琴音追憶
<父子>劇終前,長大了的兒子拿回過往的金錶,物歸原主----這其實是很一廂情願式的贖罪懺悔,絶大可能只存在于兒子主觀的意識,事實上並未發生。全片最富于情調的，竟是獨有的馬來西亞的城鎮生活氣息：那種住宅房屋，鐵柵矮門，一直隱約響起的狗吠聲，黃色校車駛過，屋內座式風扇呼呼吹過，----市井平凡的故事隨時會發生。楊採妮欲逃家走路，一次次被郭富城發現，被押着回去。世間原本就多瑣屑複雜的情愛糾葛，是否動人也得看説故事的功力-----譚家明素來便是擅長以鏡頭説故事的。楊採妮躺在床褥上，鏡頭一直推過，她的臉孔微仰，欲掙乏力；一個畫面省卻萬語千言。秦海璐演霞姐，推開彈璜門，踩着高跟鞋 ，風範馬上出來。
我們懷念譚家明突而其來的慢鏡頭，如《名劍》徐少強掌摑陳琪琪，還是《最後勝利》曾志偉突圍而出搶救美人，李麗珍嬌媚一笑；更有《殺手蝴蝶夢》
王祖賢重逢舊情人，在酒店房門打算離去，卻被一只手拉進去，剎那間她顧盼回眸，光艷照人，此時仿彿凝止到地老天荒-----凄艷之至，卻讓我們內心震撼，多年後仍然記得。《父子》里鴻樂旅館的戲份未必緊湊，可是氣氛濃鬱，很有譚家明的風格。林煕蕾的暗娼一角，神秘慵懶，演出了風塵中人的世故-----她穿着馬來罩身袍子，鮮艷斑斕，拎着陽傘，走上樓梯，好奇窺探剛搬進來的男子---聲浪宏大爆發開來的馬來情歌]，一波接一波，簡直屬於譚家明的簽名式的段落，粉絲大概也會感激涕零，這才是電影----就連王家衛也放棄了單一叙述的傳統了，幸虧還有他願意耐着性子講一個男人泥足深陷不能自拔的市井小故事。而郭天王也確實演活了墮落下層自暴自棄的爛男人---那種人性層次複雜是：一邊要悔改找工作，一邊發現花園豪宅，即催促威逼兒子潜入行竊；低微卑下而又難掩悔恨，所以他經常]性的爆發情緒，“不値得同情”---但卻令人哀憐其一步步往下去。他與林煕蕾後來的關係發展得頗爲不堪，他甘爲拉皮條，介紹費抽得太多，讓林煕蕾不滿。
吳景濤到底有種靑澀的童稚，與角色恰如其分。成年後的徐天佑難掩內心澎湃的苦楚，眼見對面父親與新娶太太並肩而行，往事如潮翻滾，背景響起鋼琴曲，琴聲不止；是那個下午在同學家里小客室里少婦練琴，化爲眼前現實相對的畫面音符，琴音里回憶無限，卻有過往命運的糾纏；這樣的收場確實余韻裊裊，蓋過所有的對白，解釋。
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