古典啟示錄 【聆聽古典‧啟示人生】 古典音樂優越論，上自歐洲中世紀文藝復興，下至21世紀當代音樂，舉凡古典音樂文化現象、作曲家深度探討、名曲介紹、演出或唱片評論、音樂會及新片發行訊息都是本台論談的範疇。

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？3蘇重問：為什麼會有那麼多交響樂團？交響樂團很花錢啊，（你看這麼多苦哈哈的爵士樂手），交響樂團的經費來源跟組織構成、團員招募、訓練是怎麼樣一回事？


A3歐頭答：從當代的角度來看，交響樂團的數量真的很多，在古時候大概只有貴族才養得樂團，只不過古典時期交響樂團的編制較小，頂多幾十人，交響樂團的樂手們比較像是專為貴族服務的食客，而且往往就是在樂團所在地為貴族的活動演出，巡迴的機會不大。不過，隨著音樂創作的發展，樂團不僅數量變多了，而且編制規模也越多樣，活動的範圍也越廣，您也可以說這是古典音樂長期平民化的成果，任何人只要願意花個幾百或幾千元，就可以欣賞交響樂團的精緻演出。

從樂團的編制規模來談，我簡單分成三類。有一類朝向大編制的交響樂團發展，通常我們所指的交響樂團就是指這一類，往往都是國際大城市或國家力量成立的公家樂團，或者是有悠久歷史的音樂協會在後面撐腰。像是知名的柏林愛樂、維也納愛樂、克里夫蘭管絃、芝加哥交響等等，皆屬此類。隨著後期浪漫交響作品編制的擴大，樂團人數多達百多人，可以演出像馬勒所寫的的「巨獸級」交響曲，有的甚至還有子團，代替本尊巡迴全球。

當然，這類的樂團人數多、花費大，所需要的經費也越多，往往都必須找到能夠聚集人氣的明星級指揮，而且他們總是演出古典迷最熟知的經典大曲，因此吸引樂迷的人氣度也最高。讓這些大編制的交響樂團除了有自己所在的國家或城市的「主場」音樂廳演出之外，甚至能夠巡迴全球各地打知名度，一來可以進行所謂的文化交流，二來可以賣門票兼促銷唱片，充實團庫經費。

因此各國或是各大城市紛紛以「是否養得起一個交響樂團」，來評斷該國或該城市的音樂文化水平夠不夠高。以台灣為例，我們就有以兩廳院為基地的NSO國家交響樂團，以及以台中霧峰為基地、前身是省交的國台交，台北則有台北市立交響樂團、高雄則有高雄市立交響樂團。

至於第二類，則是成立志同道合的精緻室內合奏團，他們往往有著相同且更為精緻的音樂理念，因此組合成小編制的樂團，通常是十多人或二十多人，一來經費所需不大，二來可以更容易達成團員彼此的音樂理念。像是柏林愛樂巴羅克獨奏家團（Berliner Barock Solisten），就是由柏林愛樂菁英所組成專門演奏巴洛克時期音樂為主的樂團。或者是像小提琴家基頓克雷曼號召成立且領軍的波羅的海絃樂團（Kremerata Baltica），則是以演奏當代樂曲以及波羅的海地區作品為主的團體。另外還有已經被拿來當作管理學教案的奧菲斯室內管弦樂團（Orpheus Chamber Orchestra），該團被譽為破除組織層級障壁，發展決策具有彈性、快速回應的特質。

第三類樂團的團員人數比第二類的室內合奏團多，但是又不致龐大到像第一類大型交響樂團般多達上百人。這類主要強調復古地進行樂譜考據，以及此用古代樂器演奏，所以可以稱為古典交響樂團中的「考古派」。像是由賈第納領軍的革命浪漫管絃樂團（Orchestre Revolutionnaire et Romantique），或者是霍格伍德的古樂學院（Academy of Ancient Music），以及馬汀‧帕爾曼指揮的波士頓巴洛克合奏團（Boston Baroque）都是屬於這一類型的樂團。上述這三大類樂團的發展，大致說明了當前樂界的發展情況，分眾化、多樣化。

而交響樂團的經費來源這可是一門大學問，廣地來說大致就是企業募款、政府經費、音樂會演出門票收入、唱片及錄影的影音版權等等不一而足。不過，往往樂團或首席指揮的知名度大，自然就較有市場號召力，經費來源也就豐富而多樣。

至於關於團員招募、訓練這方面的問題，請讓我喝一口水，下一次再跟您答覆，您說好不好ㄚ？