台灣的歌仔戲雖然是台灣土生土長，但是也是大熔爐，除了南管、北管、小戲以外，當然也受了京劇不少影響，舉凡鑼鼓、服飾、身段．．等，無一沒有京劇的影子，是要去見見外面的世界，才不會像個井底之蛙一樣，只能關起門來自己爽。
這一次兩場外地歌仔戲的演出，身段和京劇鑼鼓帶來耳目一新的感覺，男演男、女演女的對應也比台灣的女演員佔了九成以上也有不一樣的感覺。男女分飾角色，在唱腔上面必需分高低音，要用肉聲來唱，奏曲子就要低，除非女方聲音高，否則男女對唱，女key若不能飆高與男key配合，也是不好聽。如果台灣真有一部戲，也男演男，女演女，以台灣的男演員不是三花就是老生、粗角，如果真的蹦出一個男主角，可能就令大家大大的驚艷了，話再說回來，現在台灣的文化戲團長大都以生角為主，要以男演員來演正生，機會似乎不是很大。
一部戲最重要的另一個要素當然就是台詞，以廈門歌仔戲來講，雖然不致唱唸全然聽不懂，但是也是北京話化很嚴重，唱詞也沒有押韻，如果說一些詞句的用法不同，例如台灣講「馬鈴薯」；對岸講「土豆」，這當然可以接受，但是如果是直翻北京話，要用這個理由拗就太扯了，而且沒有押韻，難道沒有押韻也是因為歌仔戲文化不同嗎？唱詞押韻是歌仔戲一大精神，也是台語／閩南語之美，怎麼可以失去？並不是只有奏曲子，用唱的，就是歌仔戲，以前活戲的時候，是文場邊奏，演員邊在台上想，下一句要唱什麼，短短幾秒要唱出押韻的句逗，但是現在活戲漸少，演員需要劇本才可以演出，想押韻的句逗是編劇的事，但是一樣的語言卻唱不了一樣的戲文。
台灣的歌仔戲有不少也是請京劇大導當導演，或許台灣77%是holo人，所以台語文會比較強一點，會寫七字仔、會押韻，但是漸有京劇化的趨勢，唱詞押韻也偷方便法門偷習慣了，甚至一帕三、四韻的也很多，三地的歌仔戲都一樣京劇化。如果經由這樣的活動學習到別人的優點，那當然好，而且也是活動的宗旨，而不是看到人家的唱詞也沒有押韻，也是北京語化，所以也要全部照辦。台灣的歌仔戲是台灣本土的，必需要保有基本的台灣味和基本的精神，人家好的固然要學，不好的是要有所警惕，這樣才能使台灣的歌仔戲更加精緻化，更加提昇自己的內涵。
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