毋庸置疑的，「霸王別姬」是陳凱歌至今最重要的作品，本片在國際上的輝煌戰果和地位無須多做說明；本片之所以受到各方的關注和重視，除了所選擇題材吸引人（京劇、抗戰、文革……）外，其在視聽語言上的追求和表現更是使得「霸王別姬」成為一部〝真正的電影〞之關鍵所在。
在劇情上來說，內容大概可分為三個部份：重逢（在影片的開頭和結尾首尾呼應）、少年時期、成年時期，儘管世易時移、改朝換代的大時代背景下發生許多重大的歷史事件，主要劇情還是著重於描繪程蝶衣和段小樓師兄弟之間關係和情感的變化，總覺得加進菊仙一角或許可以起到加深程段兩人之間衝突的作用，但使用的篇幅似乎太多了、筆觸也太重了，有令焦點模糊甚至移轉之嫌。以下是我個人就「霸王別姬」視聽語言方面作個別段落或細節分析的一點見解。
影片一開始，一個女人帶著一個小孩在市集裡疾行，我們還不清楚情況下走來一個男人，這個男人一開口說話馬上就帶出了女人的身分，她是個妓女。上看見一個戲班子賣藝便決定將小孩送到戲班，從市集開始到鏡頭轉到戲班裡，一直都有一種風箏線軸轉動的聲音襯在畫面下，這種沒有音源的非自然音效不時地在影片中出現，那種好像即將要發生什麼事、烏雲蓋日的陰鬱之感始終揮之不散。
本片中最常使用的轉場手段是利用音效來過渡場與場，例如小豆子到戲班的第一個晚上被眾師兄欺負，幸得大師兄小石頭前來解圍，此處運用了銅蓋蓋到燭台上的聲響來轉場；少年在河邊喊嗓是用「垓下歌」來表現角色的成長和時間的變化；小癩子和小豆子偷跑到戲園看戲，台上霸王出場，鑼鼓喧天，突然音樂由小豆子看戲的主觀視點從文武場轉到配樂；小癩子死後祭祖師爺說戲一場，師父說到楚霸王受困垓下四面楚歌，畫面是牆上霸王別姬的畫，配的是馬匹的嘶聲、士兵們的叫喊聲；日本兵的槍聲轉到婚禮鞭炮聲，再轉到下一場的程蝶衣與袁四爺的碰杯聲；師父在教唱夜奔時倒下接徒弟兩人在喪禮上櫃下的聲響等等……而且全片在音效上使用的另一特點是，下一場空間的音效總是會比畫面先出現，或多或少可以削減一些轉換場次（空間）的不順暢感和跳躍感。音樂和音效相輔相成的結合，時而只有鼓聲、時而用革命歌曲製造時代感、時而有弦樂烘托劇情、時而運用京劇曲牌的各種變奏渲染情緒，在聽覺上也呈現一種風格化的表現手法。
在許多場景中都使用煙霧製造情境，例如在一開始兩師兄重逢一銅去走台一場，如果沒有煙，將無法製造光緒的效果；戲班裡每一次室內練功背詞都是有煙的，踢腿翻滾走台步加上燈光，會有一層暈包圍動作；程蝶衣和菊仙前去營救段小樓一場也是煙霧瀰漫的；菊仙到獄中探望因漢奸罪被抓起來的蝶衣，也是因為有煙才能出現明顯的兩個光區……在燈光方面，偏好大紅或大藍這類強烈且大區塊的顏色，使得許多時候遲現出來的是一種疏離的舞台感。在我看來，畫面最大的問題在於本片還是未能擺脫第五代擺畫面的特點，許多鏡頭的構圖因設計感太重而顯得矯揉造作，還好因本片設定的內容和年代才使得這種較刻意的構圖不至於太過脫離片此部電影中的現實。
下面我挑選了一些印象較深刻的段落來分析。張公公在片中並不算是個非常重要的角色，但形象讓人十分難忘，第一次出現是在偌大的房間內欲侵犯小豆子時，此時的聲畫對位營造出毛骨悚然之感；第二次是在街上賣煙被程蝶衣和段小樓認出，此時的他已是窮困潦倒、神情恍惚，這時公公府中的音樂再度想起，令人不甚唏噓。
被蝶衣收養的小四由一條小蛇變成一條龍之後，在登台前虞姬鬧了雙胞，雙方僵持不下，加上小樓拿不定主意又不敢不唱，本來已經被他撤下的頭盔在眾人手裡傳遞了很長一段時間，到了菊仙手裡，最後由蝶依親手為師兄戴上，霸王終究還是上場了，一聲「來也！」在菊仙聽來是鬆一口氣是解脫，但在看著台上演出「霸王別姬」的剪影，霸王依舊、虞姬卻不是自己的蝶衣聽來，這一喊是撕心裂肺的痛！全片在蝶衣和菊仙的衝突和矛盾情感著墨頗多，站在蝶衣的角度來看，他對菊仙的忌恨不只是因為她搶走了他準備一輩子「從一而終」的霸王—段小樓，還因為他自幼被同是妓女的母親狠心遺棄，所以他既無法接受菊仙想表示的友好和溫情，只有去恨她…
雖然本片堪稱是中國影史上的佳作，但我覺得還是有些不足的地方。在演員表演方面，葛優所扮演的袁四爺有多處稍顯誇張，放在鏡頭前惹人發笑、吳大維所扮演的紅衛兵也讓觀眾閃神；還有，能看出有時導演沒招了乾脆就擺畫面或調整色調來彌補。但就整體來說，「霸王別姬」構思上的精巧之處，諸如經常使用剪影的表現手法、導演對京劇的了解展現在分鏡頭和場面調度上、現實和舞台（戲中）的對照、使用鏡像處理較為曖昧的場面（例如：蝶衣把手放在小樓腰際幫助他提氣）、對道具的選擇（都是一些能折射光線又能發出聲響的東西）、利用類似的場景做時間的連接（例如：少年時在戲班的合照接到成人後在相館照相）等等各方面的精彩之處相對於這些小缺失都是瑕不掩瑜的。
(一看就知道我是拿報告充數吧,不過我也不能說這部片太多壞話啦,因為當初是它騙我來這個學校的,不然我只會更加肯定自己是個白癡而已......)
PS.哥哥這張照片真的很美
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