黑膠「文藝復興」 LP故事講不完
《黑膠文藝復興運動》無疑是台灣黑膠潮流下興起的產物，活動邀請了十一位黑膠達人，以不同主題分配，提供家中寶貴收藏近四百片。其中更有不少頗具趣味的歷史收藏，像是一位私人藏家提供的《秦孝儀先生歌詞專輯》就是一例。
對許多收藏家來說，買二手黑膠像是在挖寶。過去的廣播公司都播放唱片，進入ＣＤ時代後，許多唱片被電台淘汰而流入民間。像《秦孝儀先生歌詞專輯》這張黑膠，是曾任國民黨副秘書長、故宮院長等職的秦孝儀寫的歌詞，收錄了作曲家黃友棣、林聲翕所寫的歌曲，像是慶祝國父建黨八十周年的《海嶽中興頌》及《大忠大勇》愛國歌曲。唱片由指揮廖年賦編曲、中廣合唱團、樂團演出。
十一位黑膠達人 展出四百片
來自美國的徐睿楷（Eric Scheihagen）來台十多年，喜歡研究台灣音樂，是展覽邀請的達人之一。他的收藏主題是台灣流行歌手所發行的第一張唱片，提供的展品包括了文章的《三百六十五里路》、當年還叫林萬芳的萬芳以及颱風合唱團（主唱為周華健）的首張專輯。
金馬獎最佳紀錄片《跳舞時代》音樂總監李坤城，也是台灣流行唱片收藏群中教父級的人物。他提供的黑膠收藏主題是台灣戒嚴時期的「禁忌」。他從家裡數千張唱片中拿出多張有趣的唱片，像是高凌風《姑娘的酒渦》被視為靡靡之音禁播。還有一張《盲女心聲》被認為太過悲情險些被禁，唱片設計者於是在封面人物的衣服上加入「中國強」三字，終能販售。
突破舊東西的復古刻板印象
另一位達人林碩彥則專門收集古典黑膠。他展出卅六張不同版本的德弗札克第九號交響曲《新世界》。音樂人馬世芳帶來的是盜版的黑膠唱片，他提供的搖滾團體平克佛洛依德的專輯《三稜鏡》，正版唱片上原是一個正三角形，盜版則成了倒三角形。
不同於其他收藏者以二手唱片為主，唱片封面設計師，也是這次《黑膠文藝復興運動》活動視覺統籌的蕭青陽，提供的唱片都是全新，也都是目前當紅歌手的發行。像是今年葛萊美獎最大贏家女歌手艾美懷絲、Radiohead、Snoop Dogg等團體的專輯。現在有不少新專輯同時發行黑膠版，突破黑膠是舊東西、復古的刻版印象。
(林采韻／台北報導)
黑膠痴人蕭青陽 兩度提名葛萊美
設計唱片封面，也能走上星光大道！二○○五年蕭青陽以《漂浮的手風琴》封面，入圍美國葛萊美獎，二○○八年以《我身騎白馬》再度入圍，是台灣唯一獲葛萊美提名的設計家。四十二歲的蕭青陽說，他高中開始著迷於黑膠唱片，深受唱片封面的吸引，便立志走上這條路。他還為即將開始的「黑膠文藝復興運動」擔任視覺統籌，玩得很開心。
蕭青陽小時候父親在新店經營傳統糕餅店。「幫家裡照顧店面時，沒事我就拿張包麵包的紙、一支原子筆，開始畫八仙渡海。小學五年級，我還會拿蠟筆臨摹印象派大師的作品。」 看卡通片《咪咪流浪記》，他會拿錄音機把聲音錄起來。下次收看時，把上一次錄的音同步放送，成為《咪咪》「二重唱」。他奇怪的行徑還不止於此：「我常常把卡帶剪成好幾斷，然後亂接亂聽。」
蕭青陽考入復興美工後，開始接觸英國電子新浪潮音樂，也開始狂購黑膠。在他看來，每張黑膠封面都是極佳的平面設計。「至今我認為最經典的封面設計，就是一九六六年普普藝術家安迪˙沃荷為地下絲絨樂團設計的那根黃香蕉。」退伍後，他開設個人設計工作室。一開始創業維艱，一年只有一張唱片設計案進門，第一張作品是高勝美專輯。他說，那時只能望著國外藝術性極高的封面興嘆。「台灣的主流唱片封面，如同一張張的寫真集。之後友善的狗、魔岩等獨立廠牌相繼成立，我才逐漸有發揮空間。 」
「直到二○○五年以《飄浮手風琴》入選葛萊美獎的那刻，我終於敢大聲的說，我是位唱片設計家。」
蕭青陽透露，為音樂家王雁盟專輯《飄浮手風琴》設計的封面，原先設定的背景是椰子樹，因為想表現手風琴手在熱帶沙灘彈琴的悠閒。但取材椰子樹得出國去找，經費有限，只好轉到台東太麻里找檳榔樹。
「國外因為沒有檳榔，葛萊美獎上許多外國人看到，還以為我設計的是一顆大麻，樂手因為抽得太舒服，因此飄浮起來。」第一次參加葛萊美獎之後，蕭青陽就趕緊在美國註冊了一個唱片廠牌，希望每年都能自行發表作品，在主流的美國市場被看到。他說：「總有一天我要抱回葛萊美獎。」《黑膠文藝復興運動》二月廿九日至三月九日在誠品敦南店舉行。
(林采韻／台北報導)
此一時也彼一時 重出江湖成寶
廿五年前ＣＤ崛起之時，大家把一箱箱的黑膠唱片丟到垃圾堆中。現在，這些垃圾居然成為唱片迷尋寶的對象。這幾年台灣收藏黑膠的風潮，雖然仍限於小眾，卻有擴張的趨勢，在台北能買到黑膠的唱片行已達卅二家。
在台北想要購買黑膠，有幾家代表性的唱片行可供入門者選擇。「Joy Audio」以全新黑膠為主；「駱克唱片」、「38度Ｃ」以二手古典、爵士唱片為主；「小宋唱片」提供各式音樂二手選擇；「有種唱片」以電音為主；「蒙德你」可找到許多二手台壓片；「金革音響」標榜服務，軟硬體兼賣。
中南部比較有規模的唱片行，台南有「惟因唱片」、新竹為「島嶼唱片」、台中以「人人唱片」為主。
近年來黑膠重出江湖造成風行，其實與數位音樂的流行，近乎同時發酵。有趣的是，兩者對於聲音美學的認知完全相反。數位音樂強調可以快速在網路流通，音質大幅被犧牲。相較之下，黑膠以類比訊號錄製的唱片，保持某種聲音的真實感與差異性，而且調整黑膠唱盤、唱針等機械裝置的過程中，充滿各種趣味，對於發燒友存在著強烈吸引力。
另外，黑膠唱片從封面至內頁設計，以現代人的眼光來看，可以說是工業設計的精緻產品，買唱片的感受，如同收藏一幅設計作品。近來網路便利性提高，台灣不少黑膠樂迷透過網路從國外取得獲源，也讓這股流行速度加快。現在市場上的黑膠來源，主要分為：二手、復刻版和新發行三類。
雖然黑膠乍聽之下趣味十足，不過，台灣由於氣候潮溼，唱片很容易發霉，對於國內唱片迷來說，洗唱片永遠是逃不過的考驗。
(林采韻／特稿)
［資料來源：
http://news.chinatimes.com/ ］
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