一個例外
在華語電影導演之中，楊德昌相當特殊。 他的特殊倒不在於他的文以載道，中國大部分優秀的或者說有想法的創作者都是如此，而在於他始終的理性，在於他追問到底的執著或者說幼稚。
中國的大部分導演，就如同大部分中國人一樣，從⻣子里過分的早熟或者犬儒，讓他們的思想呈現出一種精緻的老態。 他們天然地知道，真理是不存在的，道德是相對的，理想國是不可能到達的，所以他們總是迫不及待地諒解，堅定不移地哀歎。 這樣的好處是，他們能夠體諒這個世界的複雜，人性的曖昧，不去苛責人，但壞處是他們過早地放棄了追尋答案的衝動，甚至是會養成一種隱性的懶惰，以悲天憫人的名義。
而這一點，正是楊德昌的好處。
他對於答案有著一種異乎尋常的熱愛，這種對於精確和確定的追尋，讓他的電影呈現出華語電影所少有的縝密，以及因這種縝密而擁有的說服力，而那種對於絕對真理的熱忱，讓他擁有一種絕對的道德潔癖，一種讓人無法凝視的尖銳。
當然這也讓楊德昌的電影往往有著一種精緻的刻意，但《牯嶺街少年殺人事件》例外。
相對於他其他那些傑出但稍顯乾燥的作品，這部電影難得地有著一種汁液豐沛的感覺。
他電影中那種有些人難以適應的說教腔，在這部電影無比豐富的細節的襯托之下，也顯得相當的自然。
與他其他電影中過於明顯的憤怒情緒相比，這部電影外表上看起來更加節制，內在也更加多元。
它既關於愛情，但又不止於愛情。 它既關於成⻓，但又不止於成⻓。 它既關於個體，但又不止於個體。 它既關於整個社會結構，但又止於社會學分析。 它既是一個人的毀損，也是一個時代黯淡的倒影。
也許是得益於這部電影取材於他少年時的真實生活，牯嶺街的每一處⻛物，人物那些獨特的站姿，高中夜間部那顯得昏⻩的燈光，那些從各處流淌出的美國六十年代音樂，無不滲透出一種楊德昌電影中少有的情懷，那種傷感的無法釋懷的柔軟，與楊德昌慣有的清澈、銳利相結合，讓電影有了一種獨特的質感。
這種柔軟，在楊德昌的電影中，除此之外，我們只在他的最後一部作品《一一》中能夠看到。
但這種柔軟，也與《一一》有著截然不同的面向。 《一一》更像一個老人的慈悲，這是一個壯懷激烈的人看透世事後突生的溫柔，一種看透世界迴圈往複后的無可奈何，是對找不到答案的不再糾結。 而《牯嶺街》的柔軟，更多的是一種對於已經逝去的傷感，一種對於即將崩壞的不忍，一種對於具體的人和物的愛。
簡單來說，在這一部電影中，楊德昌對情感本身的關注程度，難得的並不遜色於他想講話的強度。藥神網 壯陽藥 韓國奇力片 雙效犀利士 英國威馬 泰國馬力丸 美國黑金 犀利士 clalis
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拍攝現場，楊德昌正在給演員講戲
時代
影片改編自一個真實故事。
1961年6月15號晚十點左右，臺北警方接報案稱在牯嶺街5巷10號後⻔有殺人事件。 警方到場，兇手並未逃走。
殺人者為16歲的茅武，此前為建國中學初二丙班的學生，因參與校園打架事件而被開除。 茅武出身知識份子家庭，父親茅澤霖在「中央研究院」任職，與胡適相識。
被殺者為15歲的劉敏，為建國中學初二甲班學生，父親1948年死於徐蚌會戰，她被寡母獨自撫養⻓大。
兩人為情侶，什麼樣的糾葛，讓茅武刺了劉敏七刀？
導演楊德昌，時年14歲，為兩人同屆同學。 如此近距離的兇殺事件，我們無法得知對當時的楊德昌產生了多大的衝擊，但在30年後的1991年，在耗時五年之後，他拿出時⻓達到4個小時的《牯嶺街少年殺人事件》。
影片從1959年開始講起，於1961年結束。
這時，距國⺠黨政權退守臺灣已十年，蜷居在外的現實，與黯淡的前景，成了影片中那些少年成⻓的最深層的背景。
這種時代的不安，與少年成⻓的孤獨，形成了最強的共振。
一個時代的崩壞，與一個人精神的毀滅，有著共同的路徑。日本淑女剋星精華素 日本興奮劑必利吉 藍P 德國必邦 威而鋼 印度必利勁 一炮到天亮 Goodman增大丸 GHB FM2 安眠藥 迷姦藥
這起少年時親聞的殺人事件，在楊德昌的鏡頭下，被演繹成了一曲理想主義的哀歌，一種寧為玉碎不為瓦全的決絕，同時又不止於此。
楊德昌前所未有地展示了一個人崩潰的細緻過程。
張震，也就是小四，是一個古板沉穩的少年，他不混幫會，不交女朋友，日常最多和小夥伴小貓王去學校對⻔的片場翹翹課，最多的惡行，也僅止於順走片廠⻔房的手電筒筒。
他顯得如此安靜，似乎最擅⻓的事情就是忍耐。 這種忍耐既有著他的理性，也有他天性裡的懦弱，但楊德昌顯然更願意把他解讀為前者。 但就像所有老實人一樣，他心中有一個高壓閥⻔，一旦噴發，後果就不可想像。
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