《只要離開，就好》推薦 序
十年來，我經常帶著影片到各地放映，或者針對文學議題四處演講。當中最深刻的印象之一，即是台灣出席的聽眾，絕大多數都是女性。尤其校園之外，鮮少男性聽眾。她們是剛從大學畢業的新鮮人、上班族、學校老師、家庭主婦或者退休的銀髮婦女。一次一次的互動當中，經常讓身為男性的我汗顏：台灣的女性，的確較諸男性懂得追求心靈之美。
十餘年前，我也曾是台下聽眾之一，奮力在眾多藝文講座之間尋找創作的途徑和心靈的窗口。也許是緣分吧，我和鄭麗卿成了散文名家阿盛老師的學生，好長一段時間，幾個有志文學創作的同好一起在課室裡相互切磋、學習，成了生活裡最能激勵人心的事。猶記得那時候，麗卿還只是一個愛好文藝寫作的年輕媽媽，高中畢業後北上讀大學，之後留在出版社上班的那種標準來自屏東的外鄉女子：樸實、木訥，不沾染任何浮誇的都會氣息。
而麗卿的作品也是文如其人。印象中，她總是獨自躲在一旁，像一棵安靜的花樹，靜靜吐蕊，靜靜芬芳。她的散文就像她的外表一樣，精緻的質地中帶點淡淡的素雅，一種女性特有的，溫柔婉約的氣質。然而以當代文壇之氛圍，相較於那些年輕新銳、美女作家，或者文學稟賦出類拔萃、作品一鳴驚人者，麗卿的寫作之路走得並不算平順；甚且以她付出的努力，獲得的重視也不成比例吧。
但麗卿就是有鄉下人的傻勁與韌性，她從來也不曾把筆放下。有一陣子，大概積鬱久了，她悄悄在網路上為自己取了個「野玫瑰」的暱稱，彷彿要召告世人，木訥的鄉下女子，其實也有其嬌媚多刺的一面。但「野玫瑰」依然不野，依舊安靜如一棵花樹；反倒她的作品如玫瑰展刺一般，突破了環境的束縛，大開大闔直入靈魂的深處。她首先像維吉尼亞‧吳爾芙一樣，呼喊著女人在家需要「自己的房間」（〈陽台以上的天空〉、〈尋找一種身姿〉），從而擺脫顧忌，跨出尋找自己的一大步。（〈如此而已〉、〈午後的存在〉）
就像一個家庭主婦換了新妝，麗卿從柴米油鹽之間側身走出，黃臉婆變成了自信的成熟女郎，舉手投足都增添了魅力。幾年間，她的作品陸續發光，不僅小品文連獲時報文學獎和林榮三文學獎，長篇散文也接連入選九歌年度散文選，作品亦屢見報端。然麗卿的文章依舊不失溫婉本性，即使生活重擔經常讓人喘不過氣來，面對生老病死和歲月流逝的悵惘，她也都能表現得怨而不怒、哀而不傷。如是，她一步一步建立起自己的風格，不求特殊形式、以不以時尚、怪誕取勝；她的作品在苦澀生活情境中依舊讀得出溫暖，文字即使安安靜靜亦猶能曖曖含光。
收錄在這本散文集裡的，全是鄭麗卿十年來嘔心瀝血的作品精選。書中有描寫中年婦女身兼媳婦、人妻和人母的角色，在一成不變的生活裡找尋彩色的夢想，頗能貼近現代女性的靈魂。也有緬懷青春夢想，在夫妻、母女、友朋、大自然中尋求人間情味與智慧的滋養，如品嚐茗茶，讀來讓人齒頰留香。在敘寫屏東原鄉種種，親情的溫暖和土地的懷抱，童年記憶揉成溫潤的圓珠，情感深厚質樸。回歸到「職場風景」時，此時異鄉客已成了台北人，在生存的壓力與柴米油鹽之間張羅奔波，成了現代職業婦女的最佳寫照。但「野玫瑰」終究是壓不扁的，「就像長期養在辦公室裡的黃金葛，只要一點點水份，一點點光線，就能伸出氣根，卷出嫩葉。」（〈就是要活〉）。
綜而觀之，這整本書可以視為一個現代職場婦女追求自己獨立空間的心靈語錄。代表作〈如此而已〉裡說得通透、決絕：「尋找屬於自己的空間，一個可以工作、可以閱讀、可以伸展手腳、可以發呆的地方。」而一旦決定了，義無反顧，追求這少少獨處帶來的小小幸福。即使得面對丈夫的質疑、外人的不解和內心小小的不安，「一個人在這裡好嗎？」麗卿終能勇敢回答：「我很好，謝謝。」
但麗卿憑恃的不僅於此，她還有一支筆和一雙靈慧之眼。麗卿的小品文是頗值得讀的，不僅質地精緻，清新淡雅，亦不給人張牙舞爪的感覺。在這喧囂的年代，才氣、美女、新銳作家多如過江之鯽，這樣溫柔素雅的聲音卻尤其值得珍惜。她的文風大抵向上承續了琦君、張曉風一脈，典雅中蘊含女性的溫柔、情思與智慧，書寫之議題卻同時擁抱現代女性的靈魂。那不張狂、不吶喊的姿態，正如同農村中走出來一個古典女子，雖安靜一如花樹；但廁身在這喧鬧浮華的世界，她的作品依舊保持高雅的姿勢，並以她堅定而強韌的精神，溫柔地存在，靜靜地散發芬芳。
十年磨一劍，其耐力、韌性與恆心，自非常人能及。尤其在這一切講究速成的年代，這樣的創作精神更彌足珍貴。我欣喜麗卿做出了好成績，也期盼這本書的出版能夠給台灣同樣處境的婦女一個正面的激勵。心靈的追求永無止息，文學的遠征即將開始，敬自在的野玫瑰！
2011年 6月 於新店
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