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2005-12-04 11:02:10| 人氣857| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

愈近就愈遠，愈遠就愈近《縣城》

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網路上來往留言了幾次的友人(我可以這樣快的就定義為友人嗎)，在我提到殘雪的時候回覆了一個名字－－海男。這全然陌生的筆名並不吸引我，重要的是友人「她沒有殘雪那麽有名氣，但是她在初中時就給了我一種詩意，是一種危險的女性的詩意，也許和直覺有關。好像讀她們的小說總是害怕陷入迷宮，神經過敏」如此的形容。

形容之所以吸引人，是因為它表示了形容者的內心世界，真摯而唯一。

前日進了山外圖書，忽然想起海男這個名字，站站蹲蹲地觀尋，想來那也是一種命運的絕對隱喻，僅僅擺著一本《縣城》，那麼我也省了翻覽挑揀的世故作業，回家後放下正在讀的及想要先讀的書，希望全面的安靜，等待小說裡的世界緩緩向我展開。

然後，我感受到了甚麼呢？裡面滿滿的是一股命運的力量，不論順從的，或者與之違抗的，似乎都是一種陷入，一種眼神的逐漸黯淡。空間在縣城和省城之間穿梭著，故事在謠言與世故之間扭身前進(或許是一直後退？)。80年代，90年代，二十一世紀初期，所有人都在時間和命運裡「變」著，但命運的弔詭也就在於它的「變」卻是捉弄，無關惡意，但總落得一身無奈。

縣城裡第三個穿上喇叭褲的女孩，用她的青春見證了一整個世俗，但即使見證，終仍無法明白世俗是怎麼一回事。

讀海男，並不比讀張愛玲輕鬆到哪去，有些作家是這樣的，你不可能一本接一本地讀，總需要一些逗點稍作休息，比如張愛玲，比如海男，比如袁哲生。

最後的最後，看見了作家曾在一首《面對鏡子》這麼書寫著：

又单独面对镜子，影响一种真实可靠的声音
在镜子里，我面对惊奇和狂喜的东西
用一只鸟的归来代替水平线上的春天
用镜子统于阿尔卑斯山上的大雪
大雪和白色，一件具体的、个别的事物
一种不偏不倚的方法在镜子中适用于狡猾的平面
从一般的脸庞上，面目的吮吸中
遵循我对镜子的反抗和从容的决心
黑夜从我三岁的故乡山岗上看见我的镜子
在内心所接受的教育中，镜子在困难中
淘汰我对黑暗的害怕，造成了另一种局面
不能离开镜子，它特殊的地位又限制了我


我們又如何面對我們自己的鏡子？



海男相關網站
http://www.white-collar.net/01-author/h/01-hai_nan/hai_nan.htm
http://book.sina.com.cn/nzt/1071540793_privatelife/

我要檢舉
台長： 吳思鋒

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