非典型法律人 留學以來的心情日記，陰錯陽差走上留學路，如今在寫作/成就感 與寫不出/焦慮感中度日。歡迎交換心情，有任何問題，於成就感高潮期，我會盡力回覆。凌台大是我以前教書化名， 雖俗又有力，用了多年很有感情，教書是我最快樂的事，故以此名做為台長名。

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好久沒有看侯導的電影，
因為本週不能說話，
百無聊賴只好來看電影。
租之前，基於侯導的一貫基調，
我已經做好了沈悶二小時的心理準備，
然而出乎意料的，
我卻很喜歡這部「最好的時光」，
這是一部「不悶」的電影。

我不是影評人，無法用專業告訴你這部片多麼高明，
但是作為個觀眾，除掉第三段的「青春夢」，
「戀愛夢」和「自由夢」雖然節奏緩慢，
但前者像一杯酸甜的檸檬汁，後者像一杯醇厚的花雕酒，
喝了都能讓人淡淡的回甘。

先講不喜歡的。

「青春夢」講的是2005年的台北都會，
四個年輕人複雜的感情與生命。
我想，導演想要表現對年輕世代的關心無庸置疑，
但是這段焦點分散，故事雜亂無章，我認為是三段裡最失敗的一段。
而且，為什麼每次拍現代台北，
就一定是要拍pub與性交？
或許導演希望對比前兩段的時空，
但是，現代都會的青春裡，除了失落茫然，
也有點別的東西吧！
音樂在這一段也用的不好，
說不好，也是和前兩段來對比的。
「青春夢」整體而言，是一段結構鬆散的故事，
雖說是根據真人真事改編，
但很顯然，編導們對於年輕族群的瞭解未必如他們想像的深刻，
這中間多少也有著世代的差距和年齡的代溝。

我喜歡「戀愛夢」，
因為是導演自己的故事，拍來特別動人。
整段電影情節很簡單 ─ 當兵的男生戀上了撞球室計分小姐秀美，
放假一天由台北衝到高雄去找她，但秀美已經換到他鄉工作，
於是男生展開尋覓之旅，從高雄到嘉義，從嘉義又回台南，
再從台南到雲林，終於在夜色裡找到了秀美工作的撞球室。
兩人一起吃宵夜，男生錯過了晚點名，
在等車時下起了大雨，
大雨中，共撐一把傘的兩人越靠越近，
在Rain and Tears的歌聲裡，啊！男生終於牽到了秀美的手。

這樣簡單的故事，導演處理每個細節都很好，
舒淇真是美，把一個撞球小姐的心情和甜蜜演的好極了。

我也喜歡「自由夢」。
自由夢是比較沈重的一段，
故事背景定於1911年，清朝割台17年後。
這段電影講的，是文人與藝妓在動盪時代裡的相戀故事，
也有人認為是影射青年連雅堂和才女藝旦王香嬋的事跡。
先不論1911年的台灣是否還有片中如此濃厚的中國味？抑或已經漸行西化？
「自由夢」的格局、
以無聲方式來表現時代的苦悶和壓抑，
是很成功的作品。

身為報館編輯的文人，深受梁啟超的影響，
在殖民的時代裡，對追求台灣的自由夢想，
與多才多情的藝旦，對為己贖身，重獲自由的夢想，
兩者交錯在一起。

文人對「祖國」本抱有期待，
但梁先生直言，「中國三十年內，無力拯救被殖民的台灣」，
藝旦對文人抱有期望，
但文人自己撰文反對蓄妾，加上有妻有兒，又四海飄盪，
終究無法給藝旦情人一個終身的交代。

文人講被殖民的無奈，對照藝旦送往迎來的無奈，
既講大我、亦言小我，
或者說，大我即小我，小我即大我，
兩者交替呈現台灣的無奈和哀愁。
當藝旦看到文人遊馬關給她寄來的信，
信裡講的是文人的哀傷，但講的也像是藝旦的哀傷。
台灣就像藝旦，在送往迎來裡，
自由夢被反覆提起失落，
如妓院裡明了又滅的燈火，
藝旦的眼淚，台灣的眼淚。

舒淇和張震在「戀愛夢」與「自由夢」裡都演得很好，
「自由夢」的對白是以文字呈現，
演員的肢體和表情相對顯得更重要，
你如果只記得「羅小虎」，
那麼「最好的時光」，應該會讓你對張震刮目相看。

導演說，最好的時光，
不是因為「最好」，所以我們眷念不已，
而是倒過來，
是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，
所以才成為最好。

這是一段很耐咀嚼的話。
這是一部很耐咀嚼的電影。
我很推薦。