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2004-09-20 02:30:20| 人氣321| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【新鮮貨】是該重新定義「國片」的時候了─李志薔

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　近年來，台灣電影之衰弱不振是人盡皆知的事實。稍具知識的人大概都明白：若沒有大破大立的革新，是不可能有重生機會的。

　造成台灣電影低靡的原因誠然很多，但政府主管部門長期缺乏有效政策必須負很大的責任。現今政府一方面花錢輔導國片，另一方面卻又「無限制開放外片進口」的作法，無異緣木求魚，美其名曰「輔導國產電影」，卻無能發揮「保護」之實，惹來「愈輔愈倒」之譏。

　一項具體的事實是：二○○二年，台北市戲院電影票房總額雖然高達十八億七千七百萬；外片比例占百分之九十三以上；但國產電影總票房卻不到六○○萬（只占百分之一），幾乎已達「輸到脫褲子」的地步了。

　於是放眼台灣電影市場，幾已成為好萊塢影視霸權的禁臠。現在我們已經很少看到用影像述說自己土地的故事了；只能眼睜睜地看著台灣身為一個國家的文化主體性一點一滴地流失。

　然而值此時刻，台灣的紀錄片界卻是異軍突起，不僅創作力蓬勃，且製作團隊行動力強，在國際影展的口碑與深入民間的力量上，均有超越一般劇情電影的氣勢；可說是繼台灣新電影運動後，最具爆發力的影像創作能量。小野也曾多次提及：若是台灣電影能再有一次復興，機會可能出在這群紀錄片創作者身上。

　以二○○四年為例：已上戲院和即將上戲院的本土電影，從元月計至九月為止，總共十五部，其中紀錄片就包含四部（彭文淳的《歌舞中國》、郭珍弟、簡偉斯的《跳舞時代》、陳龍男的《海洋熱》、吳乙峰的《生命》），占國片上映電影總數的百分之三十七，前兩部票房也不俗；甚且凌駕某些劇情電影。而歷年來台北電影節的百萬首獎多由紀錄片獲得，純16影展也納入許多紀錄片，記錄電影在台灣的重要性已是不爭的事實。

　綜觀國際影壇，紀錄片《華氏911》拿到今年坎城影展的首獎，名導演拉斯馮提爾的DV作品仍在影展上大放光芒，但我們的政府還在依十幾年前的舊規範訂定電影政策？國人自己拍的紀錄片依舊不在國產電影的範疇裡面？

　根本解決之道，宜盡速制定「本國電影保護法」，並修改法規，重新定義國片。讓紀錄片亦能納入電影的輔導、獎勵之列，得到公平的對待。若能進一步積極輔導紀錄片電影推上戲院，必能增加國片電影的多元化表現及產值。打破了舊有的框架，許多資源和生態必然重新洗牌，台灣電影的新局，極可能靠紀錄片重新開啟一片天空。


本文刊於 2004年9月18日《自由時報》自由副刊

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