巴哈就是一次笑八個哈 好好權衡自己特有的性格特徵，對它們加以適當的調整，以及不要設法使自己也具有其他人的性格特徵，乃是每一個人的責任。因為一個人的性格越是獨特，它就越適合於他。 ---《Gold Sayings of Cicero》,Marcus Tullius Cicero

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每逢出國都是一團亂，這回也不例外。而且不知怎麼回事，一切安排比過去都還順遂些，卻隱隱然多了一層憂慮。

每當異常忙亂，我便會要求自己生活「更」正常、心思「更」專注，以免任何出現任何風險，事情沒辦成之前，自己先垮。

異常忙亂，人也顯得異常軟弱，症狀便是異常焦慮，即便有再順勢的跡象sign發生，只要眼睛未見、耳朵未聞，仍然焦慮；軟弱啊軟弱。

若心生焦慮，除了禱告之外，聽音樂更迫切。任何時候聽音樂都感受到天啟般地美好，即使聽不懂或不慣也一樣，焦慮時刻，音樂更是禱告的延續，某種動態的禱告，與現實的抽象連結。

過去同樣的時候，我有時會聽貝多芬，振奮我；我有時會聽大提琴，安撫我；也曾聽過搖滾樂，乾脆壓扁我。這次莫名其妙遇上費爾茲曼的巴哈鍵盤協奏曲，竟有與焦慮同頻率的焦慮感，同起同落，未曾有過如此宣洩的快感。

費爾茲曼的這張巴哈鍵盤協奏曲，原本並不在購物車名單內，因為這幾首鍵盤曲目不是很廣泛地被演奏，就是被顧爾德演奏的窮極無聊，所以我原本無心。但我翹班去代理商辦公室拿貨的那一天，四五十歲的老闆，一位精瘦的中年男子，用bling bling的眼神望著我，說：「我好喜歡費爾茲曼彈的巴哈鍵盤協奏曲，好喜歡好喜歡」。接著竟跟印度人一樣用搖頭表達肯定，原來真的好喜歡是會搖頭的。

應該就是被那搖頭說服了，就真的把費爾茲曼在nimbus台灣的幾張補齊。

真是極喜歡費爾茲曼，已經很久沒有喜歡過鋼琴家。他的音色晶瑩剔透又穠纖合度；他的觸鍵動如脫兔又靜如處子，而且力道勻稱；他的旋律節制而有形，不規矩也不作態；以及他的節奏動態十足，卻不失凝穩；絕非迅捷而已。不過魔鬼還是在細節，最令我驚豔的是他的顫音、裝飾音以及所有的快速音群的滑動，每個音都異常清晰。

巴哈的快速音群所使用的音階並不多，一組音群約在八度音程之內，但是會不停地重覆，運用重複不停地強化層次感，接著有可能是轉調後繼續重複再重複，雖無華美可言，但張力十足。以BWV1058來說，此曲也有小提琴版，歐伊史特拉夫的DG大花版，拉得激越豪情，其中關鍵就在於第三樂章中段大量的快速音群，清晰有勁，小提琴甚至可充滿松香氣息的煙硝味；一般鋼琴彈奏比較難做到這種音符彼此競逐。但費爾茲曼的彈法與速度就有「小提琴感」。

這些放在鍵盤協奏曲裡，莫名所以，超有存在感的，存在到滿出來變成一缸子焦慮，真是好焦慮啊~~我從來沒想到巴哈這麼焦慮，簡直比我的焦慮還焦慮；還是我在焦慮？所以聽起來更焦慮？而且我還想出一套「超集焦慮聽巴哈法」，直接跳過七首鍵盤協奏曲(包含義大利協奏曲)的第二樂章，只聽第一和第三的快板及其以上段落，宇宙般龐大的焦慮感迎面襲來。立即覺得自己的焦慮實在渺小不已，怎樣都比不過它的焦慮。

以暴制暴，產生某種被打扁的快感，真是有夠變態~~!@#$%^&

●同場加映--看《琴之森》，聽蕭邦

那天，又有人問我，如果呢，她想邊看《琴之森》，一之瀨海比賽的情節，配合著聽一之瀨海彈奏的曲目，這樣可不可以？有沒有CD可以聽？覺得這樣FU很大。

我呢，真的很不識相，當下就給他嗤之以鼻。我說，那很假，哪有那麼誇張的？太誇張！我叫他去看YOUTUBE還比較真實，搞得對方敗興而歸。

這件事情已被其他朋友念過了，說我只會潑人家冷水。

於是呢，我認真地再度翻開《琴之森》十五十六集，一之瀨海的比賽曲目是：

第一階段：蕭邦第四號敘事曲，
第二階段：前奏曲十三到二十四。然後進入決賽。

根據上述兩者呢，不講究者，請參考上篇文章所提之EMI所發的宇宙無敵超級精選；願意聽我囉唆者，蕭邦敘事曲，不知道米開蘭傑利有沒彈第四號？好像沒有，如果他有彈就是他，他沒彈的話，李希特有沒有彈？再沒有彈的話，波里尼。

至於前奏曲十三到二十四，我其實喜歡波哥雷利奇的前奏曲；年輕時候的他，雖刻意要與眾不同頗受爭議，不過套在這套曲子上，他的刻意特立獨行還真的很挺拔，讓軟趴趴的蕭邦形貌出眾、神采奕奕。

蕭邦總體論，我覺得李希特最全面、最優異；但若看自己偏心，李希特的練習曲，阿勞的夜曲(本人少數結婚的曲子)，波里尼的奏鳴曲(近幾年出的)，波哥雷利奇的前奏曲，以及討厭大提琴奏鳴曲，大概如此吧。