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楊德昌導演的【一一】以一個台北中產階級家庭為核心：父親在面臨生意困境的同時，也巧遇舊情人；母親則在心力交瘁之際，轉求宗教救贖；兩名子女則有學校與人際的問題；老邁的祖母臥病在床；新婚的小舅也搞不定自己的新家庭。透過三代同堂不同角色，將人生、時代、都市現象共冶一爐，人物相照，今昔遙視，從形式到內涵都有圓融深刻的觀照。


2000 台灣/日本 35mm Color 173mins 楊德昌 Edward Yang
坎城影展最佳導演 紐約、洛杉磯、法國影評人協會最佳外語片
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老實說中年危機我還沒有遇到，我還算是一個青春無敵的青年吧!話雖如此，我依舊有我這一個年齡所應該擔心的事情。因此說[一一]是一探討中年危機的電影是有點奇怪。

不過再說這一部電影之前，應該說一下我對這一部電影的期待。這部電影在2000年得到坎城影展最佳導演的時候，我可是引頸期盼。據說卡在版權的問題而沒有在台灣做院線的放映。想看而看不到，這部電影自然蒙上一片神秘的色彩。我有一個朋友，在荷蘭的阿姆斯特丹做他的自助旅行時看了這一部電影，讓我好生羨慕。他告訴我說:「在國外看到自己出生的地方熟悉的地方出現在大螢幕上，那種感覺真是奇妙。楊德昌把台北拍的真的很美麗。」

這部電影講的是一個家庭在每個人的生活週遭所面臨到的問題。一個家庭每一個成員代表著每一個人生命當中的各個階段。祖母代表的是老一輩的人，父母親代表著中年，姊姊代表著青少年，弟弟洋洋代表著兒童，甚至還有即將出生的小BABY。在這裡每一個人都有自己所要面對的困難。

洋洋從電影的一開始就一直被女生欺負，對照(姊姊的三角戀)、(父親和初戀情人的相遇)、(舅舅、舅媽與舅舅的舊情人)，不經讓感慨男人與女人的戰爭原來在生命的階段中這麼早就出現，而且沒有間斷過，持續在生命的各階段中交雜。原來我們就一直在戰爭中阿。

呼吸的生活中的不順利，屋子裡的成員對著成為植物人的奶奶告解。事業的可能成功、過程中的毫無變化而每天卻得在從新經歷...。老實說我們的確面對太多問題了，太多的事情卻又不是我們能夠控制的。日本作家吉本芭娜娜在她的書中最常談論的：「生命就是一個療傷的過程阿!」我們常常所能做的就是活下去而已。在[一一]的快結束的時候，男主角吳念真感嘆的說:「真的有必要在重來一次嗎?」

這麼的無奈又是史詩般長度的電影，還好有一個可愛的小朋友，不然大家大概悶死了吧!洋洋所問的問題，大部分的大人想都沒想過。他所問的問題的答案，不是經驗法則所能夠推理出來的。不過童真一不小心可能包含了大智慧。影片中洋洋拿著照相機照每個人的後腦勺，這不是普通且正常的拍法吧!洋洋拿著一張照著舅舅後腦勺的照片給舅舅，舅舅不解的說:「你照我的後腦勺做什麼?」洋洋說:「你(的眼睛)看不到，所以我給你看阿!」

這也是啦。我們可以看到的只是我們的一半，另一半我們看不到，所以我們需要別人幫我們看阿。