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2009-09-01 19:59:15| 人氣4,233| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

早春 (1956) - 淡島千景 / 池部良 / 岸惠子

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看小津安二郎的電影﹐基本上演員都有一個特定的班底﹐不過“早春”卻很例外﹐因為有僅此一次合作的池部良。

 

正二與昌子住在東京浦田﹐婚後產下女兒﹐可惜夭折了﹐兩人久久未能釋懷﹐感情也日趨轉淡。正二是白領上班族﹐生活也感苦悶﹐每天跟左鄰右里一同到附近的車站趕車﹐日久也跟千代特別投契﹐一伙人更相約週末到處玩玩﹐也讓兩人產生了婚外情的機會。

 

正二平時也不時探訪生病的同事三浦﹐然而藉著這機會﹐也跟千代在外過了一夜。千代本來就知道自己搭上了有婦之夫﹐然而上床過後﹐對這段關係卻認真起來了﹐平二只得把她疏遠。不過兩人過於保持距離的關係﹐卻讓旁邊的人疑心起來﹐千代也忍不住找上門﹐想跟正二剖白﹐不過這連昌子也發現了兩人不尋常關係﹐翌日就出走了。

 

至於正二﹐他沒想過要跟千代一起﹐故此也就坦白要求分手了。自老婆離開後﹐同事三浦終於病逝了﹔家貧的同事青木﹐因為妻子懷了孕﹐所以跟他訴苦商量﹔正二對於公司要把他調到岡田的事情﹐也決定答應。離開前﹐好友們跟他飲酒告別﹐千代也來了﹐禮貌地跟他道別。這種種加上去到當地跟同事聊天的一番話﹐對自己的生活有許多反思﹐他的生活也改變了﹐然而有一天回家後﹐卻發現家裡存放了行李﹐原來昌子還是追隨著來了﹐兩人決定從頭開始。

 

“早春”由小津安二郎執導﹔演員有淡島千景 (昌子)﹑池部良 (正二)﹑岸惠子 (千代) 等﹐當然還有笠智衆﹑三宅邦子﹐不過他們只是配角。這套1956年的電影在夫妻關係上仍然保持著古老的價值觀﹐正二看來是一個大男人﹐性格上根本不可取。他待朋友比家人好﹐同事三浦重病﹐他對他還要關心﹐然而昌子晚一點煮飯﹐他就大發脾氣﹐在對待婚外情女友千代﹐也好像是她採取主動﹐錯不在他的態度﹐在收入不多的情況下﹐他也只顧著自己花錢去玩。然而昌子最終還是原諒了他﹐並主動到岡田跟他復合﹐就算他明知自己錯了﹐還是由昌子來遷就他。不過談到兩夫妻的關係﹐要白頭到老並不是易事﹐當中極需要彼此相讓﹐或許在一段漫長的婚姻﹐表面上幸福﹐其實當中都不知道經過多少事變了﹐然而還是謀求解決﹐最終才有美滿結果﹐與時下不合則離的婚姻觀不一樣﹐在感情上處處為著自己﹐最終只會產生破碎家庭。

 

好友不是基督徒﹐最近卻對聖經中關於“愛”的道理頗有體會﹕「愛是恆久忍耐﹐又有恩慈﹔愛是不嫉妒﹔愛是不自誇﹐不張狂﹐不做害羞的事﹐不求自己的益處﹐不輕易發怒﹐不計算人的惡﹐不喜歡不義﹐只喜歡真理﹔凡事包容﹐凡事相信﹐凡事盼望﹐凡事忍耐。愛是永不止息。」這種愛令人憧憬﹐不過真的要去實行﹐那是不容易的。

 

 

早春 Footage:

http://www.youtube.com/watch?v=csXxrKGSwW8

 

 

在電影中﹐發現了一首旋律相當熟識的歌曲﹐後來經好友幫忙﹐原來那歌詞是採自1907年的小說“婦系図”﹐其後此小說更被改編為劇作及多套電影﹐首個電影還是由田中絹代於1934年主演的呢。

 

湯島の白梅@早春﹕

http://www.youtube.com/watch?v=yGsTW9A7JTo

 

 

 

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台長: Movieland

Movieland
轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~

背景﹕

第47部作品﹐拍於1955年8至12月。

《東京物語》之後﹐小津停了差不多兩年。54年﹐小津身為日本電影導演協會的理事﹐為了《明月照人來》一片奔走。該片他於1947年後與齋藤良輔一起編寫的﹐但遲遲未能拍成電影。後來電影協會打算籌集資金﹐買下劇本﹐交由田中緝代執導﹐日活公司製作。田中本不願意﹐但小津說服了她﹐並親自與齋藤和野田高梧一起修改劇本。可是﹐松竹﹑東寶﹑大映﹑新東寶和東映這五大巨頭於前一年己約定共同抵制新對手日活。他們反對之下﹐這個計畫再次觸礁。1954年年8月﹐小津在野田位於蓼科的別墅內一起構思《早春》﹐但因《明月照人來》的事態發展急轉直下﹐不得不提早回去處理﹐《早春》的劇本也就未能完成。

小津其實於52年5月與母親搬到北鐮倉﹐妹妹起初也一起同住。野田則是戰前已住在鐮倉的淨明寺。小津的作品一向對人物的住所和生活空間十分重視﹐他搬家更是自己導演生涯的重要轉機﹐這種影響首次反映於《早春》一片。故事受到經常出入野田的一群年輕人啟發﹐但小津並沒有直接以某人作為角色原型。

主角的住宅不在鐮倉﹐而是在東京的蒲田。這地方既不是半山豪門﹐也不是平民區或偏遠郊區。小津選擇這個場所﹐透露了他對戰後東京的感受。他覺得這城市各區的地域特色已經消失﹐空間變得含糊曖昧。在他的電影裡﹐人物離開了東京﹐ 或離開作為東京的替身鐮倉﹐跑到鄉下﹐都起著戲劇的作用 (如《東京合唱》和《麥秋》等)。本片也依此模式。男主角深感「罪疚」﹐同意派到斷鄉下的分公司﹐以此來「懲罰」自己。由於他甘心去「流放地」為自己「贖罪」﹐他就得到寬恕。片中那生病的同事更加令「東京」成為一個觀念﹐一個比喻﹐使東京跟非東京的鄉下地方有了天壤之別。小津作品首次加進具有強烈個性的人物﹐使影片的細節更形豐富。與此同時﹐東京在片中的具體特性﹐則相應減弱。
2009-09-26 19:57:40
Movieland
轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~


小津的話﹕

因為很久沒有碰這種以白領階級為主題的電影﹐真想利用這次機會﹐好好表現一下白領們的生活模式。由大學跑進社會的興奮和初出茅廬時的滿懷希望等﹐只會隨著日子的消逝而變得煙消雲散。就算辛苦工作30年﹒都沒有甚麼值得了不起。我正要描寫社會變遷下白領一族的生涯﹐發生的場面。藉此﹐希望從中可以營造出受薪階級的辛酸。本片是我戰後一部上映時間最長的作品。不過﹐我卻嘗試避免戲劇化的情節﹐而刻意堆砌一些沒有甚麼發生的場面。藉此﹐希望讓觀眾看過後能夠感受到白領階層那種活著的悲哀。
2009-09-26 19:58:12
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