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2006-10-29 10:59:52| 人氣3,319| 回應4 | 上一篇 | 下一篇

流利‧成熟‧節奏《玩偶之家－娜拉》

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日期：2006‧10‧28‧1930
地點：國家戲劇院
演出團隊：柏林列寧廣場戲院
藝術總監／導演：Thomas Ostermeier
劇本翻譯：Hinrich SchMidt-Henkel；服裝設計：Almut Eppinger
佈景設計：Jan Pappelbaum；配樂：Lars Eidinger
演員：Anne Tismer(娜拉)、Jorg Hartmann(托瓦)、Agnes Lampkin(管家莫妮卡)、Lars Eidinger(藍克醫生)、Stephanie Eidt(林德夫人)、Kay Bartholomaus(柯洛斯塔)


記得已逝的戲劇家姚一葦先生最為推崇的劇作家，便是挪威的易卜生(Henrik Ibsen，1828~1906)。易卜生的寫實戲劇不甘於生活的白描，往往更能深入現實，抓取社會的病癥，猶如一位觀察銳利的醫生。

《玩偶之家(A Doll’s House)》完成於1876年，敘述娜拉曾為了讓丈夫托瓦養病，偽造父親的簽名向銀行職員柯洛斯塔借了一筆錢，幾年後托瓦進入同一間銀行上班，並即將在某個新年後升任經理。托瓦因不滿柯洛斯塔而有意將他辭退，柯洛斯塔則找上娜拉，要脅娜拉讓托瓦打消這個念頭，後又決定寫信給托瓦披露這件事情。紙包不住火，托瓦知道後大發雷霆，訓斥娜拉。直到柯洛斯塔又寫來一封信，同時自願退還借據，托瓦才重新擁抱娜拉，可是，已經太遲了……

歐斯特麥耶版的《玩偶之家－娜拉》，成功之處在於流利機巧的調度、成熟的演員，以及平衡感良好的戲劇節奏。首先是賦予了舞台旋轉功能，取代單一舞台所可能帶來的視覺上的枯燥感，以及換場的固有形式，甚而藉以突顯該一段落的主敘事者，只是這麼一小個構思，就給出了不少的觀賞趣味。

演員的成熟度和快慢動靜之間戲劇節奏的掌握，也非常重要，讓這齣戲流暢地一幕「滑」向一幕，結合原就出色的劇本，再現了一場細緻的演出。

百餘年之後，歐斯特麥耶改變了結局，娜拉不只是離家出走，而是先用托瓦升職後拿來保護自己(名譽)的手槍，射殺了托瓦，然後轉身離開，舞台反轉，我們終於見到房屋之外的景象(毫無景象可言的景象)，娜拉蹲在地上，靠著方才關上的家門，幾近靜止。

如果說這一系列「德國狂潮」有甚麼値得台灣取鏡的，「技術」應該是最為重要的一環。內容固然重要，可是技術也會決定內容展現的程度。不過我倒不會對台灣劇場感到失望，因為德國的戲劇環境(政府出資90%)和台灣相差太遠。說到這裡，似乎也沒甚麼好說的了。

我要檢舉
#易卜生#玩偶之家#節奏#歐斯特麥耶
台長： 吳思鋒

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我要回應
wei
有人問：為什麼娜拉要射殺她老公？
我的解讀是：這就是整個演出導演
一直在強調的事---個人皆以自身的最大
利益行事。
儘管娜拉在離家前冠冕堂皇講了一大堆關於
自立、自覺什麼的話，最後她仍然”射殺”
她老公。
為什麼？她不射殺也能走得掉啊！是嗎？
誰知道呢？也許在那時候她最想的，就是
殺了她老公嘛！
戲末導演處理娜拉在家門一個人很久，還
配上煽情的音樂，十分反諷，但並非沒有
同情/移情，可是批判的眼光，卻從頭到尾
沒有休止。
要用人物情感和心理寫實等慣有的思維來看，
就很難體會德國思想的這份”異國情調”，要用
好萊塢模式看這種演出，無疑是難以溝通的。
這是我的想法。
2006-10-31 23:08:10
薛西
to wei

從你這番留言看來
是因為最近受到又德國又布雷希特的荼毒是吧?!

你講的我要再想想
再來回覆
2006-11-01 12:29:17
薛西 to wei
我倒沒有覺得《玩偶之家—娜拉》有甚麼批判性
一來可能因為劇本本身就有某種批判性
比如最後一幕舞台背轉，娜拉靠著方才關上的門
沉默地蹲著這幾乎靜止的畫面
它本身有一個節奏的緩衝與收尾的功能
導演也藉著這樣的手法
將結局懸置在一個未知的情境
它或許是有導演本身欲加進的批判性
但我還是比較傾向認為這是一種機靈而有效的手法

如果要說批判性
不斷地左右傾斜或者圈轉整個舞台
反而比較讓我感興趣
一方面它在實際的視覺和節奏功能的上有它的效率
一方面這樣「電影鏡頭式」的技巧
然後似乎運用這種舞台變換角度的方式
交給變換後的場景的主要敘事者(好像傳遞麥克風一般)
如果輔以整齣戲的內容來看，不啻是種諷刺
因為不管敘事者怎麼換，裡面的權力關係似乎是永遠不變的
(在改編之後，娜拉變成殺了丈夫之後出走，
可是，她還是得先殺了丈夫「才」出走)

不過，你上一篇留言有些短，幾乎只是點到為止
要不要多講一些啊﹖
還有啊，下一次有機會碰面，
得聽你說說松島誠的那齣才行(記得提醒我問)
2006-11-06 23:20:35
wei
是的，很難在上班時間偷留言的狀況下說清楚，
但我所看到的，並非你所提到的無論從劇本本身
或是旋轉舞台上所顯示的，而是一種在思維時
眼光所放置的地方，當然，就是導演概念，當然，
就是導演為何在演出中旋轉舞台，然而舞台的
旋轉改變角度也只是導演概念執行中的一個部分，
有更大的部分，來自動作的安排，以及針對劇本
的調度，這個部分的”批判”，更非易卜生劇本中
的批判，是完全無關的。

再敘
2006-11-07 10:44:10
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