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詩人簡介
　　洛夫，本姓莫，一九二八年生於湖南衡陽，淡江大學英文系畢業，曾任教東吳大學外文系。一九五四年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，歷任總編輯數十年，對台灣現代詩的發展影響深遠，作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文，並收入各大詩選，包括《中國當代十大詩人選集》。洛夫寫詩、譯詩、教詩、編詩歷四十餘年，著作甚豐，出版詩集《時間之傷》等廿二部，散文集《一朵午荷》等四部，評論集《詩人之鏡》等四部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視，二十多年來評論不斷，其中多首為美國漢學家白芝(Birch)教授選入他主編的《中國文學選集》。《石室之死亡》英譯本已於一九九四年十月由美國舊金山道明出版社。一九八二年他的長詩《血的再版》獲中國時報文學推薦獎，同年詩集《時間之傷》獲中山文藝創作獎，一九八六~獲吳三連文藝獎。一九九一年復獲國家文藝獎。研究洛夫作品之專著頗多，已出版者有：《詩魔的蛻變－洛夫詩作評論集》、《洛夫與中國現代詩》、《洛夫評傳》、《一代詩魔洛夫》等。洛夫早年為一超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾被詩壇譽為『詩魔』。洛夫近年沉潛於書法之探索，不僅長於魏碑漢隸，尤精於行草，書風靈動蕭散，境界高遠，曾多次應邀在台北、菲律賓、馬來西亞、溫哥華、紐約等地展出。


洛夫在詩作上，總不時給詩壇帶來驚喜。步入二十一世紀，他完成了一首約三千行的詩！當然，詩的成就，不能以量計。若是純粹以詩行的量來計算，三○年代的朱湘及當代大陸某些詩人也有類似的作品。但朱湘這些人的長詩，大都以詩來說故事，而缺乏詩的意象性所顯現的詩質。西方古希臘的時代，荷馬的史詩，即是故事的敘述超越意象和抒情。二十世紀艾略特早期的詩，詩質濃密。但晚期的〈四首四重奏〉已流於抽象理念的傳輸。洛夫的可貴在於在這麼長的詩裡，詩行的流轉，仍然保持意象思維，而非抽象論述。
詩和哲學交相辯證，來探討錯綜複雜的人生。沒有哲學的深度，詩容易流於皮相膚淺。但要表現深度，文字又時常受到抽象論述的誘惑，而墜入詩行自我構築的陷阱。詩人要在這麼長的詩裡，純以意象來觀照世界，需要非凡的想像力。以這樣的標準來要求一個七十幾歲的詩人，簡直不可思議。洛夫這首長詩，無疑推翻了那些認為步入高齡即無法寫作的論斷。其實，長詩的寫作是檢驗詩人成就的指標。洛夫這首詩是想像力的典範。觀之當代寫詩的情境，時下流行短詩創作，若是和這一首詩相對照，很多詩人終其一生的作品，仍然還在造句的階段。很多詩人大都只有詩句，難得有詩篇，更何況是意象繽紛的詩篇。

洛夫長詩---漂木---中的第三章 浮瓶中的書信
瓶中書札之三 : 致時間
1
………….滴答
午夜水龍頭的漏滴
從不可知的高度
掉進一口比死亡更深的黑井
有人撈起一滴 : 說這是永恆
2
另外一人則驚呼:
灰塵。逝者如斯
玻璃碎裂的聲音如銅山之崩
有的奔向大海
有的潛入泡沫
3
都是過客留下的腳印
千年的空白
一頁蟲齧斑斑的枯葉
時間啊，請張開手掌
讓太陽穿越指縫而進入
5
去年從八十層高樓聽到的鴿哨
跌落在
今日午餐的瓷盤裡的
只是一根
喪失飛行意願的羽毛
6
譬如我的房屋，在寂靜中日趨消瘦
對於風雨一向沒有甚麼意見
舊家具木頭中的孤獨
足以使一窩蟋蟀
產下更多的孤獨
7
朝如青絲暮成雪，髮呀
我被迫向一面鏡子走近
試圖抹平時間的滿臉皺紋
而我鏡子外面的狼
正想偷襲我鏡子裡面的狽
8
其實死亡既非推理的過程
也不是一種純粹
繞到鏡子背後才發現我已不在
手錶停在世界大戰的前一刻
把時間暫時留在
9
尚未流出的淚裡。我們
只要聽到門的咿呀聲便委頓在地
不知來者是誰，只知從門縫出去的是
比風陰險
比刀子的城府深
10
比殮衣要單薄得多的
某種金屬的輕吼
秉燭夜遊正由於對黑暗的不信任
舉起燈籠
就是看不見自己
11
棄我去者不僅是昨日還昨日的骸骨
佇立江邊眼看游魚一片片啣走了自己的倒影
不禁與落日同放悲聲
滔滔江水棄我而去，還有昨日
以及昨日胸中堤壩的突然崩潰
12
還有墓碑
以及墓碑上空倉皇掠過的秋雁
白樺在死者的呼吸中顫抖
這裡，鴉雀肆意喧鬧而葉落無聲
時間在泥土中酣睡
17
不久我便和風箏同時來到秋天的草原
風箏上去了，時間把我扣留在地面
蚱蜢的歲月，不安的躍動
蒲公英的夢持續飛行
及至九月，我思想的曠脈終告耗盡
18
幾經努力我仍無法飛起，這才發現
鞋子距離地球太近，距離灰塵
太近。有時我也想成為
一株楓樹上最高的那片葉子
紅得太早，傷痛也早
39
我從來不奢望自己的影子重於煙
可是有時只有在煙中才能看到赤裸的自己
神的話語如風中的火燄，一閃
而滅，生命與之俱寂
我終於感覺到身為一粒寒灰的尊嚴

**這些是個人最喜歡的幾篇
from:洛夫長詩--漂木(聯合文學出版)