邱傑 筆記心情 ２０２１來了！走過２０２０這個人類的災難之年，期待的是新的一年人人平安，經歷了不平安方知平安真好，祝君　平安！

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人最大的敵人是自己，畫家最大的敵人又是誰呢？畫家也是人，難逃人類的共同宿命，所以畫家最大的敵人也是自己。

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　有一次入境多倫多皮爾遜機場，因為肩上背著像大炮般長筒狀東西，關員好奇的問這是馬蓋東東啊？我告訴他，我是一位畫家，正在準備多倫多的一場個展，這是我從台灣帶來的一部份作品。

　那關員好奇的喔了長長一聲，重新打量我一番，然後笑了，打趣著：你是畢卡索的弟弟囉？

　畢卡索是誰啊？我差些反問他一聲。

　畢卡索我不認得，我倒蠻認同畢先生的一句話：畫家最可怕的事是：擁有了自我的風格。

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　很多畫家無不以建立自我風格為傲，很多鑑賞者、收藏者也每每以具有一雙慧眼，能一眼認出這是某一位畫家某一個時期的作品為樂。

　但是，這如果指的是已經死亡的畫家，那是很合宜也很值得開心之事。一位畫家終其一生之努力，最後建立了某一獨特的個人風格，從而成就其無可取代的地位，這乃真畫家。而一位鑑賞家或是收藏家，能一眼看出某件作品是這一位畫家在某一個時期的創作，這是這位畫家的知心人。

　但是，只要畫者本人還活著，還繼續創作著，如果一直一直畫著讓人一眼便認出專屬於他的風格的東西，這位畫家事實上已形同死亡。畫家之死有三個定義，一是嚥下了最後一口氣的肉身之死，一是無法再行執筆創作，畢生創作生命宣告死亡，另一種死的定義說來蠻殘酷的，即使這位畫家還活得好端端的，四處活躍應酬交際，也三不五時提筆作畫，但所畫都是老東西，老的題材，老的畫風，老的筆觸，老的思維，筆下再也不見新的生命新的靈氣，其實也等同死亡了。

　這當是畢卡索先生所說的那句話的真義吧。

　可惜許多畫者沒有警覺到這一點，不知不覺間讓自己停下了創作的生命。創作創作，所謂創作，創是創新、開創、創造之意，今天之我必定要有戰勝昨天之我的決心和豪氣，同樣明天必定也得戰勝今天，未必一意求新求變，為變而變，而是一種不因循自我，不抄襲自我，不畏懼出走與不害怕擊碎舊路重行尋覓新徑的決心和勇氣。

　很多人畫出了名就守住了教他成名的那條道路，不再尋覓，不再嚐試，專心等著老死。這其實是一種怠墮，也是人類社會的一種損失，如果人人如此，世間沒有畢卡索了，沒有這麼多偉大的畫家了。畫家之所以偉大，追根究柢，取決於有沒有破除自我的豪情和行動。

　只是，說來容易，卻是一條辛苦，寂寞、無比掙扎的路。

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　這一陣子我一直在畫油畫，我的油畫起步很晚，之前只偶一為之，現在則是認真之極。和我畫各種媒材的作品完全相同的是我沒有名師在旁指點，除了水墨曾在陳宗鎮恩師班下學習三個月，之外所有的「學歷」就只剩學校美術課了，這是一種痛苦，因為往往陷入盲點，無從掙脫，但這也是一種幸運，少了人在一旁指指點點，唯有認真尋找，不斷嚐試，而從摸索中反而常有頓悟和意外收獲，終於找到了自己的路。我常常很放肆也很自在的說：我的筆下沒有技法，沒有規矩，因為我筆筆皆是創作。這樣的說法其實倒也是實情，依章法來探究我的作品必無所獲也必然徒勞無功，因為裡頭本來就沒有。

　沒有章法也能作畫嗎？所有的章法都是前人所開創出來的，一昧依著前人的足跡走，還能有真創作嗎？章法只是習畫的一個過程，就像人過河行經小橋，可別過了河還揹著橋一路走下去。

　或許過一陣子我又丟了油彩，玩其他媒材去，我無從預料。我可以肯定的是我可不是為了怕建立自我風格而逃往新的路去，我只是依著本能而遁逃，我不想被綑綁，不喜歡被他人綑綁，也不喜歡被自己綑綁。說得更明白點，我怕死亡，只得不斷挑戰潛藏自己心中的敵人。