隨風起舞 舞者用舒展的肢體語言展示著青春的靚麗的色彩，刻劃著舞者心的痕跡，行雲流水一般飄過春的綠 野，夏的浪漫，相約走過秋的蕭瑟，冬的嚴寒。沒有凡塵俗事的攪擾，那一刻，徹底的活脫脫的追 尋著心中的至美。於是多了發現美的眼睛，多了情人眼裏的愛慕，多了對生活的憧憬，所有的浪漫 從這裏開始延伸‧‧‧‧‧‧

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近幾年我國的舞劇生産超過200部，成爲實際上的舞劇生産大國，儘管有《千手觀音》、《大夢敦煌》、《霸王別姬》、《大紅燈籠高高挂》等優秀舞蹈舞劇作品 湧現，但真正讓觀衆感動和在市場上有較高收益的作品還不多。“2005當代舞蹈高峰論壇·中國舞蹈創作研討會”日前在上海舉行，吸引了幾乎所有實力強勁的 編導和理論家、舞蹈家。由於市場經濟的飛速發展和演出市場的日益繁榮，擺在衆多舞蹈編導們面前的問題是如何讓自己的創作適應演出市場並感動觀衆，而許多編 導在創作和市場的關係上表現出較大的困惑，他們對當前的創作都表示無奈，甚至是悲觀，甚至有人用“遍體鱗傷”和“迷茫”等辭彙來形容目前的創作狀態。

■舞蹈創作者存在著不健康的獵奇心理

　 　曾經編導《瑪勒訪天邊》的丁偉提到自己現在的狀態時說：“我開始對我以前學的東西抱懷疑態度，因爲我們確實面臨著很大壓力。現在一些舞蹈爲了迎合市場而 丟掉了自己民族的核心，被市場所左右。其原因是創作者存在著不健康的獵奇心理，對民族作品過分的矯飾。我們創作的純民族舞蹈沒有人看，而那些漫無目的地加 入現代舞，滿地打滾的作品卻很盛行，甚至連傣族孔雀舞都要加入下腰踢腿的動作，這的確是令人悲哀的。”

　　《閃閃的紅星》和《霸王別姬》的導演趙明使用了“遍體鱗傷”這個詞，“舞蹈的範圍越來越大，而不少門外漢又對作品橫加指責，這使我感到迷惑。”

　 　《藏羚羊》的導演陳惠芬以她與某企業不成功的合作導致《藏羚羊》被迫停演爲例，說她自己是“屢戰屢敗”。而舞劇《幹將與莫邪》的編導則通過自己在演出市 場摸爬滾打的例子來訴說自己的無奈，由於還沒有規範的演出市場，經常出現的非市場因素和市場不規範的因素困擾著編導們。

　　■當代舞蹈創作應該避免豪華的標簽

　 　研討會就怎樣解除編導們創作上的困惑展開了熱烈的討論。舞蹈研究所副研究員江東提出：“目前全國舞蹈創作的數量在國際上確實是領先的，但量變不見得就能 帶來質變。綜觀舞蹈的舞臺，從幾年前開始的包裝之風越來越盛，現在是變本加厲，但是這種奢華風並沒有帶來觀衆希望的舞劇質量，技術上的創新不見得導致藝術 上的創新。當代舞蹈創作應該避免豪華的標簽，向多元化和個性化發展。”

　　解放軍藝術學院舞蹈系編導黃雷認爲：“舞蹈編導應該從觀衆的角度想問題，應該有藝術家的良知，創作出的作品應該看到創作者的思想，而不應該只是技巧和服裝，因爲脫離了生活，用什麽技巧也不能感動觀衆。”