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洪義男──以插畫傳遞鄉土風情
[2011/10/16 19:25:49] 儘管年過六十，插畫家 洪義男的稿約沒有斷過，去年由他繪製插圖的兒童書陸續上市，包括《咪咪•古厝•魚》
漫畫推手為洪義男大師病逝哀悼
國語日報社址：台北市100中正區福州街二號
二十四節氣 http://www.mdnkids.com/24seasons/24index.html
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photo: http://sweetgirl-janetsai.blogspot.tw/2012/01/blog-post_08.html
不朽── 「羅漢腳不是我」洪義男紀念展
文：蔡幸珍2012.1.8
◎洪義男的「羅漢腳不是我」展覽
時間：2012/1/7 ~2012/1/20
地點：台北市承德路三段131號4Ｆ
歡迎大家多多去欣賞洪義男的「羅漢腳不是我」展覽。
洪義男是兒童文學家2007冬季號的主題人物
2012/1/7上午兒童文學界、畫家、好友、兒童文學學會、海峽兩岸兒童文學學會、金車教育基金會以及洪義男的家人齊聚一堂，共同為洪義男舉辦百日追思以及「羅漢腳不是我」展覽的開幕儀式。
◎洪義男老師的作品：
這些都是洪義男老師的作品。有機會要找來看看！
《女兒泉》的封面是洪義男以他的女兒紅琬玲為model。
我非常喜歡《甘蔗的滋味》。這本書讓我和家人回憶起童年吃甘蔗的時光～有人說《甘蔗的滋味》中那位主角的神韻十足就是洪義男，你覺得呢？關於《甘蔗的滋味》以及南瀛之美系列其他的作品，你可以點閱http://sweetgirl-janetsai.blogspot.com/2011/03/blog-post_9481.html。
洪義男的作品。玉山。可以拉長的橫幅畫作。
◎洪義男老師的樸實可敬的人生觀：
洪義男老師的朋友這麼多～
（1）懂得感恩：洪義男老師非常感謝他的太太，人前人後，對太太稱讚有加，感謝溢於言表。洪義男老師這一生可說是只有在光啟社短短工作三年（漫畫家蔡志忠推薦他去光啟社畫幻燈片），他是台灣第一位職業畫家，當時，整個漫畫、圖畫書、畫畫的創作環境不好，就是畫家都是要餓肚子的，他非常感謝太太的支持，讓他可以無後顧之憂的專心畫畫。不只是用嘴巴感謝而已，成名後的洪義男，不論是因演講，或是接洽案子外出，必定先為家人準備好滿漢全席而後才出門。洪義男的廚藝，也將他最愛的畫畫融入其中，對於擺盤、對於食材的配色，非常講究。
（2）吃水果拜樹頭。
（3）不經一番寒徹骨，焉得梅花撲鼻香。
（4）守本分，不佔人便宜，自得山中趣，誰論世上名。
（5）洪義男老師留給孩子的最話一句話是「平凡中的不平凡」。
洪文瓊老師說洪義男是人格者。
◎洪義男老師的創作觀：
（1）考慮兒童讀者能理解。
（2）多觀摩多感受。
（3）媒材、風格儘量配合作品內容作考量。
（4）人物造型儘量與該作品內容的時代與文化背景一致。
（5）不使自己定型於某一風格樣式。
五個觀點，訴盡圖畫書創作的精髓。
◎洪義男老師怎麼自學呢？
答案是『看電影』。三重埔的電影沒有清場。洪義男老師從早場看到晚場。看第一次看全部的故事，第二次背角色的台詞，第三次背畫面，第四次背分鏡…，回家後，把整個電影畫出來。這種學習精神，認真、用功的程度！厲害吧！
還有就是閱讀書籍、雜誌以及進行自然觀察。洪義男老師常常為了要畫什麼東西，買了許多的實物來練習。一開始先照著實物，進行寫真素描，接著才是加入創意，變形成自己畫作中的角色造型或是背景。
洪文瓊老師對洪義男的作品的總評論
洪文瓊老師
謝謝洪文瓊老師。上次曹俊彥老師的50年兒童文學美術回顧展的專刊也是他大力幫忙，這次，他負責介紹洪義男的做人和作品。謝謝洪老師。上次，他提出要蓋兒童文學美術館，這次，他提出要為洪義男老師做一本作品的專刊。真是期待老師的這二個夢想能實現！大家也多多幫忙吧！
劉宗銘老師（左）和鄭明進老師。（右）
左起：林煥彰詩人、王金選畫家、周慧珠總編輯、劉宗銘玲教授、鄭明進老師、劉伯樂畫家以及曹俊彥老師。
洪義男老師、曹俊彥老師、鄭明進老師、劉伯樂老師、劉宗銘老師、何華仁老師、龔雲鵬、趙國宗教授和董大山畫家組成九人畫會。常常一起爬山，偶爾也定主題，各交出一幅主題的畫作，彼此交流切磋！
洪義男老師慷慨、認真、有情有義，在這樣的日子裡，眾多的朋友來聚集紀念不朽的洪義男！
劉伯樂老師。自謙不會說話，卻是默默為這次的展覽付出許多。
劉伯樂說洪義男就像是玉山圓柏（長在極高的高山，樹枝長而下垂，小枝則呈斜向上昇），功成名就，為人卻極為謙卑。
劉伯樂的 《我看見一隻鳥》得獎了！
2011開卷好書BV 《我看見一隻鳥》劉伯樂X大小姐
http://www.youtube.com/watch?v=QxzAz5XpxLk
鄭明進老師。
鄭明進老師2011年12月出版新書《烏龜娶親》（小魯出版社）。今年又會有好幾本新書出版，敬請期待和多多支持！
《烏龜娶親》請看http://sweetgirl-janetsai.blogspot.com/2011/12/2011124.html
斯文、笑咪咪又很親切的劉宗銘老師。
人間福報的總編輯周慧珠小姐。
周慧珠小姐說她和洪義男討論作品，最後，洪義男掛在嘴邊的一句話就是《嗯！這樣就圓滿了！》嗯！周慧珠說洪義男在世的一切事都圓滿了，成為羅漢了！慧珠提到某台北的地下街就是有洪義男老師的作品。
人間福報的周慧珠小姐。周慧珠小姐說她和洪義男討論作品，最後，洪義男掛在嘴邊的一句話就是《嗯！這樣就圓滿了！》嗯！周慧珠說洪義男在世的一切事都圓滿了，成為羅漢了！
王金選老師。
創作童詩、創作圖畫書，也畫漫畫的才子王金選最崇拜的人是洪義男。別人看王金選，會覺得王金選就像是洪義男的徒弟或是兒子，看到王金選的做人做事，彷彿就是看到洪義男。為了協會，為了朋友，總是任勞任勞，不斷的付出，永遠不會say no。王金選老師說起洪義男，只有一個目前最夯的字眼，那就是『讚』！
關於王金選，請點閱http://sweetgirl-janetsai.blogspot.com/2011/05/blog-post_4667.html。
帥氣、精神奕奕的林煥彰詩人。每次看到他，我總是覺得他非常《有力》，一股很強很活潑的生命力在他的身上。
詩人就是詩人，說起他和洪義男之間的故事，林煥彰老師哭了。洪義男的做人處事，就是這麼讓人感動！洪義男為林煥彰老師的作品畫插畫時，會主動請林煥彰老師帶他去看他的故鄉，去看看小時候玩耍的小溪流等等。
關於林煥彰詩人，又是另一個讓我敬佩到不行的前輩。
http://sweetgirl-janetsai.blogspot.com/2011/01/blog-post_9086.html
曹俊彥老師
曹俊彥老師是有智慧的老頑童。他主持帶領大家從不同的面相來分享洪義男老師。雖然，我從未親眼見過洪義男，親耳聽過洪義男的演講，今天聽到他的諸多好友口中的洪義男，大師的典範令我動容！曹俊彥老師的作品相當豐富而多元，2011年剛舉辦「天真與視野—曹俊彥50年兒童文學美術回顧展」。請點閱這裡。
林良爺爺
林良爺爺果然是說故事的人。口才好好。短短的幾句話，卻深深烙印在我心中。他說大家口中常說洪義男說這洪義男說那，彷彿我們一回頭就看到洪義男，彷彿他就在我們的身邊，這就是不朽。
猜猜他是誰？紅極一時的《王子半月刊》的社長蔡焜霖。不過《王子半月刊》在我出生前，就停刊了。我第一次聽到《王子半月刊》，是從王金選老師的口中知道的。《王子半月刊》是被颱風吹倒的。二次的颱風，積水很深，一方面他要籌錢，一方面又希望能準時出刊。洪義男涉水送稿子來，讓王子半月刊不受颱風的影響，能準時出刊。洪義男是王子半月刊的紅牌台柱。
漫畫家蔡志忠
你知道他是誰嗎？哇！是神隱漫畫家蔡志忠呢！說神隱是因為他很少曝光。他帶來二個秘密喔！第一個秘密是什麼，我因為不了解當時的漫畫歷史，所以，聽不懂他說的這個秘密。洪義男一輩子只做個光啟社的工作，那是他牽的線。洪義男算是漫畫界的第二人。第一人是誰呢？蔡志忠有說，因為我不認識，所以記不下來，抱歉！第二個是洪義男人前人後對人說他感謝說不盡的妻子，可是他鼓勵洪義男要結婚的。洪義男本來是不想結婚的，因為他的鼓勵，後來才去相親結婚，所以才會有《羅漢腳不是我》，洪義男認為他是過著很有依靠、很有人陪伴的幸福生活。洪義男常常開口閉口感謝他的妻子，讓他可以無後顧之憂專心創作，我想，我們也是要大大感謝洪義男和他的妻子，我們才有這麼多的好作品可以看！
李南衡。
李南衡是作家、目前從事廣播工作，他是很有理想的一個人。李南衡和曹俊彥合作過許多的作品。曾任信誼出版社的社長。
左起：兒童文學學會的理事長陳木城校長。兩峽兩岸兒童文學交流協會理事長張子樟教授。金車教育基金會執行長曾清芸小姐。
謝謝金車提供這麼好的場地。謝謝！請金車繼續多多支持兒童文學界！希望未來還有更多的圖畫書原畫展在這裡舉辦！
淑媖老師以及許許多多的兒文界的前輩們—曹俊彥老師、劉伯樂、劉宗銘教授、洪文瓊教授、陳木城校長、王金選畫家、李公元老師、陳玉金、張又然、林純純、洪幸芳…，辛苦你們了，籌備這個展覽以及出版洪義男老師的專刊，想必花費你們很多的心血和時間，謝謝你們！今天去參加，我非常非常之感動。進入這個領域很晚，沒有機會親眼看見洪義男老師，親耳聽到他的演講，但是從諸多前輩口中的洪義男老師，慷慨、單純、執著、認真、守約、對朋友、對協會的付出，不計較的心，真是為我們後輩留下美好的典範。
◎記者媒體的採訪報導：
（中央社記者林思宇台北7日電）漫畫家洪義男去年不幸過世，兒童文學界好友很不捨，主動發起編輯紀念專刊，以及籌備畫展和百日追思活動，今天登場的紀念展，還有家屬提供的私房畫8幅。
金車文藝中心今天舉行「羅漢腳不是我──洪義男紀念展」記者會，畫展主要由洪義男的老友，也是資深童書畫家曹俊彥負責策展。
洪義男出生於1944年，早年以漫畫著作聞名，後來轉為創作童書插畫，是台灣少數橫跨漫畫和童書插畫的畫家。洪義男出道極早，在念初中一年級時，為減輕家中負擔，休學後到出版社上班，後來陸續編、繪多本漫畫作品。曾獲金鼎獎圖書著作獎、中華幼兒金書獎等多項大獎。
2年前洪義男檢查出肝腫瘤，認真負責的他，在精神恢復後仍照常應出版社的邀請作畫，去年10月1日，因肝衰竭過世。兒童文學界的好友都很不捨，主動發起編輯紀念專刊，以及籌備畫展和百日追思活動。
漫畫家蔡志忠說，細看洪義男出版作品裡，有非常多攸關台灣的歷史文化風土人情的書，是其他漫畫家無法企及的部份，洪義男可以說是最關心這塊土地的漫畫家了。
紀念展展出作品共分3大部分，一為由小魯、幼獅、幼福、信誼、聯經、國語日報等出版社所提供，洪義男出版過的童書插畫作品，超過百幅。二為家屬提供的私房畫8幅，以及畫家朋友們提供的借展作品。三為漫畫作品，包括早期的武俠漫畫。
「羅漢腳不是我──洪義男紀念展」即日起到20日止，在台北市金車藝術空間展出(台北市承德路三段131號4樓)，歡迎參觀。1010107
洪義男的插畫 長伴課本40年
【聯合報╱記者蔡永彬／台北報導】
2012.01.08 04:08 am
全文網址: 洪義男的插畫 長伴課本40年 | 訊息藝開罐 | 閱讀藝文 | 聯合新聞網 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6831821.shtml#ixzz1ip7ueHyG Power By udn.com
你可能不知道「洪義男」是誰，但如果你讀過國立編譯館出版的小學課本，一定會在國語、生活與倫理課本上看過他的插畫。昨天是插畫家洪義男去世百日，兒童文學界、漫畫界人士合辦「羅漢腳不是我—洪義男紀念展」，展出他的插畫、私房畫和雕塑。
洪義男生於一九四四年，十三歲時，為了減輕家中經濟壓力，休學到印刷廠工作；後來到出版社擔任漫畫、美術編輯，筆名「石猴」、「洪石猴」。後來他轉為個人插畫家，一畫就畫了五十多年；出版畫作超過兩百五十本，還為國編館課本畫插圖長達四十餘年。
洪義男的第一本作品是《治水和治國》，講大禹治水的故事；個人的代表作則是《女兒泉》，以他的長女洪琬玲為模特兒，結合中國大陸苗疆民間故事創作。一九九○年，他以《西遊記》獲得金鼎獎；二○○四年，他拿到第四屆漫畫金像獎終身成就獎。
漫畫家蔡志忠表示，他念初中時就看過洪義男的武俠漫畫成名作《天下第二人》，洪義男也是台灣少數橫跨漫畫和童書插畫的畫家。蔡志忠說，在台灣的漫畫家裡，他和敖幼祥的畫作數量和洪義男差不多，但洪有非常多關於台灣的歷史文化、風土人情的作品，是其他漫畫家們無法企及的。
台東大學語文教育學系退休教授洪文瓊說，洪義男畫作媒材多元、作品類型多樣，總是考慮兒童能否理解他的作品；另外，他是一位「充滿鄉土味的君子」，曾經多次公開感謝太太陳美花。為什麼展覽名稱叫「羅漢腳不是我」？蔡志忠說，「因為我（當初）鼓勵他結婚啦！如果不是我，就沒有『羅漢腳不是我』了！」
「羅漢腳不是我─洪義男紀念展」展到一月廿日，每周二至日早上十點到晚上七點在台北市金車藝術空間展出。
全文網址: 洪義男的插畫 長伴課本40年 | 訊息藝開罐 | 閱讀藝文 | 聯合新聞網 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6831821.shtml#ixzz1ip7lsQii
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中國時報的報導。感謝李公元老師的提供。
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photo: http://blog.udn.com/yujinchen0412/5693084
洪義男(1944.7.18-2011.10.1)
【用圖話說故事的人】之四
洪義男－以插畫傳遞鄉土風情
撰文/陳玉金
本文已刊登於2007.2《全國新書資訊月刊》
儘管年過六十，插畫家洪義男的稿約沒有斷過，去年由他繪製插圖的兒童書陸續上市，包括《咪咪•古厝•魚》、《馬祖卡蹓卡蹓》、《甘蔗的滋味》、《達賴喇嘛》等。
年輕時就以個人工作者接畫稿維生的洪義男，之所以能持續維持插畫稿源，除了以繪畫技巧和特有畫風取勝之外，重要的是他的工作態度，秉持只要有工作就接，且不拖稿的精神，使他成為台灣少數以插畫為專職的插畫家。
童年的閱讀經驗
洪義男出生於民國三十三年，父親是一名司機，家中有十個兄弟姐妹，對孩子們沒有太多要求，只要求最基本的「不要做壞事」就好了。洪義男一家人原本住在台孔廟附近，在二次世界大戰末期，因為躲避空襲，先搬遷到外婆家，後來到處流浪，最後到了三重，在那裡住了二十幾年。
童年時期，洪義男和當時多數的小孩一樣，非常著迷於漫畫，當時正逢台灣漫畫創作的興盛時期，漫畫家葉宏甲畫的《諸葛四郎》，以及劉興欽、陳定國和陳海虹等漫畫家的漫畫人物，就像偶像般的受到歡迎。對洪義男來說，看漫畫是小時候愉快的閱讀經驗。每星期他都會到租書攤看漫畫，因為《諸葛四郎》是在週刊上發表，也吸引他每星期固定去看，當時五毛錢可以租三本書，只要看完當期的漫畫，就會心滿意足，高興的回家。
三、四○年代兒童讀物少，洪義男記得在唸小學時，有一本《學友》月刊（民國四十二年創刊）是專為孩子出版的刊物，省教育廳也在當年創辦《小學生畫刊》。後來有《新學友》、《漫畫少年》（後來改成《漫畫大王》，再改成《漫畫週刊》）。最特別的是有一本香港的兒童刊物《兒童樂園》，也是洪義男十幾歲的時候看過的書，那是全部彩色的書，只有家境比較富裕的人家才買得起，幾年前洪義男在牯嶺街的舊書攤看到，當下買了好幾本，後來都捐給了台東大學的洪文瓊老師。
小時候的繪畫經驗
洪義男回想自己小時候之所以會喜歡畫畫，主要是受到大哥的影響。他們相差十二歲，洪義男自小就經常跟著大哥聽日本歌、看日本書。後來大哥當了雕刻師傅，主要的工作是幫廟裡雕刻龍柱、石獅子，還有製作墓碑等等，也經常把準備刻在廟裡的畫譜帶回家，在家裡用毛筆畫龍、畫鳳、畫花。洪義男在耳濡目染之下，自然培養起對繪畫的興趣。
在三重國小就讀的洪義男還曾代表學校，參加全省國小美術比賽得到佳作，這也是三重國小第一次有學生得到比賽的獎項。那張得獎的作品，是老師帶著學生們到動物園校外寫生的作業。當時洪義男畫的是鹿，為了畫鹿，他忍受著飄在空氣中鹿大便的臭味。寫生結束，老師帶他們到公車站搭車回學校，洪義男終於忍不住吐了，沒想到那張畫被老師選上參加全省國小美術比賽，竟得到佳作。從此以後老師每次介紹洪義男，都會說他是全校最會畫圖的學生。
到漫畫雜誌社上班
由於家中食指浩繁，洪義男父母親負擔極重，在升上初中後，洪義男只讀了一年，就決定休學了。他的三哥是家中書唸得最好的，雖然考上建中，卻也沒就讀，在當完兵之後才讀補校，考上台灣師範大學美術系日間部。當時家境貧窮的學生，想要升學就靠自己，考上有補助學費的學校才能繼續升學，洪義男有三個兄弟都是因此而唸台灣師範大學。
洪義男自認是家中書唸得比較不好的，為了減輕家裡的負擔，初中休學以後，先到印刷廠工作，再一邊看報紙，希望能找到更適合自己的工作機會。當他看到報紙上刊登寶石出版社要徵人，就迫不及待找機會去應徵。因為自己很喜歡畫圖，而這家出版社所出版的單行本漫畫中，有很多漫畫家都是洪義男的偶像，他很渴望有機會接觸他們。
儘管個性靦腆，但實在太希望能得到這份工作，洪義男鼓起了勇氣趁著印刷廠中午休息時間，騎著腳踏車到位在赤峰街的寶石出版社應徵。到達的時候，他在外面徘徊了一陣子，繞了幾圈，因為午休時間快到了，不進去時間就快不夠了，也就趕快硬著頭皮進到出版社。
進到出版社內，只看到老闆，年紀大約三十出頭，洪義男很有禮貌的跟他敬禮，說明來應徵工作。那時候辦公室也只有洪義男來應徵，老闆拿出一隻原子筆、一本書，還有一張紙，說：「你就照著這本書的封面畫圖。」畫沒多久，老闆看看洪義男的圖說：「你明天來上班。」
應徵上這個工作，洪義男十分高興。第二天一大早就到辦公室，是第一個上班的人。他並不是故意要早到，而是因為太喜歡這個工作了。就這樣洪義男每天從三重埔的家，騎著腳踏車過台北橋去上班。
洪義男就這樣開始接觸了漫畫和美編的相關工作。寶石出版社除了出版單行本的漫畫，還出版一本《學童》半月刊。而儘管洪義男才十六、七歲，他的繪畫才華也為自己爭取到出版機會。他的漫畫處女作〈薛仁貴征東〉就是在這個時期發表的。
在寶石出版社的工作持續了兩、三年，有一天洪義男看到《少年之友》雜誌上刊登要培養新人的訊息，他期待自己的作品能有機會刊登，於是把畫好的稿子送到雜誌社。幾次把稿子送到出版社的狀況都不太一樣，有時碰到比較客氣的編輯，會讓他把稿子留下來，說明有機會再刊登，有些編輯看到洪義男不過是個十幾歲的小毛頭，就很不客氣的把稿子丟回給他。
民國五十五年前後，盛行連環武俠漫畫，吸引大批十幾歲的年輕人嘗試創作，也有很多是從中南部上來的，像漫畫家蔡志忠就是其中之一，洪義男反倒是那群人裡面少數的台北人。
進入光啟社工作
離開《學童》雜誌之後，洪義男開始當起了SOHO族，到處接畫稿。曾經在《少年之友》（《模範少年》的姐妹刊物）發表〈飛雲俠大破骷髏島〉，也為《漫畫大王》畫了〈蝙輻俠〉，還在《漫畫週刊》上為漫畫〈神州天馬俠〉接替去當兵的林大松，完成後續的連載，由於兩人的筆法接近，順利的完成了接續的任務。他還在文昌出版社出版了很多單行本的武俠創作，作品之多，也記不清楚畫了多少。
民國五十五年，《王子》雜誌社創刊那天，洪義男去當兵了。在當兵期間，他的稿約並沒有斷掉。當兵回來時，台灣的漫畫跟著「連環圖畫輔導辦法」（註）頒佈後，漫畫創作也逐漸萎縮沒落。而透過當時在光啟社工作的蔡志忠引薦，洪義男去應徵一個招考三次都找不到合適人選的工作，考完之後，他發現這個工作之所以招考三次都找不到合適人選的原因，是因為考試的方式是要應徵者在短時間內根據腳本情境畫出畫面，這種試題對於剛畢業的學生是很困難的考驗，因為學生們大都以臨摹為主，也難怪考不好。但這種試題對於已經有豐富的漫畫經驗的洪義男來說，卻畫得很順手，很快就被通知錄用。
洪義男在光啟社有一個迷你辦公室，主要的工作就是畫出天主教的教義，再將完成的原稿拍成幻燈片供使用。在光啟社的三年三個月，都是做同樣的工作。後來洪義男結婚了，希望多賺一點錢，能有自己的房子，就辭去工作。當時蔡志忠希望洪義男可以幫他一起畫卡通。他們曾幫台視的「青蚵嫂」連續劇畫片頭卡通，但工作必須經常熬夜，洪義男考慮自己只不過熬一天就受不了，並不適合這個工作，也就沒有繼續畫卡通。
離開光啟社，洪義男在太太的支持下，開始了SOHO族的生涯，直到現在。插畫的收入不穩定，大多數人都選擇上班，即使在現在，像他這樣把畫插畫當職業的插畫家仍不多！他認真工作，只要有人找他畫插圖，他一定努力的畫，也準時交稿，所以出版社或報社編輯也很喜歡找他畫圖。
開始為童書畫插圖
洪義男開始為兒童書畫插圖，是因為曹俊彥。由於兩人當兵時是同一營，又同一個營房，建立起不錯的交情。曹俊彥退伍後到教育廳的編輯小組上班，負責「中華兒童叢書」的美術設計，他找洪義男幫忙為《治水與治國》這本書畫插圖。洪義男一開始有點擔心，他告訴曹俊彥，自己只會畫漫畫，不會畫插畫，曹俊彥告訴他，「你試試看吧！」
曹俊彥提供一些漢朝拓印，拿給洪義男參考，要他畫出這種感覺的插畫就對了。洪義男把那些漢拓圖案貼在牆壁上，天天看，心想：怎麼畫出這種東西啊！一個禮拜過後，他完成作品。曹俊彥看到後，還好奇的問：「你是怎麼畫的？」這本《治水與治國》（民國六十年出版）就是洪義男為兒童書畫的第一本插畫。
洪義男不是美術科班出身，就這樣因為興趣，摸索著如何畫插圖，遇到不熟悉的題材，除了找相關書籍閱讀，也會看實際需要想盡辦法找資料，例如他曾幫《幼獅少年》畫和原住民相關的插畫，因為當時相關書籍不多，他就到歷史博物館找參考資料。在畫原住民達悟族（以前稱為雅美族）的相關插圖時，他也到蘭嶼兩趟，在當地蒐集繪圖需要的資料。
不是美術科班出身的洪義男，他的老師就是來自世界各地的圖畫書。在畫過很多兒童插畫後，他才完成屬於自己的圖畫書創作，為了有自己的作品，還停掉其他插畫邀約。在一年之內，他創作了兩本圖畫書，其中一本是《水筆仔》，這本書的創作是因為洪義男有位朋友在林務局工作，資料取得很方便，他又到關渡和竹圍進行實際觀察，那裡一片荒蕪，他想辦法拍了很多照片當繪圖參考資料。
而另一本是《女兒泉》，他以自己的女兒作為書中女主角的描繪對象。這是因為他經常購買參考書籍，其中有一本日本進口的圖畫書《白雪公主》（Snow-White and the Seven Dwarfs/Nancy Ekholm Burkert繪著）書中的白雪公主就是繪者以自己的女兒為模特兒所畫的，這點引發洪義男的靈感，認為自己的女兒也可當白雪公主，於是就以八歲的女兒的樣子畫成《女兒泉》。
在創作媒材選取上，《水筆仔》是用壓克力顏料彩繪，《女兒泉》則是用德國進口的粉彩畫。雖然花了這麼多時間和精神，洪義男只顧著創作，沒有談妥兩本書的出版，經記者披露後，皇冠出版社的平鑫濤先生看到報導，知道沒有出版社願意幫洪義男出書，就跟編輯表示他願意出版，於是這兩本圖畫書就在民國七十四年由皇冠出版社出版。
多年之後，兩岸開放交流，台灣已能取得更多和大陸相關資料，他發現《女兒泉》故事的更多資料，也發現原來這個故事是源自於大陸苗族的故事，於是他以漫畫的方式在「中華兒童叢書」系列中，畫出漫畫版的《女兒泉》（民國八十二年出版）。
繪畫前的準備
擁有豐富的插畫經驗，洪義男每一次在為文章配圖之前，都會仔細閱讀文章，再思考要怎麼畫，在紙上畫出幾個不同的草圖，也希望每一次的圖畫都有進步，過程中不斷學習，想辦法突破。通常他會針對不同年齡的閱讀者，決定要採用什麼樣的造型和風格，比如為年齡層較低的小朋友畫的插畫，會以比較卡通化的筆法來創作，以吸引小讀者的閱讀興趣。
洪義男在繪畫的過程，為了畫出文章中的場景，經常到實際的場景進行取景和繪圖的前置作業。有一次他幫林煥彰的童書《快樂是什麼？》配圖，書中描述的是林煥彰小時候在宜蘭礁溪的童年生活，為了畫出真實的情境，洪義男請林煥彰帶他到礁溪去拍照、寫生。他們也到二龍村採訪書中提到礁溪鄉二龍村的龍舟，這是因為二龍村在龍舟競賽使用的龍船很特別，是沒有龍頭的船，他們去的時候並不是端午節，但為了忠實的紀錄，還請當地的居民把船屋打開，讓他觀察和拍照。
洪義男在礁溪住了一夜，第二天看到太陽從海面的龜山島上升起，他把觀察和感受到的意境表現在畫中。他注意到那裡的稻草堆和其他地區不同，在稻草上以編過的繩子圈住，很漂亮也很特別，他忠實的呈現在畫面中。當地的房子也很特別，連深井裡的水都是溫泉水，可以養魚，而魚不會被燙死。這些都是他到過現場，以眼睛仔細觀察後體會的真實情境，如果不是到達現場，他認為在表達上會有落差。
也因為洪義男在插畫上的用心，在《快樂是什麼？》這本書中，文字的部分，表現出的是一般的童年生活，但是細看畫裡的場景，就能知道故事的發生地點。一般讀者也許不會察覺，但如果讀者的家鄉在當地，看到畫面中的場景應該會很感動。這本書用先用鉛筆畫線，再用水彩上色。他觀察也經歷了作者的童年生活環境，有相當深刻的感受，才能畫出這種感覺，當作者林煥彰看到這本書的插圖很感到很滿意。
民國七十八年由洪義男繪圖的《西遊記》套書出版，裡面的插圖都是洪義男主導的創作。這套童書是洪義男接畫稿以來，面臨到最龐大的工作量，他以兩年多的時間完成。原本這套書是六大本，後來又改版本成二十四本。他根據出版社提供的文稿來畫，看到精采的部分就畫插圖，畫面由他自己安排，盡情發揮，選擇用廣告顏料上色。當時還沒有電腦，他從草稿開始，每畫一張圖，都要花二十四個步驟，當時有三、四個助手幫我上色。比方說畫背景，要先把人物貼掉，再畫背景，用扁筆刷顏色。人物的型是用筆刀去割的。使用的顏料一大堆，畫起來很複雜。如果是現在來畫，有電腦就不會這麼麻煩了。他把圖完成之後，就交給美編去編排版面，而這套工程龐大的書，也得到金鼎獎的鼓勵。
民國八十六年，洪義男出版了一本很特別的圖畫立體書《雅美族的飛魚季》，也是他唯一的一本立體書的創作。那時候在教育廳編輯小組當美編的劉伯樂邀他參加創作。他答應以後就到書店去，花了很多錢把所有的立體書都買回來，也花很多時間研究到底書是怎麼製作的。
就在進入創作時，劉伯樂告訴他，國內的技術只能做最簡單的，沒有辦法做到國外的水準，希望他在為這本書設計立體的部份能夠簡單一點。至於他會以「飛魚季」為主題，是因為之前去過蘭嶼，覺得可以有熟悉的題材可以發揮。
以世界級大師為師
洪義男的成長年代並沒有什麼老師可以指導插畫，當時台灣也沒有人畫圖畫書。他唯一可以做的，就是購買世界各國的圖畫書來看。早期他一個月大概要五、六千元來買世界各國的圖畫書。年輕時，自己會有一種自我學習、一定要畫出世界水準的想法。而那些來自世界各地的圖畫書也就成為他的老師。但他沒有特定喜歡的插畫家，也擔心有特定喜歡的偶像，會模仿對方的風格。
他認為現在年輕人只要找到模仿對象，很容易畫出國際水準，但是並不容易畫出自己的風格，作品和國外的畫家畫的沒什麼兩樣，反而是像洪義男這些歐吉桑畫的畫，雖然畫得不一定很好，可是一定知道是出自台灣的插畫家。
洪義男自謙不是科班出身的，也還在持續創作中，還有延伸空間，認為截至目前為止，很難選出自己滿意的作品。對於維持創作的動力來源，洪義男認為，因為自己的主業是畫插畫，為了生活，「現實」的需求就是逼迫靈感必須隨時出現的原因。畫圖對他來說，就像有人點什麼菜，就要煮出什麼菜一樣，不會有要等待靈感的問題，但在這背後最重要的支撐力量，是對自己的工作有興趣，因為「很多不是主流的行業都很辛苦，可是有興趣去做，就可能堅持下去！」
�X�B: 洪義男──以插畫傳遞鄉土風情 - ((: 童書新樂園 :)) - udn部落格 http://blog.udn.com/yujinchen0412/5693084#ixzz2DsGWVmWX
永遠的洪義男爺爺
2011年11月1日
洪爺爺兩年前健康狀況出了問題，
因為那次的住院經驗不太好，加上其出院後，覺得生活品質很好，
因此選擇在家休養，未再進一步治療，期間家人仍輪流遊說其去醫院，
但生活過得很快樂的洪爺爺，
為了不讓朋友擔心，總是樂觀的說:醫生說我一切正常!
就在一個月前，洪爺爺顯得食慾不振，身形消瘦，
詢問他是否不適，他總是說”我很好啊!”，就是不希望家人擔心，
也還是一如往常，每個星期日打起精神，煮飯給全家人吃。
就在9/28凌晨，洪奶奶發現洪爺爺不斷盜汗無力，
雖然意識清醒，但已摸不到臂動脈，
叫救護車送到台大去，醫生發現腫瘤已經壓迫到血管，導致出血。
緊急進開刀房做止血處理後，
醫生表示仍處於危險期，轉進加護病房觀察。
從頭到尾洪爺爺意識一直非常清楚，略帶微笑要大家不要擔心，
就算身體全身痠痛，仍表示疼痛指數只有2分，
就算呼吸喘到40幾下，仍表示還好，不需要插管。
連醫生和護士都不得不欽佩他的堅強毅力。
9/30上午洪爺爺狀況越來越差，醫生解釋病情要我們有心理準備，
很多親戚朋友得知後，都到醫院探視，
洪爺爺還強打起精神，跟大家點頭示意。
什麼事都說出去再說，似乎還希望靠自己的意志力去克服病魔。
就在10/1凌晨，洪爺爺告訴護士說:”怕有遺憾，想找家人進來”，
護士趕緊通知我們進去，
洪爺爺像是在告別一般，一一對我們比”讚”，
尤其是提到洪小弟時，他更是用盡全身的力量說出一句要送給洪小弟的話，
那就是「平凡中的不平凡」，
我知道他非常疼愛洪小弟，怕他熱，每次只要一帶洪小弟回家，
就要我們快帶洪小弟去吹冷氣，
即時很想念洪小弟，仍不願我們帶洪小弟來看他，就怕洪小弟來被感染到。
連到最後，都還不好意思的說他”判斷錯誤”，
原來是他以為他快不行了，趕緊叫我們過來交代往後的事，
交代完，人仍是清醒，還因此感到很歹勢。
他就是這麼愛家人，寧可委屈自己，也不要家人受到傷害，
寧可自己辛苦，也不願意麻煩到家人。
也如同他的名言「自得山中趣，不論世上名」，
做任何事都很低調，經常得獎，但從不炫耀，
親力親為，連去領獎前，還都先煮好家人的午餐後，才放心離開。
他就是一個愛家的好爺爺，煮飯、洗衣樣樣都自己來，不假手於他人。
每週花很多時間看食譜想菜單，就為了星期日煮一大桌滿漢全席，
連菜色都像做畫般，色彩豐富。
他心思細膩，總會記得家人喜歡吃的菜色，烹調出專屬每一個人的菜。
寬以待人，從來沒有過一絲責備與抱怨，而是給予很多很多的讚嘆跟鼓勵，
看似平凡的老爺爺，卻有許多不平凡的作為。
就連到最後幾小時，親戚來探望時，仍舊清醒有力的握著每個人的手。
而就在當天中午，護士來電表示:洪爺爺想找阿信婆婆，
婆婆進去發現洪爺爺眼神已經不太對勁，
因此全家人進去，怕他孤單寂寞，
大家緊緊握著他的手，陪伴他，看著他靜靜地，微笑著離開。
雖然他已離開，但我們始終覺得他還在我們身邊，他還聽得見我們說話，
還在一旁守護著我們，很多神奇的巧合發生，
也讓我們一家人都更團結，很多事都很順利圓滿的進行。
洪爺爺每週二總會騎著機車帶著洪奶奶去約會，
金山、外雙溪、陽明山….等，總會有他們的蹤跡，
縱使路途遙遠，他們仍是浪漫地，帶著茶壺騎到溪邊，
訴說甜蜜，享受著兩人時光。
也因此最後選擇了金山為洪爺爺未來長住之地，
那裏天氣晴朗時，從高處眺望，可看見寬闊的海，
煙雨濛濛時，猶如蓬萊仙境般景色。
雖然很不捨很不捨，但是請您不要牽掛擔心，，
快快跟著老天爺上天堂去玩樂吧!!
【用圖話說故事的人】之四
洪義男－以插畫傳遞鄉土風情
撰文/陳玉金
本文已刊登於2007.2《全國新書資訊月刊》
儘管年過六十，插畫家洪義男的稿約沒有斷過，去年由他繪製插圖的兒童書陸續上市，包括《咪咪•古厝•魚》、《馬祖卡蹓卡蹓》、《甘蔗的滋味》、《達賴喇嘛》等。
年輕時就以個人工作者接畫稿維生的洪義男，之所以能持續維持插畫稿源，除了以繪畫技巧和特有畫風取勝之外，重要的是他的工作態度，秉持只要有工作就接，且不拖稿的精神，使他成為台灣少數以插畫為專職的插畫家。
童年的閱讀經驗
洪義男出生於民國三十三年，父親是一名司機，家中有十個兄弟姐妹，對孩子們沒有太多要求，只要求最基本的「不要做壞事」就好了。洪義男一家人原本住在台孔廟附近，在二次世界大戰末期，因為躲避空襲，先搬遷到外婆家，後來到處流浪，最後到了三重，在那裡住了二十幾年。
童年時期，洪義男和當時多數的小孩一樣，非常著迷於漫畫，當時正逢台灣漫畫創作的興盛時期，漫畫家葉宏甲畫的《諸葛四郎》，以及劉興欽、陳定國和陳海虹等漫畫家的漫畫人物，就像偶像般的受到歡迎。對洪義男來說，看漫畫是小時候愉快的閱讀經驗。每星期他都會到租書攤看漫畫，因為《諸葛四郎》是在週刊上發表，也吸引他每星期固定去看，當時五毛錢可以租三本書，只要看完當期的漫畫，就會心滿意足，高興的回家。
三、四○年代兒童讀物少，洪義男記得在唸小學時，有一本《學友》月刊（民國四十二年創刊）是專為孩子出版的刊物，省教育廳也在當年創辦《小學生畫刊》。後來有《新學友》、《漫畫少年》（後來改成《漫畫大王》，再改成《漫畫週刊》）。最特別的是有一本香港的兒童刊物《兒童樂園》，也是洪義男十幾歲的時候看過的書，那是全部彩色的書，只有家境比較富裕的人家才買得起，幾年前洪義男在牯嶺街的舊書攤看到，當下買了好幾本，後來都捐給了台東大學的洪文瓊老師。
小時候的繪畫經驗
洪
義男回想自己小時候之所以會喜歡畫畫，主要是受到大哥的影響。他們相差十二歲，洪義男自小就經常跟著大哥聽日本歌、看日本書。後來大哥當了雕刻師傅，主要
的工作是幫廟裡雕刻龍柱、石獅子，還有製作墓碑等等，也經常把準備刻在廟裡的畫譜帶回家，在家裡用毛筆畫龍、畫鳳、畫花。洪義男在耳濡目染之下，自然培養
起對繪畫的興趣。
在
三重國小就讀的洪義男還曾代表學校，參加全省國小美術比賽得到佳作，這也是三重國小第一次有學生得到比賽的獎項。那張得獎的作品，是老師帶著學生們到動物
園校外寫生的作業。當時洪義男畫的是鹿，為了畫鹿，他忍受著飄在空氣中鹿大便的臭味。寫生結束，老師帶他們到公車站搭車回學校，洪義男終於忍不住吐了，沒
想到那張畫被老師選上參加全省國小美術比賽，竟得到佳作。從此以後老師每次介紹洪義男，都會說他是全校最會畫圖的學生。
到漫畫雜誌社上班
由於家中食指浩繁，洪義男父母親負擔極重，在升上初中後，洪義男只讀了一年，就決定休學了。他的三哥是家中書唸得最好的，雖然考上建中，卻也沒就讀，在當完兵之後才讀補校，考上台灣師範大學美術系日間部。當時家境貧窮的學生，想要升學就靠自己，考上有補助學費的學校才能繼續升學，洪義男有三個兄弟都是因此而唸台灣師範大學。
洪
義男自認是家中書唸得比較不好的，為了減輕家裡的負擔，初中休學以後，先到印刷廠工作，再一邊看報紙，希望能找到更適合自己的工作機會。當他看到報紙上刊
登寶石出版社要徵人，就迫不及待找機會去應徵。因為自己很喜歡畫圖，而這家出版社所出版的單行本漫畫中，有很多漫畫家都是洪義男的偶像，他很渴望有機會接
觸他們。
儘管個性靦腆，但實在太希望能得到這份工作，洪義男鼓起了勇氣趁著印刷廠中午休息時間，騎著腳踏車到位在赤峰街的寶石出版社應徵。到達的時候，他在外面徘徊了一陣子，繞了幾圈，因為午休時間快到了，不進去時間就快不夠了，也就趕快硬著頭皮進到出版社。
進到出版社內，只看到老闆，年紀大約三十出頭，洪義男很有禮貌的跟他敬禮，說明來應徵工作。那時候辦公室也只有洪義男來應徵，老闆拿出一隻原子筆、一本書，還有一張紙，說：「你就照著這本書的封面畫圖。」畫沒多久，老闆看看洪義男的圖說：「你明天來上班。」
應徵上這個工作，洪義男十分高興。第二天一大早就到辦公室，是第一個上班的人。他並不是故意要早到，而是因為太喜歡這個工作了。就這樣洪義男每天從三重埔的家，騎著腳踏車過台北橋去上班。
洪義男就這樣開始接觸了漫畫和美編的相關工作。寶石出版社除了出版單行本的漫畫，還出版一本《學童》半月刊。而儘管洪義男才十六、七歲，他的繪畫才華也為自己爭取到出版機會。他的漫畫處女作〈薛仁貴征東〉就是在這個時期發表的。
在
寶石出版社的工作持續了兩、三年，有一天洪義男看到《少年之友》雜誌上刊登要培養新人的訊息，他期待自己的作品能有機會刊登，於是把畫好的稿子送到雜誌
社。幾次把稿子送到出版社的狀況都不太一樣，有時碰到比較客氣的編輯，會讓他把稿子留下來，說明有機會再刊登，有些編輯看到洪義男不過是個十幾歲的小毛
頭，就很不客氣的把稿子丟回給他。
民國五十五年前後，盛行連環武俠漫畫，吸引大批十幾歲的年輕人嘗試創作，也有很多是從中南部上來的，像漫畫家蔡志忠就是其中之一，洪義男反倒是那群人裡面少數的台北人。
進入光啟社工作
離開《學童》雜誌之後，洪義男開始當起了SOHO族，到處接畫稿。曾經在《少年之友》（《模範少年》的姐妹刊物）發表〈飛雲俠大破骷髏島〉，也為《漫畫大王》畫了〈蝙輻俠〉，還在《漫畫週刊》上為漫畫〈神州天馬俠〉接替去當兵的林大松，完成後續的連載，由於兩人的筆法接近，順利的完成了接續的任務。他還在文昌出版社出版了很多單行本的武俠創作，作品之多，也記不清楚畫了多少。
民國五十五年，《王子》雜誌社創刊那天，洪義男去當兵了。在當兵期間，他的稿約並沒有斷掉。當兵回來時，台灣的漫畫跟著「連環圖畫輔導辦法」（註）頒佈後，漫畫創作也逐漸萎縮沒落。而透過當時在光啟社工作的蔡志忠引薦，洪義男去應徵一個招考三次都找不到合適人選的工作，考完之後，他發
現這個工作之所以招考三次都找不到合適人選的原因，是因為考試的方式是要應徵者在短時間內根據腳本情境畫出畫面，這種試題對於剛畢業的學生是很困難的考
驗，因為學生們大都以臨摹為主，也難怪考不好。但這種試題對於已經有豐富的漫畫經驗的洪義男來說，卻畫得很順手，很快就被通知錄用。
洪
義男在光啟社有一個迷你辦公室，主要的工作就是畫出天主教的教義，再將完成的原稿拍成幻燈片供使用。在光啟社的三年三個月，都是做同樣的工作。後來洪義男
結婚了，希望多賺一點錢，能有自己的房子，就辭去工作。當時蔡志忠希望洪義男可以幫他一起畫卡通。他們曾幫台視的「青蚵嫂」連續劇畫片頭卡通，但工作必須
經常熬夜，洪義男考慮自己只不過熬一天就受不了，並不適合這個工作，也就沒有繼續畫卡通。
離開光啟社，洪義男在太太的支持下，開始了SOHO族的生涯，直到現在。插畫的收入不穩定，大多數人都選擇上班，即使在現在，像他這樣把畫插畫當職業的插畫家仍不多！他認真工作，只要有人找他畫插圖，他一定努力的畫，也準時交稿，所以出版社或報社編輯也很喜歡找他畫圖。
開始為童書畫插圖
洪義男開始為兒童書畫插圖，是因為曹俊彥。由於兩人當兵時是同一營，又同一個營房，建立起不錯的交情。曹俊彥退伍後到教育廳的編輯小組上班，負責「中華兒童叢書」的美術設計，他找洪義男幫忙為《治水與治國》這本書畫插圖。洪義男一開始有點擔心，他告訴曹俊彥，自己只會畫漫畫，不會畫插畫，曹俊彥告訴他，「你試試看吧！」
曹
俊彥提供一些漢朝拓印，拿給洪義男參考，要他畫出這種感覺的插畫就對了。洪義男把那些漢拓圖案貼在牆壁上，天天看，心想：怎麼畫出這種東西啊！一個禮拜過
後，他完成作品。曹俊彥看到後，還好奇的問：「你是怎麼畫的？」這本《治水與治國》（民國六十年出版）就是洪義男為兒童書畫的第一本插畫。
洪
義男不是美術科班出身，就這樣因為興趣，摸索著如何畫插圖，遇到不熟悉的題材，除了找相關書籍閱讀，也會看實際需要想盡辦法找資料，例如他曾幫《幼獅少
年》畫和原住民相關的插畫，因為當時相關書籍不多，他就到歷史博物館找參考資料。在畫原住民達悟族（以前稱為雅美族）的相關插圖時，他也到蘭嶼兩趟，在當
地蒐集繪圖需要的資料。
不是美術科班出身的洪義男，他的老師就是來自世界各地的圖畫書。在畫過很多兒童插畫後，他才
完成屬於自己的圖畫書創作，為了有自己的作品，還停掉其他插畫邀約。在一年之內，他創作了兩本圖畫書，其中一本是《水筆仔》，這本書的創作是因為洪義男有
位朋友在林務局工作，資料取得很方便，他又到關渡和竹圍進行實際觀察，那裡一片荒蕪，他想辦法拍了很多照片當繪圖參考資料。
而另一本是《女兒泉》，他以自己的女兒作為書中女主角的描繪對象。這是因為他經常購買參考書籍，其中有一本日本進口的圖畫書《白雪公主》（Snow-White and the Seven Dwarfs/Nancy Ekholm Burkert繪著）書中的白雪公主就是繪者以自己的女兒為模特兒所畫的，這點引發洪義男的靈感，認為自己的女兒也可當白雪公主，於是就以八歲的女兒的樣子畫成《女兒泉》。
在創作媒材選取上，《水筆仔》是用壓克力顏料彩繪，《女兒泉》則是用德國進口的粉彩畫。雖然花了這麼多時間和精神，洪義男只顧著創作，沒有談妥兩本書的出版，經記者披露後，皇冠出版社的平鑫濤先生看到報導，知道沒有出版社願意幫洪義男出書，就跟編輯表示他願意出版，於是這兩本圖畫書就在民國七十四年由皇冠出版社出版。
多年之後，兩岸開放交流，台灣已能取得更多和大陸相關資料，他發現《女兒泉》故事的更多資料，也發現原來這個故事是源自於大陸苗族的故事，於是他以漫畫的方式在「中華兒童叢書」系列中，畫出漫畫版的《女兒泉》（民國八十二年出版）。
繪畫前的準備
擁有豐富的插畫經驗，洪
義男每一次在為文章配圖之前，都會仔細閱讀文章，再思考要怎麼畫，在紙上畫出幾個不同的草圖，也希望每一次的圖畫都有進步，過程中不斷學習，想辦法突破。
通常他會針對不同年齡的閱讀者，決定要採用什麼樣的造型和風格，比如為年齡層較低的小朋友畫的插畫，會以比較卡通化的筆法來創作，以吸引小讀者的閱讀興
趣。
洪義男在繪畫的過程，為了畫出文章中的場景，經常到實際的場景進行取景和繪圖的前置作業。有
一次他幫林煥彰的童書《快樂是什麼？》配圖，書中描述的是林煥彰小時候在宜蘭礁溪的童年生活，為了畫出真實的情境，洪義男請林煥彰帶他到礁溪去拍照、寫
生。他們也到二龍村採訪書中提到礁溪鄉二龍村的龍舟，這是因為二龍村在龍舟競賽使用的龍船很特別，是沒有龍頭的船，他們去的時候並不是端午節，但為了忠實
的紀錄，還請當地的居民把船屋打開，讓他觀察和拍照。
洪
義男在礁溪住了一夜，第二天看到太陽從海面的龜山島上升起，他把觀察和感受到的意境表現在畫中。他注意到那裡的稻草堆和其他地區不同，在稻草上以編過的繩
子圈住，很漂亮也很特別，他忠實的呈現在畫面中。當地的房子也很特別，連深井裡的水都是溫泉水，可以養魚，而魚不會被燙死。這些都是他到過現場，以眼睛仔
細觀察後體會的真實情境，如果不是到達現場，他認為在表達上會有落差。
也因為洪義男在插畫上的用心，在《快
樂是什麼？》這本書中，文字的部分，表現出的是一般的童年生活，但是細看畫裡的場景，就能知道故事的發生地點。一般讀者也許不會察覺，但如果讀者的家鄉在
當地，看到畫面中的場景應該會很感動。這本書用先用鉛筆畫線，再用水彩上色。他觀察也經歷了作者的童年生活環境，有相當深刻的感受，才能畫出這種感覺，當
作者林煥彰看到這本書的插圖很感到很滿意。
民
國七十八年由洪義男繪圖的《西遊記》套書出版，裡面的插圖都是洪義男主導的創作。這套童書是洪義男接畫稿以來，面臨到最龐大的工作量，他以兩年多的時間完
成。原本這套書是六大本，後來又改版本成二十四本。他根據出版社提供的文稿來畫，看到精采的部分就畫插圖，畫面由他自己安排，盡情發揮，選擇用廣告顏料上
色。當時還沒有電腦，他從草稿開始，每畫一張圖，都要花二十四個步驟，當時有三、四個助手幫我上色。比方說畫背景，要先把人物貼掉，再畫背景，用扁筆刷顏
色。人物的型是用筆刀去割的。使用的顏料一大堆，畫起來很複雜。如果是現在來畫，有電腦就不會這麼麻煩了。他把圖完成之後，就交給美編去編排版面，而這套
工程龐大的書，也得到金鼎獎的鼓勵。
民國八十六年，洪義男出版了一本很特別的圖畫立體書《雅美族的飛魚季》，也是他唯一的一本立體書的創作。那時候在教育廳編輯小組當美編的劉伯樂邀他參加創作。他答應以後就到書店去，花了很多錢把所有的立體書都買回來，也花很多時間研究到底書是怎麼製作的。
就在進入創作時，劉伯樂告訴他，國內的技術只能做最簡單的，沒有辦法做到國外的水準，希望他在為這本書設計立體的部份能夠簡單一點。至於他會以「飛魚季」為主題，是因為之前去過蘭嶼，覺得可以有熟悉的題材可以發揮。
以世界級大師為師
洪
義男的成長年代並沒有什麼老師可以指導插畫，當時台灣也沒有人畫圖畫書。他唯一可以做的，就是購買世界各國的圖畫書來看。早期他一個月大概要五、六千元來
買世界各國的圖畫書。年輕時，自己會有一種自我學習、一定要畫出世界水準的想法。而那些來自世界各地的圖畫書也就成為他的老師。但他沒有特定喜歡的插畫
家，也擔心有特定喜歡的偶像，會模仿對方的風格。
他認為現在年輕人只要找到模仿對象，很容易畫出國際水準，但是並不容易畫出自己的風格，作品和國外的畫家畫的沒什麼兩樣，反而是像洪義男這些歐吉桑畫的畫，雖然畫得不一定很好，可是一定知道是出自台灣的插畫家。
洪
義男自謙不是科班出身的，也還在持續創作中，還有延伸空間，認為截至目前為止，很難選出自己滿意的作品。對於維持創作的動力來源，洪義男認為，因為自己的
主業是畫插畫，為了生活，「現實」的需求就是逼迫靈感必須隨時出現的原因。畫圖對他來說，就像有人點什麼菜，就要煮出什麼菜一樣，不會有要等待靈感的問
題，但在這背後最重要的支撐力量，是對自己的工作有興趣，因為「很多不是主流的行業都很辛苦，可是有興趣去做，就可能堅持下去！」
