《踏歌》＠隨風起舞｜PChome Online 個人新聞台

2003-01-07 02:39:43| 人氣731| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《踏歌》

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《踏歌》
──不是”李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲”的”踏歌”，而是中國古典舞學者孫穎先生創作於20世紀90年代的舞臺作品，一舉奪得了首屆”荷花獎”舞蹈比賽的”中國古典舞”金獎。這之後，《踏歌》”不脛而行”，迅速流傳開來。

在我的印象中，90年代廣為流傳的女子抒情舞蹈，在初期是張繼鋼的《女兒河》，在後期則是孫穎先生的《踏歌》。”古典”的創新和流行，作為舞界跨越世紀門檻之際的文化景觀，是特別值得我們關注的。

首先，《踏歌》的動作幅度較大且重心移動較為靈活，此舞最美之處應是動作轉換過程中剎那間的重心失控之時；

其次，《踏歌》從’順’中尋找韻味，動作雖然順手順腳，卻依然遵循著’平圓、立圓、8字圓’的運動軌跡，依然運用著’提、沉、沖、靠’的動作元素；

再次，《踏歌》對腳下步法處理新穎，彌補了既往古典舞舞姿豐富而舞步貧乏的不足；使我們體會到呼吸深淺的控制、幅度大小的把握以及重心的閃動、變化都具有極其豐富的表現力。

中國藝術十分講究氣韻、精神，抓不住’神’，僅是獵取到幾個’形’，也仍有可能是風馬牛……為什麼偏遠深山裏的婦女走起路來搖搖晃晃？為什麼從原始社會一下子跳到如今的邊陲民族的舞蹈，都是跳的節奏而動作上看不到旋律性？為什麼還每每順拐？還殘留著動物形態？總之，難以捕捉的是氣韻、精神。能夠理解一個時代多種文物上所反映出來的氣韻、精神，通過補形、造形也就能接近那個時代。

在我看來，《踏歌》對90年代舞蹈文化建設最重要的意義是在較高層面上完成了”民俗舞典雅化”的時代課題。
自《絲路花雨》以來，盛行”仿古”舞風，有許多是為”古”而”古”，使當代舞臺”古銹斑斑”；自《黃河女兒情》而降的”逐俗”舞潮，也有許多是為”俗”而”俗”，使當代舞臺”俗霧重重”。我一直擔心的是，在一個數字化生存、網絡化交流的時代，我們民族的舞蹈文化以怎樣的立場與世界對話?
在”仿古”舞風的古銹和”逐俗”舞潮的俗霧中，我很早就期盼著有較高層次的”民俗舞典雅化”的作品出現，現在更可以引伸開來說，我們應該在舞蹈文化建設中，通過提升世俗的品味而實現精神的訴求。

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台長：舞影

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