在慢板雙人舞中，德西列王子終於得到單獨接近阿芙羅拉的機會，於是我們看到他的愛情像一朵花在我們眼前慢慢地開放。阿芙羅拉早就知道德西列就是那位命中注定將要救她的王子，但是她並不去乞求他的愛，也不泄露秘密，而只是耐心地等待王子自己做出最後的決定。在這一段雙人舞中沒有什麽激情的表示，兩人之間也沒有更多的身體接觸。夢幻與現實巧妙地融合在一段朦朧的雙人舞中。阿芙羅拉只是一個幻影，而王子及其萌發出的愛情卻是實實在在的人物和情感。二者的融合給後人留下了富有濃鬱浪漫色彩的、夢幻般的雙人舞傑作。
雙人舞突然終止，阿芙羅拉一轉眼就消失得無影無蹤，王子前去尋找她，林中仙子爲德西列王子愛上阿芙羅拉而高興，她們跳起一個活潑歡快的群舞。阿芙羅拉又一次突然出現在她們中間，然後又同樣突然消失在森林之中。王子跪在丁香仙女面前懇切地請示她帶他去尋找真的阿芙羅拉公主。丁香仙女欣然同意，於是他們登上丁香仙女的小船順河而下，漂向那沈睡百年之久的玉國……這是一個非常壯麗的夢幻般的場面。實際上人一直基本上未動，真正動的是一個巨大的活動佈景。它像一個巨幅油畫從舞臺的右側向左側緩緩移動，造成王子與丁香仙女乘小船穿過茂密的原始森林漂向遙遠的神秘王國的極其奇特的藝術效果，使我們仿佛置身於美妙的童話世界之中……
正當王子與丁香仙女終於到達沈睡中的王國時，惡仙卡拉包斯早已在那裏等候著他們。她深知王子真誠的愛會使自己的魔法失靈，因此她決心千方百計地阻止王子見到阿芙羅拉。但是善終究能戰勝惡，愛終究能征服恨，卡拉包斯無法阻止德西列王子執著的愛，王子走到阿芙羅拉的臥榻前深情地吻了一下她的雙唇，於是公主從百年之夢中蘇醒，整個王國也隨之蘇醒過來。王子請求國王和王后把女兒嫁給他，而他們高興地接受了這一請求。舞劇的第二幕就在這樣一片歡樂的氣氛中落下帷幕。童話故事本來可就此圓滿結束，但是芭蕾舞劇又增加了整整一幕婚禮，使我們可以盡情欣賞古典芭蕾藝術的難得一見的精彩場面。
實際上《睡美人》的第三幕已經不僅僅是舞劇中序幕和前兩幕的必然結果，而且是一個沒有邪惡、沒有黑暗、沒有暴力的理想世界。它像貝多芬的第九交響樂第四樂章《歡樂頌》一樣，歌頌著人類最崇高的、充滿陽光與愛的精神世界。
在莊嚴的進行曲聲中，來自世界各地的客人相繼進入王宮的大廳參加阿芙羅拉公主與德西列王子的盛大婚禮。他們當中不僅有我們已熟悉的以丁香仙女爲首的6位仙女，還有許多世界童話中的著名人物：小紅帽和大灰狼，灰姑娘與王子，小白貓與穿靴子的公貓，藍鳥與佛洛琳娜公主等，還有鑽石仙女、金子仙女、銀子仙女與藍寶石仙女。作曲家與舞劇編導有意打破了原《睡美人》童話的時空界限，讓不同時代、不同國土、不同童話中的那麽多人物歡聚一堂，就是爲了向我們展示人類大同世界的高尚美好的理想。如果這一段假設可以成立的話，那麽作曲家和編導這兩位偉人可以說完全達到了他們的目的。恐怕世界上再也找不出比《睡美人》第三幕更豐富多彩，更歡快輝煌的舞蹈場面了。
在所有的人物出場後，婚禮大典正式開始。首先由鑽石、金子、銀子與藍寶石仙女們跳一個4人舞。古典芭蕾中的4人舞有嚴格的模式，即由出場舞蹈，4個變奏和集體結尾組成，在《睡美人》中由金、銀、藍寶石仙女用銀子變奏音樂跳一個3人的變奏舞蹈，然後由鑽石仙女跳自己的變奏，最後以她們4人的集體舞蹈結尾，表現了敢於衝破古典芭蕾的清規戒律的勇氣。這4段舞蹈（出場、3仙女變奏、鑽石變奏和結尾）編得非常精彩，充分地運用了芭蕾中女性的腳尖技術，又表現了寶石光芒四射、變幻無窮的特徵。比如鑽石變奏中女演員的手臂的動作和腳下的打擊動作猶如陽光下的鑽石放射出神奇莫測的光芒。而她的佔有空間的大跳動作卻象徵著鑽石寶石之王的身分。金、銀、藍寶石3仙女的變奏是以很碎的腳尖技術爲主，同時她們的手臂好像在空中編織成一幅綺麗的圖案，向我們展現出富有俄羅斯女性剛柔相濟特徵的女性形象。寶石仙女的舞蹈放在最前面不是爲了炫耀王宮的富麗豪華，而是暗示著一個簡單的道理：人類幸福和諧的生活離不開大自然的恩賜，沒有大自然給予我們的一切——空氣、陽光、雨露、林木和礦藏，人類就無法生存。
接著是一連串的童話舞蹈。首先是小白貓與穿靴子的公貓雙人舞。這是一個幽默滑稽的舞蹈，在以往的童話裏穿靴子的公貓總是幫助自己的主人做好事，而小白貓是一個被惡魔使用魔法變成貓的公主。不過在舞劇《睡美人》中的這一段雙人舞並不去講它們各自來源於哪一個童話故事，而是表現穿靴子的公貓向小白貓求愛的情景。小白貓時而向公貓賣弄風情，時而又假裝與它打架。音樂極爲形象地表現了兩隻貓之間的這一愛情遊戲，而舞蹈語言活靈活現地展現了多情的穿靴子的公貓不斷向小白貓獻殷勤，但總得不到青睞，反而不時被小白貓敲了好幾爪子的情景。
接著是一段著名的藍鳥雙人舞。根據童話故事：一個年輕英俊的王子被惡仙施魔法變成藍鳥，原來這位王子深深地愛上了佛洛琳娜公主，可是佛洛琳娜公主被她的後母關押在牢裏，因爲她比後母的親生女兒長得漂亮又聰明。於是藍鳥每到深夜便飛到佛洛琳娜的牢裏與她相會，並把一些寶石帶給她，讓她在牢裏開心地玩。柴可夫斯基的藍鳥雙人舞的音樂也是以對話形式寫成的。先由橫笛——藍鳥王子唱出一句，然後由黑管——公主對答。在舞蹈中也是由藍鳥揮動雙翅先跳一個樂句，此時公主停在一個造型上，做出傾聽藍鳥聲音的樣子，然後由公主跟著跳一個樂句。兩位主人翁一直用舞蹈來傾訴著他們那忠貞不渝的愛情。當藍鳥把公主托舉到一個空中舞姿上時，公主的手臂做出玩耍寶石的樣子。以象徵的手法來暗示而不是再現原來的童話故事，使整個雙人舞富有一種抒情浪漫的色彩。在雙人舞結束後是一個藍鳥變奏。這是一個以大跳和腳的打擊動作爲主的男性變奏，表現了王子決心擺脫魔法力量的勇氣和決心。這一段變奏與前面的抒情雙人舞形成一個強烈的對比反差。在最後的結尾中藍鳥與公主一起做一連串斜線的打擊動作：他們正比翼齊飛，雙雙飛向美好幸福的明天。這一段雙人舞已成爲古典芭蕾的一個不可多得的精品，以致在100多年後的今天仍經常作爲芭蕾演出晚會上的保留節目來表演，它也是所有國際芭蕾舞比賽的規定劇目。
接著是《小紅帽與大灰狼》的雙人舞。以非常簡練的手法扼要地講述了這一人人皆知的童話故事：
小紅帽來到森林裏采花，突然遇到一條大灰狼，她嚇得要逃跑，但大灰狼一步一步地追上來，最後他抓住了小紅帽，把她抱到了側幕裏。不過大灰狼的動作變形，顯得滑稽可笑，小紅帽假裝害怕，使觀衆始終明白這只不過是一段輕鬆的表演而不必太認真，也不必緊張和擔心。
輪到《灰姑娘》出場了。舞劇只選取了其中的灰姑娘從舞會上逃跑以後的情景來編舞。灰姑娘焦急地沖到舞臺上，一隻腳上的水晶鞋早丟在王宮的臺階上。這時，年輕的王子追了上來，灰姑娘已經無處躲藏，王子讓她試一下水晶鞋，穿在她的腳上正好合適，王子喜出望外——她終於找到了自己的心上人，兩人跳起一段幸福歡樂的舞蹈。
這一組童話故事像動畫卡通片般從我們眼前一一掠過之後，兩位主人翁用他們的大型婚禮雙人舞將整個第三幕推向了高潮。這一段雙人舞完全遵循古典芭蕾傳統的模式——由一段慢板雙人舞、男女變奏和結尾組成。阿芙羅拉公主和德西列王子經過各種曲折和考驗終於喜結良緣。
他們的雙人舞就是表現他們的愛情、幸福以及對美好生活的憧憬。舞蹈跟柴可夫斯基的音樂一樣優美而流暢，莊重而樸素，像阿芙羅拉溫柔的微笑、德西列騎士般的風度。即使在中間樂隊奏出一段很強的音樂時，他們的舞蹈仍然保持著一種含蓄、典雅的格調。不過與第二幕雙人舞不同，阿芙羅拉再也不回避王子，相反她一次又一次地倒在德西列的手上，因爲她已深深地愛上了德西列王子。
雙人舞結束後是王子的變奏。他的大跳動作、空中旋轉和打擊動作都充滿青春的活力和喜悅的心情。而緊接著的阿芙羅拉變奏卻以地面的動作爲主。每個動作都細膩、溫柔，浸透著一種不可言喻的女性之美。她的腳和手臂好像在編織著美妙的花邊，而身體與頭的細微和角度變化，有如印象派畫家筆下光線的變化那樣難以捕捉。因此這個在技術上並沒有什麽難度的變奏卻非常難跳好。
如果一個女演員只完成變奏中的動作，而不對每個哪怕是最細小的連接動作加以必要的修飾，那麽，這個變奏就會失去它的光彩。如果修飾得過分，又會損害阿芙羅拉的形象和變奏風格。最後的結尾包括兩段男女的結尾，並以他們雙人的結尾結束。結束動作非常簡單，非常傳統，但卻意味深長。阿芙羅拉由王子扶腰先轉一圈，然後向前走腳尖的碎步，然後再轉兩圈，再向前走腳尖的碎步，然後轉許多圈，最後與音樂突然停在舞姿上，象徵他們的愛情一步一步地成長，像一朵花蕾慢慢地綻開，最後開出芬芳絢爛的奇葩。
舞劇《睡美人》在最後奏出瑪祖卡舞曲的樂聲時，已到了阿芙羅拉與德西列以及所有童話人物向我們告別的時候。他們分別跳自己的一小段舞蹈一一向觀衆道晚安，似乎有些依依不捨，但是童話《睡美人》畢竟講完了，講得那麽美，那麽精彩，那麽令人難忘……不過應該感到慶倖的是《睡美人》的童話故事在芭蕾舞臺上已經講了100多年，而且將一代一代繼續講下去，因爲它是芭蕾藝術的經典之作，是芭蕾藝術的百科全書，是芭蕾藝術的驕傲。
全劇共有60多個舞蹈，它們各有自己的用處、自己的形式、自己的特徵和自己的風格。世界許多芭蕾藝術團都以能演《睡美人》而感到自豪，因爲這出豪華的夢幻舞劇不僅要求巨大的開支費用，更重要的是它需要很強的演員陣容。雖然世界各國上演的版本各有不同，但基本上都保留了100多年前彼季帕編舞的精華，使古老的《睡美人》永葆青春並放射出永不消失的光芒！
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