在散文與極短篇之間 － 第八屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄
時間： 2012年10月18日中午12時
地點： 《自由時報》一樓會議室
決審委員： 小野、阿盛、愛亞、廖玉蕙、劉克襄（按姓氏筆畫排列）
記錄： 楊媛婷
圖： 歐笠嵬
★★★
第八屆林榮三文學獎小品文獎決審會議開始，先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到六九四篇來稿，由劉梓潔、孫梓評、凌性傑、羅珊珊、徐國能、蔡昀臻、劉叔慧、李時雍八位初審委員分四組進行初審，選出六十四篇進入複審；再由複審委員宇文正、蔡逸君、鍾怡雯三人選出二十九篇作品進入決審。五位決審委員公推小野為會議主席，委員先針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
廖玉蕙：本屆作品皆有一定水準，也未出現太多文學獎比賽常見的親情題材，多元紛陳、可讀性高。
愛亞：這次小品文有個明顯的問題，許多作品文氣接近，讀來常有出自同一人手筆之感。另外很多人將小品文等義於極短篇，但小品文正確來說，應屬短篇散文，因此文章情感的真摯與否是得獎的關鍵。
阿盛：這次參賽作品的題材確實較歷屆更寬廣，文字水平接近，較少有錯別字發生，這點相當值得嘉許。
劉克襄：小品文的寫作常呈現兩種內涵，一是較偏散文性的小品，著重在文字的處理；另一種則是偏向故事性的小品，此類更需細緻手法去處理，非常容易產生「一句話便破壞整體」的結果。
小野：這是我初次擔任此獎評審，優秀作品實在很多，讀來過癮。小品文究竟該歸類為散文或小說？我不是很了解。我認為只要字數在一千字以內，作者要怎麼寫都可以，議論或抒情皆可，評審標準則視閱讀時獲得趣味的高低，以及感動人心與否而定。
評審委員決議首輪每人圈選八篇，結果為：
四票作品
〈熄燈的日子〉（小野、阿盛、廖玉蕙、劉克襄）
〈軍旅生活〉（小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄）
三票作品
〈剪刀手〉（小野、阿盛、愛亞）
〈魔髮老爹〉（小野、愛亞、劉克襄）
二票作品
〈親愛的，她的牙刷請幫我收好〉（阿盛、廖玉蕙）
〈甲蟲唱歌〉（小野、廖玉蕙）
〈等待〉（阿盛、愛亞）
〈卑微人生的電影劇本〉（阿盛、愛亞）
〈輪廓〉（阿盛、愛亞）
〈罰酒菜〉（小野、劉克襄）
〈最好的舞伴〉（廖玉蕙、劉克襄）
〈瓶子裡的人〉（愛亞、廖玉蕙）
〈牙醫〉（阿盛、劉克襄）
〈膏肓〉（小野、廖玉蕙）
一票作品
〈燕子飛〉（阿盛）
〈Day Off〉（小野）
〈山鬼〉（廖玉蕙）
〈汛，洄〉（劉克襄）
〈枷〉（愛亞）
〈假牙〉（劉克襄）
○票作品
〈看海的日子〉、〈粽子〉、〈火柴〉、〈跳躍〉、〈過敏〉、〈公園裡的小男孩〉、〈家有歌星〉、〈阿塱壹〉、〈蔓延〉
○票作品不列入討論，針對一票作品討論優缺點，若爭取到其他未投票評審同意，便進入第二輪評選。
一票作品
〈燕子飛〉
阿盛：將自身對照為燕子，整體意象延伸比喻為「對自由的想望」與「不自由的箝制」，以小品文而言，本篇具有一定的精采度。
〈Day Off〉
小野：類似極短篇，也是唯一一篇寫到男人面臨失業的難堪窘境。
劉克襄：這篇結尾收得不夠俐落，若能寫成主角決定不去找工作做為結局，才是一氣呵成的漂亮。
〈山鬼〉
廖玉蕙：本篇以原住民為主題，講述原住民漢化程度的提高，造成母文化的流失現象，讀來新鮮，駕馭文字亦嫻熟，但我並不堅持。
小野：本篇未能使人一新耳目，僅持漢人觀點書寫，力量不足。
〈汛，洄〉
劉克襄：雖然我很喜愛這篇，但也許因為文章的部分用詞稍怪，因此未獲其他評審青睞。
〈枷〉
愛亞：〈枷〉我讀兩次才讀出它的獨特底蘊，不論是兒子想要保護母親的渴望與孺慕，還包括母親改嫁後親子互動的悲涼，探討了「家」在個人內心的真義。
廖玉蕙：這篇部分段落動人，但文章結構缺乏前後的照應。
劉克襄：本篇最後一段缺乏呼應，對小品文這種要求精煉的文章來說，是致命的缺點。
〈假牙〉
劉克襄：這篇我給的分數很高，通篇風趣溫馨，是帶著幸福可愛感的幽默小品。
（評審同意此篇進入第二輪投票）
二票作品
〈親愛的，她的牙刷請幫我收好〉
廖玉蕙：描寫都會女性對「小三」現象的麻木與情感的疲憊，淺淺道出廿歲與卅歲女性心境的轉折，帶著悲涼的幽默，相當不錯。
愛亞：初次閱讀時，這篇文章的確動人心扉，但再次閱讀時，疑惑則浮上心頭，一個人選擇活得如此狼狽似乎是有點不合人性的。把牙刷套用在第三者這種婉轉的借喻，似乎給人有某種造作與牽強之感。
阿盛：我不認為這是一種造作，作者創作的體裁即是如此設計。
劉克襄：唯一挑剔的一點是，第三段的開頭不適當，如果能改為「三十歲的愛情與二十歲的愛情完全不同」會更好，小品文應要更注意字與字、段與段的細節安排。
〈甲蟲唱歌〉
小野：同樣書寫外遇，我選擇圈選本篇，原因在於〈甲蟲唱歌〉文字優美流暢，並帶著不可言喻的趣味感。
廖玉蕙：這篇的寫法酷且新潮，帶給閱讀者許多樂趣。
劉克襄：初次閱讀這篇，我感到費解。因為讀者必須對披頭四（Beatles）的音樂有一定熟悉度才能了解作者寓意，第二段借用該樂團〈Hey Jude〉一曲的歌詞，但卻用中文翻譯而非英文歌詞，讀來怪異，也不合邏輯。
愛亞：作品開頭的「上海每週四梔子花開的夜晚」其語法存在嚴重謬誤，梔子花開的夜晚不可能正巧皆是每週四盛開。
〈等待〉
阿盛：此篇題材獨特，描繪臨終的情況。對照自身的人生經驗，作者筆法傳神，精準點出人心的幽微矛盾。
愛亞：這篇深深感動到我，「等」常是人面臨親人臨終時的一種矛盾心態，殘酷卻又無可奈何。
廖玉蕙：我沒選這篇的原因是，裡面主角之間的親等關係是較疏離的，很難說服讀者文中主角對遠親竟有如此深刻的關愛，稍有欠缺真誠之感。
〈卑微人生的電影劇本〉
阿盛：這篇偏向寫實，環繞台灣勞工勞苦的主題，唯一挑剔的就是因太過戲劇化而失真。
廖玉蕙：這篇比較偏向小劇本，不似小品文，並帶有台灣八點檔的誇張。
愛亞：會選這篇的原因是，台灣社會當中確實存在困苦的一群，或許我們會認為這是戲劇性，但這也可能是社會存在的真實情況。
劉克襄：這篇偏向戲劇化不應視為缺點，但最後以「中了樂透」做為結尾卻破壞了整體文氣，若能以辛酸作結才更顯連貫。
〈輪廓〉
小野：這篇我反覆讀了好幾次，作者文筆很好，但無法讓讀者從字裡行間推測作者描寫的到底是哪種職業。
廖玉蕙：這篇文字雖好，讀來卻有天書之感，作者描繪的職業究竟是畫師還是模特兒？
阿盛：作者描寫的職業，依我的推測應是瓷器畫師，但是文章中混亂的線索確實會使人不解和困惑。
劉克襄：作者應該一開頭就把描述的職業表明，才能使人理解文意。
〈罰酒菜〉
劉克襄：這篇讀來不錯，題材特別，而且較少瑕疵。
愛亞：最可惜的是末段轉折僵硬，缺了點流暢。
小野：這篇以新式手法來追念逝去的友情，寫出後青春期友情的無力挽回，讓人讀來感到相當清新，也驚豔作者的才思。
〈最好的舞伴〉
廖玉蕙：以跳舞跌倒帶出與地板的聯繫與挫折中的和解，再轉回現實情境，文章轉折流暢。
劉克襄：這篇體裁類似〈剪刀手〉，兩篇都相當優秀，我選這篇而沒選〈剪刀手〉是因為這篇以舞蹈為主題，讀來較為新鮮。
〈瓶子裡的人〉
廖玉蕙：這是我認為寫得最好的一篇，將柴米油鹽的滋味以文字呈現，設計巧思使人折服，點出「荒謬的世界卻有真實的道理」況味。
愛亞：裡面寫得最好的就是將無路可躲的家庭主婦的困境表現得淋漓盡致，非常精采。
劉克襄：我認為此文敗筆是文章中朋友的簡訊用詞文雅，於理不符，如果可以用簡白的字眼會更加出色。
〈牙醫〉
愛亞：題目應改為「醫牙」，結構也過於鬆散。
小野：將每個人都有的求醫經驗以幽默輕鬆語氣處理，雖然結構鬆散，仍不失可讀性。
阿盛：將看牙時自己無法看到口腔情況的迷惘感與不安全感寫得相當精準，閱讀的時候不禁讓人想起躺在牙醫診療椅上的心情。
廖玉蕙：本屆決賽作品很少有錯別字出現，但這篇很可惜出現了些許錯字，錯字對一篇不到千字的文章而言，會是能否入選的關鍵之一。
〈膏肓〉
廖玉蕙：以短小的篇幅處理家暴議題，「膏肓」隱喻這種說不出的痛，真摯感人。
阿盛：文章具有一定的誠懇度，但文字運用不夠流暢，情節設計亦不甚合理。
劉克襄：一篇不到千字的小品文不該出現贅字，它卻出現了。令人意外。
三票作品
〈剪刀手〉
阿盛：用少見的題材寫出平常、平淡卻不平凡的內容，用生活經驗積累出毫不造作的誠摯，還能點出百工的職業無優劣之分，實屬難能可貴。
劉克襄：如果口氣可以更謙卑些會更好，內容也有少許誇大，但仍瑕不掩瑜。
〈魔髮老爹〉
小野：這篇作品溫馨可愛，輕快節奏帶出「老爸到底為何而染髮」，出乎意料的前因後果。
阿盛：這篇作品的結尾力道偏弱，成為拖累全篇的敗筆。
四票作品
〈熄燈的日子〉
小野：以燈泡的明滅比喻生與死，以簡單的意象比喻人生殘酷的現實，直擊人心。
劉克襄：最後的結尾相當漂亮，沒有結束的結束，將作品帶到另一種藝術的層次。
〈軍旅生活〉
小野：這篇描繪傳神，是我心中評為最精采的作品。
愛亞：點出人與人熟悉而生侮慢的心理，觀察清晰透澈。
從討論過的篇目中，評審決議確定獲獎的有：〈熄燈的日子〉、〈軍旅生活〉、〈魔髮老爹〉、〈剪刀手〉四篇。一票作品中獲評審支持者僅〈假牙〉，餘皆放棄。加上第一輪投票獲兩票作品等十一篇，進行第二輪投票，每人圈選五篇。結果依票數高低排序如下：
四票作品
〈親愛的，她的牙刷請幫我收好〉（小野、阿盛、廖玉蕙、劉克襄）
〈罰酒菜〉（小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄）
〈瓶子裡的人〉（小野、愛亞、廖玉蕙、劉克襄）
三票作品
〈假牙〉（阿盛、愛亞、劉克襄）
二票作品
〈甲蟲唱歌〉（小野、廖玉蕙）
〈卑微人生的電影劇本〉（阿盛、愛亞）
〈等待〉（小野、阿盛）
〈最好的舞伴〉（愛亞、廖玉蕙）
〈牙醫〉（阿盛、劉克襄）
○票作品
〈膏肓〉、〈輪廓〉
獲三票以上作品〈親愛的，她的牙刷請幫我收好〉、〈罰酒菜〉、〈瓶子裡的人〉、〈假牙〉等四篇確定獲獎，評審再由獲二票作品中，經協議選出〈等待〉、〈最好的舞伴〉等二篇獲獎。
＊＊2012/11/6 自由時報副刊
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