這麼說或許有點不知天高地厚，中國電影其實早在七零年代就開始起步，『城南舊事』那種純粹的喧嘩與寂靜，以及之後的『藍風箏』，而著名的『大紅燈籠高高掛』更誠為男權、封建中國最極致批判畫面，那齣吊著的三姨太的圖案，很奇妙的是，這麼說有些篤定，筆者歷來接觸中國優秀作品是悲劇，不論是如同線香般飄邈溢出，還是激烈的不可自我的，總是透露個苦澀興味，而近期的荒誕卻又貼切的『失落北京』﹙又譯蘋果﹚還有喜劇假象的『落葉歸根』則更讓筆者欣喜若狂
『迷失北京』其實不迷失，反而是太清晰，連最枝微末節的細膩都太清楚了，故事在北京，一個經濟繁榮達到新頂端的都市，然後開始解構，由家招牌漂亮金盆喜腳城開始，半推半就的強姦為頭，鏡頭對焦更淺，進入了簡陋狹小的公寓租屋，最後深入的才是很裸露的人，構築這城市的人，剩下錢的夫妻關係，與因為錢構築的來往，甚至是因為錢買下的身分，因為這城市太繁華，跟不上的也要跟上，於是錢就顯得什麼都值得，演至後來為了小孩簽下的產子協議甚至假造出生證明，荒誕極了，但卻絲毫無法反擊，啞然失笑，癥結在於這不就是人性嗎？如果要為了什麼，就說個錢字好了，那麼性或是尊嚴與愛，那些都微不足道了不是，再離經背義的都微不足道，主角林東絕望說了：誰都跟我玩假。而在螢幕前，卻更加絕望，因為那些都太真實了，而且力道強大的無法抗拒
同樣大醉，一個死了的老王，另個則要背著屍體回家的老趙，『落葉歸根』這名字恰如其分，這部電影在上映後不斷的被拿作與其他大大小小的公路電影作為比較，『上錯驚魂路』、甚至是『午夜狂奔』都在其列，但我想『落葉歸根』他所散發的氣味是其他公路電影所沒有的，沒有實現自我與成長，只是一股腦兒的前進，很儉樸的遭遇，卻又可以締造種羈絆，這是溫馨的，而反面來說，黑色幽默，這詞彙其實定義的很模糊，但我想這部電影在這方面上做了很好的詮釋，黑色的是整個大環境的殘忍，僅存的幽默則是他那樂觀的態度，與詮釋動人的草根味兒，從公車上那群乘客那種忘恩負義的冷漠模樣，到收容所的相聲，甚至是最後再砂石車上那高歌，就是為了環境的檢視與反省，直到最後一幕遷村畫面，跟『迷失北京』的共同點，就是對於中國環境的反省，於政府，於社會體制於最初的人，這兩部電影都嘗試用不同的方法作反省，藉著最底層的人民，試著呼喊在高度進步的中國下很微弱且痛苦的聲音，我想這種作品是可敬的
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