看了大陸作家張抗抗的書<作女>,
終於懂得她在內地火熱竄紅的原因,
她的部分作品還被譯成英,日,韓,德等語言,
當然得獎無數更不在話下,
不曉得是否她的成長歷程中曾經遭遇解放下鄉,
而喚起潛在的女性因子,
加上共產左派的思想浸淫,使得用字遣辭直接了當,
看起她的小說有股暢然的快感,
晚近幾位大陸女作家,就她跟池莉給我這種感覺..
看她這本書得先明白書名的定義,
<作女>指的是不安分守己,自不量力,任性而
天生酷愛折磨的女人;她們是洋溢著迷人的活力
與魅力,遊走在愛情,慾望,物質與友誼間,
宛如開展華麗羽翼的翡翠鳥,輕盈地飛翔
在夏日燦爛的陽光下............
要不是她在書中已經明講了,雖然是不認同,不情願地講,
<作>這字眼似乎不往男人身上去的,
不然的話我倒寧願成為定義下的<作男>,
而不讓女子獨享這<作>字的專屬價值,
可是看完書後,我發現,想歸想...真要落實,
我自身的包袱還是太過沉重,而難以自在展翅的吧?
所以,我希望藉由分享,讓多一點人能有機會飛翔,
也順便提醒自己,不要忘了想飛的夢想...
一本小說分二十章,共四百多頁算是長篇之作,
而且每一章的標題都下得有趣,並且切題...
此外全書是連貫情節,並非短篇小說的組合,
1.你就<作>吧你
2.你不也曾挺<作>的嗎
3.要是都像你這麼個<作>法兒
4.原來京城暗藏著那麼多<作女>
5.你不<作>我<作>
6.把愛給<作>沒了
7.這算不算是<作>呢
8.<作>使我的人生有聲有色
9.現在不<作>更待何時
10.男人<作>怎麼就不叫<作>呢
11.好好的,又<作>起來了
12.男人和女人一塊兒<作>才好
13.<作>的慾望從哪裡來
14.<作>著才能感受蓬勃的生命
15.碰上個<作女>算你倒楣
16.你敢把<作女>娶回家嗎
17.<作>是一種創意
18.往死裡<作>
19.難的是一輩子<作>
20.<作>就是不斷的放棄和開始
書裡頭說<女人的青春與衰老,都是時間那口壓力鍋裡沸騰的蒸氣,
飛升的企盼被逼到無奈,只能盲目衝開頂蓋,不近情理不顧後果,
以(作)的形式,一次次強行突圍或是爆破...>
其實,對男人來說何嘗不是呢?只不過作的形式不同吧?
至少我是這麼認為...
書中有一主角名叫卓爾,有一次她考慮著是否勾引老闆時,
有一段心理狀態變化,我認為極為有趣..<...如今卓爾面對的,
不是敢不敢,也不是能不能,更不是應該不應該,甚至,
不是時間地點或是床的位置...她非常清楚,真正的困難
在於她本人....她身體的任何部分,都會在需要配合大腦
所做的全部策劃準備的那個關鍵時刻,突然發生無情的背叛..>
我是真的很能體會那種身體背叛大腦或大腦遺棄身體的感受,
我想人真的不是那麼知行合一吧?
<有人說,都市是雄性的象徵,看那些建築物,
每一座造型都是一個征服者,那麼街道呢?
如果沒有街道,那些建築物從哪裡入口呢?>
<那些雄峙高樓,若是沒有街道環繞,永遠也不能
成為一座城市....那些對富於女性意味的街道
視而不見,而把城市等同於尖廈塔樓的人,是多麼近視和偏執...>
我喜歡作者隱晦卻又高明的性暗示描寫技巧,
很生動確不會讓人不舒服....
卓爾的好友陶桃曾經跟她說:<孩子?孩子本來就在你身上,
只不過是由另一個男人,把她喚出來而已.>
我覺得這種自主意識是非常鮮明且正面的,
不將女性的角色視為附庸或屈從....再看下面的描述,
<人的任何部分和器官都屬於自己,所以一個女人當然有權
支配自己的身體,無論是出售還是出租..>,
我覺得作者賦予人物的女性主義性格就從這些言行中細微
卻果決地呈現出來...
卓爾不想把自己變成別人,她認為<當另類變成刻意的模仿
輩趨之如若鶩,當所謂的另類已變成主流,有一些人必定要
悄然退場的...>...
她在結婚以後才知道,原來愛情的質量與吃飯有關,假如
兩個人連飯都吃不到一塊兒去,愛情能量的補充從哪裡來呢?
她就是一個懂得自己,懂得挖掘與追求的人...
書中描寫感情的部分雖然不像人物性格般出色,
但也算是有些有意思的詞句,如果你想寫抒情文章,
我想是可以參考參考的..
<人的一生中,得到過的,或許可以再次得到;但失去了的,會永遠失去!>
<通常,男人們對自己的所愛之物有強烈的佔有慾,
或者不斷採擷獲取製造出新鮮故事,來比較和證明他曾經所
得到過的.但女人恰恰相反,女人會把她內心的秘密,
小心翼翼地守護起來,天長地久地獨自享用,生怕陽光
會使它褪色,或是偶爾一次的失誤或缺憾,將她心底最珍貴
的收藏劃上一道殘痕.....>
雖然我不認同她對得到與失去,或是男女對情感認知的說法,
但我卻十分欣賞她呈現的流暢字句,可是,
關於她對婚姻的描寫我就比較能贊同了...
<比如相愛,愛得死去活來,然後結婚,朝朝暮暮過日子,
然後爭執,吵架,最後兩個人合夥親手把愛情埋葬....>
<愛情是我,而婚姻是我們;我能感覺到愛,我就有愛情,
我在愛著,那就是愛情....那麼婚姻呢?不是我而是我們,
僅僅兩個人都不夠,那個(們)由周圍許許多多親朋好友
和許許多多歲月組成......>
我喜歡書中鄭達磊與陶桃的一段對話,
是充滿淺淺的浪漫愛意的,
陶桃說<你幹嘛這樣看著我呀?>
<你好看嘛,不喜歡我看你?>
<不是,我覺得你的眼光有點不對,好像是在看一張圖紙!>
<為什麼不說我在看一幅畫呢?看畫的目光是欣賞與沉醉的,
而看圖紙,是在研究與琢磨,那眼睛裡全是問號!>
......
在鄭達磊看來男女的區別在於,男人把國當成家,
兒女人把家當成國,國家,國家,家不離開國,無家不成國,
女人只是在家字上撐下國的半邊天的...
這樣一個雖會巧言但十足傳統沙豬的男人,
在書中正好映襯出作者想挑戰的迂腐認知...
<假如人的生命也能按著季節循環,自我修補自我替代就好了!>
這一句淡淡的感嘆,讓我反覆吟詠了許多回,
似乎沒那麼無奈,卻又還是有種難以解脫的哀怨,
像極了我此刻的心境,....於是,想用人工造景
來替代無法自然循環的缺憾,我依舊想有四季不同的風情啊!
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