隨風起舞 舞者用舒展的肢體語言展示著青春的靚麗的色彩，刻劃著舞者心的痕跡，行雲流水一般飄過春的綠 野，夏的浪漫，相約走過秋的蕭瑟，冬的嚴寒。沒有凡塵俗事的攪擾，那一刻，徹底的活脫脫的追 尋著心中的至美。於是多了發現美的眼睛，多了情人眼裏的愛慕，多了對生活的憧憬，所有的浪漫 從這裏開始延伸‧‧‧‧‧‧

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中國原創舞劇，越做越豪華了。
近日，一位民營舞蹈公司經營者，在赴外地看了一台原創新舞劇之後驚呼：“表現河流，怎麽把真的水池搬上舞臺來了。海內外有幾座劇院有條件能讓真水上臺？花這麽大的投資，又不能走出去賺錢，多浪費呀！”

如今舞臺上比拼的，還不光是佈景。有兩部大型舞劇爲表現飛鳥，不惜錢財，製作出巨大無比的羽毛和身架模型，全劇中，它們僅亮相幾分鐘。還有一部舞劇推出大 規模群舞，把近百號演員堆到臺上。個別舞劇爲追求奇光異彩，動輒進口上百萬元的燈具，營造出的卻是歌舞晚會似的效果……

對於中國舞劇領域近年來愈演愈烈的奢華風，有識之士不能按捺了。老一輩名編導舒巧認爲，舞蹈創作應著眼於打造具有長期效應的品牌。現在爲了浮表的“好 看”，編導恨不得把所有的新花樣都拿到舞臺上去，卻沒有想過爲什麽要用、該不該用。做舞劇就應該主要靠舞蹈來說話。表達內涵和性格，舞不夠、景來湊，說明 了編導硬功夫不行。我們應該把具有傳統文化神韻的東西帶給世界；否則，只搞幾榔頭的短期行爲，長久下去，即使炒作花樣翻新，觀衆也不會認你了。

北京戰友歌舞團編導趙明表示，如果只能借助舞蹈藝術之外的種種玩意兒來吸引觀衆，商業炒作取代了對舞蹈藝術的冷靜思考，那將是中國舞劇的悲哀。民族藝術的 國際化不是雜戲化。現在，不少編導都向觀衆展示“跨越多種藝術”的能力，但也正是太多與舞蹈無關的“行爲藝術”介入，舞蹈的分量被大大削弱。

評論家江東說，中國舞蹈創作總量可以說是走在世界前列的。但數量不等於質量，技術創新未必能導致藝術創新。中國舞蹈界應該提倡“艱苦奮鬥”，反對“鋪張浪 費”。北京一位元資深舞蹈記者反映，前兩年三五百萬排得起來的戲，現在動輒要800萬，甚至1000萬。這裏面，不排除有一定“泡沫”成分。這樣大的投資要 收回，得多少年？五六年前打造的原創舞劇，到現在，只有《野斑馬》《大夢敦煌》等屈指可數的幾部開始賺錢。包裝浮華，作品內涵和人物塑造卻簡單化，舞劇風 格雷同，有的老百姓甚至認爲“舞蹈就是歌星身後作陪襯的那些人”。

專家提出，在當前社會轉型期，舞界人士確實面臨著比過去幾十年更大的壓力，意識到觀衆的審美情趣和審美要求在變化。但舞劇向著豪華方向奔，不是出路。中國舞臺劇有“寫意”

“留白”“以一當百”“以虛寫實”的優勢，細膩刻畫人物性格的優勢，不能說扔就扔。舞臺新技術、聲光道具的應用，本該圍繞舞劇的題旨表達和人物命運的交待來運用，不能本末倒置。