上週逛完拙政園的時候，蘇州博物館已經關門了，天色萬里無雲，金色陽光豪氣的撒在地上，但氣溫卻是零下五度，有了上週凍得要死的經驗，這回毛帽、暖暖包都準備齊全才出門。當中有沒去過拙政園的朋友，約好集合時間，便一個人沿著藝品街走到蘇州博物館，沿途看到有位小姐不畏寒冬，坐在街上請藝術家幫她做泥塑，站在後頭看了好一會兒，形體神韻還真有個八、九分相似，等天氣暖一點，也來做一個回家擺著好了。
蘇州博物館一如以往清新雅緻，怪的是沒什麼遊客，跟夏天來的時候相比，真是強烈的對比。進門先去拿免費的門票，再把包包放上X光機，像機場一樣，過了安檢就可以入內參觀了。站在門口先感受一下貝聿銘大師營造的現代蘇州庭園的氛圍，突然就看見博物館的牆上，竟然出現蔣勳先生在書上提到的屋漏痕。
再度看到牆底下獨創的片石假山，查網路資料，貝聿銘曾說過，傳統假山藝術已無法超越，不願落入舊有的格局之中，乃創造出這種『以壁為紙，以石為繪』的山水景觀，清晰的輪廓和剪影的效果，秀雅寫意，不愧是大師。水面結了薄冰，倒影如鏡，韻味無窮。
六角窗像是懸在牆上一幅隨四時變化、景物流動的畫。
自己一個人逛博物館，雖然少了可以跟人邊看邊討論的趣味，但也不是沒有好處，可以優遊自在隨意亂逛，不用顧慮其他人的興趣跟看展的速度，更不會有那種大家都坐在庭院裡等你一個人集合的壓力，偶爾腦袋裡轉些奇奇怪怪的念頭，也不用擔心突然笑出來會被別人當神經病。
這是一幅長卷，清朝的沈焯（ㄔㄨㄛˋ）仿王時敏溪山秋晚圖卷。看著旁邊的牌子心想：『這不是明朝文人畫的風格嗎？作者卻是清朝人，沈焯是誰呀？王時敏又誰啊？』對繪畫一無所知，畫中這山，好像爬天平山時從回音谷往下看到的獅山，這種黃褐色裸露石頭原色的山，跟台灣那些青蔥翠綠的山，感覺非常不同。
回家上網查了資料，王時敏，字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。家中原本就有許多名跡收藏，因為酷愛蒐集鑑別古書畫，入清後隱居不當官，專工詩文、書、畫，精研宋元名家，且受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法。他的畫作筆墨蒼潤鬆秀，多擬摹之作，王時敏、王翬、王 鑑與王原祁，形成受皇室扶植的「四王」畫派，王時敏是四王之首。他們的山水畫風影響著整個清初一代，王時敏的山水畫同時也開創了「婁東派」。
沈焯，原名雒，字竹賓，號墨壺外史，江蘇吳江人。沈焯初作花卉，清雅秀逸，得惲南田遺韻，乃專力於山水，筆墨淋漓，結構嚴謹，曾得昆山王學浩指授，入“四王”派門庭。
很好奇那個冠山仁弟是誰？可是網路上沒查到資料。
整幅畫裡頭，最喜歡這艘小船，簡單兩三筆，表達出『白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風』的意境。
張之洞，清末四大名臣之一，洋務派的主要代表人物，倡導『中學為體，西學為用』，做過兩廣總督、湖廣總督、兩江總督等。『主恩先後三持節，臣本煙波一釣徒』，寫承聖恩浩蕩，官運亨通，筆端流露出由衷的感激之情；『煙波釣徒』暗喜自己居官得志，看完這幅對聯，只想低頭默默走開，大官的想法跟我們這種平民百姓實在是大相逕庭，沒有共鳴啊！
翁同龢，江蘇常熟人。字叔平，晚號瓶生，自署松禪，又署瓶齋居士，為晚清名臣，書法早年學習唐代的歐陽詢、褚遂良，兼取元趙孟頫和明董其昌的筆意，中年法唐之顏真卿和宋蘇軾、米芾，並轉習北碑及漢隸。仔細看這些滿清大臣的字，同樣做官，不同的心態都表現在字跡上。
