小魚兒的真情書

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五０年代是中國新詩從沈寂轉向興起、從保守邁向開放的時代，這時由紀弦所發起的新詩現代派運動，加速了全面性詩的復甦。愁予傳誦一時的從＜晨景＞到＜雪線＞七首詩，即初見於一九四五年二月出版的《現代詩》詩刊第五期，他的詩就在此時展露了頭角。 愁予的詩繼承了中國文學抒情傳統的精神，早期有著蔥蘢幽美的夢土，中期是行旅異國的風情，到了晚近的作品則有著道家精神的豁達，展現出越發迷人的智慧。

 

現代詩的研究，九０年後日趨蓬勃，有一九九二年陳秀貞《余光中的詩的語言風格研究》；一九九四年丁旭輝《徐志摩新詩研究》、黃郁婷《現代詩論中「詩語言」的探討》、劉淑玲《論現代詩中的工業化意象》與鄭慧如《現代詩的古典觀照──一九四九 ~ 一九八九•台灣》；一九九五年李癸雲《詩和現實的辯證──蘇紹連、馮青、簡政珍的研究》與曾進豐《周夢蝶詩研究》；一九九六年阮美慧《笠詩社跨越語言一代詩人研究》、陳大為《羅門都市詩研究》、張梅芳《鄭愁予詩的想像世界》與戴寶珠《「笠詩社」詩作集團性之研究》等，逐漸的增加了社會及學術界對現代詩的了解與推廣。 愁予是台灣新詩史上一個不容忽視的名字，他的詩無論是語詞的運用，意象的營造，聲韻的把握，都蘊含著典雅、清明、內斂與超逸，而內在的蘊藉卻又完全是飽含現代意識的，因此，他的詩在詩壇上廣受評論家注目，一九七三年九月楊牧在《幼獅文藝》發表了一篇約二萬字的評論＜鄭愁予傳奇＞，陸陸續續有更多的評論家對他的詩做評析；他的詩在讀者之間也創造了廣大的讀眾，形成了一支綿延不絕的詩歌族群。 在九０年代的新詩風潮中，研究愁予的詩，無疑是回歸到一種唯美的傳統，他的詩有著豐盈的意象，飄逸的情懷，和諧的節奏，濃郁的抒情與明麗的語言，一股內流力微顫著讀著的心緒，令人深深地著迷。