阿盛寫作私淑班

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  應該還有很多人記得作詞家慎芝女士。一九六○至八○年代，她填寫歌詞千餘首，如今四十歲以上者，不太可能沒聽過。

 

  確實是個才女。她作的歌詞，概皆雅俗相協而聲韻優美、情境貼切，典型例子如〈意難忘〉、〈榕樹下〉、〈苦酒滿杯〉、〈情字這條路〉等。再要出現像她這樣一個創作質佳量多的人，不怎麼容易。

 

  與慎芝同時期或稍早的作詞家，臺語歌曲部分：呂泉生、李臨秋、周添旺、鄧雨賢、姚讚福、葉俊麟、許丙丁、楊三郎﹝與畫家楊三郎同名﹞、許石......吳晉淮，也都是音樂才子，成績耀眼。他們的歌詞歌曲，陪伴我這世代走過苦悶壓抑的戰後蕭條期禁忌期，同時走過多感的青春期，理當致謝致敬。

 

  吳晉淮先生，特別要提起，我與他是小同鄉，一溪之隔。他長我一輩，我童年時，他已成名久矣。

 

必須於此抄錄一些資料：一九二八年﹝這一年慎芝出生﹞，吳晉淮自柳營公學校卒業，十二歲，旋與好友郭清泉坐船前往日本學習音樂。五年後，放棄習醫，入日本歌謠學院，主修歌謠理論、和聲學、對位學等課程，師事日本昭和時代歌謠界名家古賀正男。又五年，開始在日本登台演唱。四十一歲回到故鄉。一九五七年，譜下〈關仔嶺之戀〉一曲﹝陳行昌作詞﹞。同年，吳晉淮與葉俊麟合作寫下〈暗淡的月〉，兩曲成為最早的代表作。此後作曲不斷。一九六五年，開設「吳晉淮音樂研習社」，教過的學生，有陳芬蘭、郭金發、蔡一紅、陽光、良山、蕭麗珠等，黃乙玲是關門弟子。吳於一九九一年過世。

 

吳晉淮擅長作曲，在大量翻唱日本演歌的年代，他算是個異數。曲風非常貼近現實，且具本土獨特的庶民風味，此則非臺灣人不能為；所謂一國有一國之風，必然之理，他確實掌握到了，以之入曲，自是足以動人。他也作詞、演唱，我聽過不少；文夏聲質高亮，洪一峰低厚，吳晉淮介乎其中。

 

南都一向重視文藝，不愧歷代傳承風雅。二○○四年，在關子嶺的嶺頂公園設立「吳晉淮廣場」，其後，吳的故居整建為紀念館，現今已是南都著名景點。

 

流行歌概皆發乎人情，勿論使用何語或雅俗。詩經國風的歌詞，多的是方言，內有男女情愛、怨悲喜樂、諷刺詬詛.......孔子也讀之贊之揄揚之。有些被長久洗腦洗到腦袋空白的人一直誤解「本土」的真義，忘了身處之地唯一且應自重，乃自輕而後人輕、復人輕而後更自輕，連骨頭都沒了重量；臺灣兩大本土語言的逐漸失聲、本土歷史被扭曲竄改，根本原因在此。

 

吳晉淮所以可敬，除了才華出脫之外，便是他看重斯土斯語。他創作的詞曲，貼近尋常百姓生活，易聽易唱，俗中見雅，他應是很明白，歌謠不用唱高調。

 

吳晉淮與慎芝的作品未見得就會隨著歲月消失。我相信以後還是會有很多人記得「走不完紅男綠女，看不盡人海沉浮，往事有誰為我數，空對華燈愁」、「嶺頂春風吹微微，滿山花開正當時，蝴蝶多情飛相隨，阿娘對阮有情義」。

 

 ─中時人間副刊2014/04/13

 

﹝攝影 / 林育德﹞