感嘆時不予我的歌仔戲環境之時，忍不住要問一句，誰要加油；誰又要為歌仔戲努力？
台灣人的著作權尊重還未達水準，更別提更是書讀的不多的歌仔戲圈，由以前戲先生包辦一切，到現在需要編劇，才會有一些編劇的獎項產生，於是，產生得獎作品了，戲團拿去用了，甚至也不通知作者，但是卻也相安無事，因為作者不知道，或者沒告，縱使知道了，也已經拿了獎金，也不好意思再跟戲團拿錢，事實上，這個劇本的著作權還是屬於作者的，這樣的付出還不夠嗎？
還有一些有心的學者，也是相當努力南北的跑，跑戲團、跑研習場，就是為了台灣文化而努力，他們是在培養觀眾，培養根苗。
真正該努力的，是戲團自己。巧婦難為無米之炊，戲團自己不努力，然後才在怪東怪西，怨天怨地，有什麼用？有多少戲團的年度大戲，劇本是在一個月前才開始找人寫？就算是閒著沒事幹，整天寫，要多久才可以交稿？好吧，這麼急迫的時候，只有一幕先出來，一幕先排，然後等到明天要上台了，今天才把最後一幕排完，甚至更扯的是，像郭靖亂湊三招降龍十八掌打歐陽克一樣急就章，反正觀眾看不懂，只要看到偶像，魂就飛了；歐巴桑只要聽到有七字仔、有都馬，那就是歌仔戲，that is OK，那還管得了戲好戲壞？
這樣的水準要登上國家妓．．不，是劇院（台灣國語太嚴重了）甚至是城市舞台等大場面的演出，豈不貽笑大方？
沒有年度大戲，年度補助就沒有，審年度補助的，很多是外行領導內行，只要錢給他砸下去，弄一些像金光戲的華麗場面，戲的好壞根本不看，就要看那些亮晶晶的東西。重要的是一定要登上國家妓．．劇院，補助就可以很多，期待新官的邱坤良主委，這位曾經編歌仔戲劇本給學生演過的校長，上台後能有一番新作為，起碼給錢要像個內行人。
談到這裡，不禁要請問各戲團，除了弄新戲那一個月，其他11個月都在幹什麼？一齣全戲，最少要30萬，一年能有幾齣？加上保安宮一次舊戲，演電視、上綜藝節目又需要多久時間？現今在枱面上的這些團的主導人物，就算也有在劇校教書，又花得了多少時間？難道不能多花點時間來排新戲？
偶像情結必竟是一時的，偶像總有一天年華會老去，新秀會取而代之，如果不從基礎，如劇本、導演、多練習等等加強，老是弄出這樣大笨招的所謂年度新戲，要不然就是冷飯重炒，一炒再炒，演完了公演，少有下一場，懂戲的觀眾漸漸離去，歌仔戲總有一天會毀掉。
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