什麼是「Syntagma musicum」（論音樂）？
音樂理論學家：普多利斯（Michael Praetorius），在1618年出版的「論音樂」（Syntagma musicum）一書中（共分三冊），是早期音樂史中對於器樂圖文解釋之重要文獻。
西元1450年以前，西方音樂的發展歷史，是以「聲樂曲」為中心的發展史。
但這並不表示在1450年之前的歐洲就沒有器樂曲的存在。
從許多文獻與圖片中顯示，在中古時代演唱聲樂曲時多半是以器樂伴奏的。
至於這些樂器如何確切地應用在那些樂曲之中，由於有關資料的缺乏無法知詳。
中古時代也有少許單獨演奏的器樂曲流傳下來，
有些是由聲樂曲加上裝飾的改編曲，有些則是舞曲。
從歐洲人對舞蹈的觀念來看，由樂器演奏的舞曲在歐洲的歷史上必然是相當普遍的事，只是因為記譜法的缺失而使得樂曲失傳（可能）。
此現象造成了一種錯覺：以為器樂曲在中古時代是個不存在的實體。
事實上，器樂曲也有其發展的歷史，祇不過它不是當時音樂的主流而已。
西元1450年至1550年間，器樂曲的地位開始有了改變，
由這種現象可由幾點看出：
第一點是，一些嚴肅的作曲家已開始為樂器作曲；
第二點是，這些樂曲已呈現出獨立的風格；
第三點是，當時出版了許多教人如何演奏樂器的書籍。
這三種現象，也表現出一種因果關係：
由於樂器的流行，而產生了所謂吹奏指南的書籍；
這些書籍直接影響到樂器的普及。
而樂器的普及也自然刺激了器樂曲的創作。
創作的結果則使得器樂曲開始其獨立的曲式與風格。
維當（Sebastian Virdung）在1511年出版的「德國音樂的科學摘要」
（Musica getutscht undausgezogen）
普多利斯（Michael Praetorius）在1618年出版的「論音樂」
（Syntagma musicum）等兩書中，
都曾描述及討論當時流行的樂器，而且附有一些木刻的樂器圖形。
這兩本書中呈現出當時樂器情況的兩點現象：
1.木管樂器種類繁多。
2.每種樂器都以一組樂器相同而大小不同的「家族」出現。
這種樂器家族的出現，自然是為了達到音色統一的目的。
這一點，亦表現出當時的器樂合奏觀念身受人聲合唱的影響。
By 阿斌老師
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