基本上扯不上邊界，可是為什麼說小說的真是屬於藝術境界的？小說對人生提出了一個很諷刺的問題：無論花多少力氣，我們只能感受自己，到最後相愛的或是怨恨的一切紛雜的情緒，終究是內心的獨角戲。

 

因此小說人物的內心情慾及愛恨嗔痴變得迷人，當人與人之間窮盡一生之力去瞭解對方時，小說中的全知觀點，帶領讀者進入出走，和自己的人生做對照，為現實找一個更醜陋或更美麗的註腳。

 

當我還不明白這些的時候，被文字的鋪排和故事的情節吸引，我誤以為小說中的人生，是現實的。我不明白真實和現實如何被割裂，因為我的無知和不解，我的少年的閱讀經驗，成了成長過程中獨一無二的一段──作為一個空白的讀者，不斷的被填滿和塑造人生的價值，我被我閱讀的書籍書寫了往後的人生和對話，書籍的創作者大概對這一切始料未及，他們堆疊了另一個真實的角色，在現實的人生裡。

 

也因此我恍然大悟某些思考方式和憧憬，可以被文藝思潮中的浪漫主義歸類，更容易被現實中的人群訕笑說我的天馬行空，以及背負著「過不了多久就會餓死的一個人」如此幽默的罪名。

 

文學在觀照人生的同時，人們也一直不停的對話或不對話，每天去找出一點點稍稍真實而迷人的情節也好，保有繼續生活下去的力量。

 

後記：

如果說在聽陳珊妮的蘋果花的同時，我被寫成：「一位憂傷的教師在闇黑的洞穴裡，身邊沒有水滴或是蟻群，不知從何而來的她，倏地心中響起一陣旋律和身影，蘋果花這首歌就突然被她自己改寫成一首輓歌，想像著即將在自己的葬禮中放送著，葬禮中沒有其他賓客，只有一瓶礦泉水，和一朵花瓣焦黃的玫瑰。」

 

這真是有趣。