看到高雄縣的歌仔戲行動列車，十個場次六個是明華園的團，加上國藝會的遴選三台外台歌仔戲，有兩團還是明華園，加上年度補助年年超過400萬，結果年度大戲是孫翠鳳＋陳勝在演的金光戲，完全是用錢去堆砌出來的華麗效果，然後以全家族的能力爭取寥寥補助，真正要扶植廟口團為文化團的補助大都落入明華園手裡，難怪有的團隊做了幾年，還做不出什麼成績，失望、喪志的當然很多，當然啦，再接再勵的當然也有，但是還是以前者居多吧。
明華園有8團，加上是戲子世家，演員、後場、行政等等都是自己人，充裕的人力可以讓明華園有著比別人多的人才，光是行政就可以好幾個（廟口團怎麼比？行政不是兼的，就是沒有），根本也不怕人跑掉，互相支援的結果，以8團的人力支援個2、3團隊去申請國藝會，去申請XX系列演出，十拿九穩，別人怎麼比得過？政府的補助都給他就好了。
地方政府和學者若想扶植其他歌仔戲團，也用了心力了，不管是實際的補助或是花精神的挑毛病，這都可以令戲團成長，但是令人百思不解的是為什麼又要演出機會大都給明華園呢？機會2/3都是明華園的，餘下的1/3，有多少團要分？何況還有已升格的歌仔戲團也想要來分一杯羹，能夠上台的當地廟口扶植團隊有多少個？
演出廟口三萬的，戲金很少，所以也不太需要大場面，準過就好，也不會有人嫌東嫌西，反正是「搬戲戇，看戲空」，隨便一點也無妨，但是文化場除了會被抓包，還會被嫌到臭頭，如果還去玩買票，那就更重了，壓力大到心臟弱的就會逐漸萎縮，甚至不演了．．．．這些，都是需要多多上場訓練演技、培養膽量；當然更需要相關單位的支持，多多給予機會和鼓勵，半嫌半鼓勵，然後加上多場演出，不要一年就只給演個3、4場，這樣會導致他們一戲吃到底，只要文化場，就是那齣就對了，要鼓勵他們最少2、3年要演新戲，鼓勵他們走出當地，中南部的鼓勵他們到台北來演保安宮文化季，去申請國藝會三台外台歌仔戲，甚至到各縣市演出，讓戲迷們認識野台戲一樣有好演員、堅強的文武場，這些都需要地方政府和父母官，甚至中央的文建會、國藝會等等單位的支持和贊助，這才是提倡了很久的精緻歌仔戲最終的目的，不是嗎？
扶植團隊自己也要爭爭氣，除了填飽肚子以外，也要想想，如何才可以讓自己的文化場演得更好，甚至從失敗中學習，做為下一次演出的借鏡，學習大團的優點，去除缺點，然後再爭氣的演出，走向全台灣，才不愧政府和有心人士的努力，對你們投注的心血。
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