【拈拈札】 當我開始沈默時， 就表示你問得太多了。 你願意告訴我你的一切， 不表示我也樂意相同對你訴說我的所有， 更何況， 你的故事對我而言並非是引人入勝的。

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不同的版本，相同的追尋，兩部電影不約而訴說了從日本明治
時代到二次大戰後女性心裡發展與理想追求的過程。


兩部電影中，女主角無獨有偶地都叫做千代子。但是千年女優
裡的千代子，在任何主觀心理條件中都無疑地比藝妓千代子不
幸許多。


同樣為了夢中情人奮鬥努力的二人，女優千代子不停輪迴在莫
名又空虛的追尋裡，兒時回憶中的 ”key man” 手中的鑰匙究竟
能替她開啟人生的哪一扇門，她茫然無所知，只是不停地在戲
劇中演繹自己如滄海孤島中的人生。開啟詛咒的白髮巫婆不是
別人，既是千代子自己，也是那把千代子珍藏的鑰匙。對於虛
幻的執著，鑰匙在電影中象徵著開啟的不歸路之門，也是點燃
詛咒之籤的火苗。


而藝妓千代子在真人的電影拍攝中則比女優千代子多了人世間
仇恨糾葛的元素，使得千代子對於理想、對於情人的追求比女
優千代子更加撲塑，充滿了未知與變動。



同樣大時代之下無法伸張權力的女性，除了時代環境的牽制，
女優千代子受制於己心；藝妓千代子則受制於旁人，雖然彼此
有著不同的羈絆，但對於人生的追尋歷程同樣都是無可避免地
磨難，這兩部電影以不同的主軸呈現了人世必經的無奈與悲涼
。


藝妓回憶錄畢竟是以影音手法詮釋一個紙筆文本，於是忠實又
華美地展示了明治時期的所有人文社會風俗，最後電影結束在
千代子堪稱滿意的追尋結局裡。在思想性上，千年女優就較藝
妓回憶錄優異許多。



千年女優以首尾呼應的方式暗喻了人生之於追尋，便如同輪迴
般無法止息，所以女優千代子在演藝生涯裡，從戰國、幕府、
大正、到昭和…的電影劇作，既是戲劇的推移，更是前世今生
的轉移，而一切追尋在女優千代子臨終時的感悟，不過是闡名
了「一切如夢幻泡影，如露亦如電」的真諦而已。


兩片結局同樣訴說著無奈，藝妓千代子是身份角色上的淒涼，
女優千代子則是普世共鳴的悲哀。但以一代藝妓的身份來套用
所有我們無法作選擇的處境時，我們便不只是藝妓千代子，也
是女優千代子了。