巴哈就是一次笑八個哈 好好權衡自己特有的性格特徵，對它們加以適當的調整，以及不要設法使自己也具有其他人的性格特徵，乃是每一個人的責任。因為一個人的性格越是獨特，它就越適合於他。 ---《Gold Sayings of Cicero》,Marcus Tullius Cicero

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音樂聽久了，都會有自己的怪癖，我也不例外。諸如：無論甚麼CD，一定從第一軌聽到最後，就算整張只喜歡其中一首，一定要從頭聽到那一首；以前一次只買一到三張CD，覺得買多了CD會變不好聽，不過這個限制被打破了；還有早上適合聽某某音樂，晚上適合聽某某音樂，甚麼季節適合聽甚麼音樂。類似這樣的怪癖，族繁不及備載。

最近聽比較多蕭邦，我最喜歡蕭邦練習曲op10和25，因為呢，這兩組曲子比較有骨氣，比其他任何蕭邦的作品都來得少灑很多狗血，而任何演奏者來彈，再怎麼濫情都還是得想辦法讓p10和25帶勁，否則就是兵敗如山倒。之於我，關於這兩組曲子的怪癖是，我超討厭蕭邦練習曲加上標題！就算是蕭邦自己加的也一樣討厭。

蕭邦練習曲op10-3，名為離別；op10-12，名為革命；op25-11，名為東風；op25-12，名為海洋。

討厭的最主要原因是，我覺得這樣非常干擾聽音樂的想像空間；因為加上標題，難道也要順勢聯想嗎？如果聯想的起來也就罷了，我自己的經驗是十之八九都連不起來。不能因為op10-3聽起來帶有哀傷的情緒，又被放在「一零一次求婚」裡面當插曲，就連想成離別吧？op25-11和12的旋律差很大，技法上面也相差很大，但是如果真要安上這兩個標題，其實兩個調換也可以說得過去，那何必要刻意加兩個標題？最誇張的是第二號鋼琴奏鳴曲op35，四個樂章只有第三個樂章的曲式是funeral march，但現在整首曲子的標題都變成了funeral march；除非你只聽第三樂章，否則實際上整組曲子聽下來不是那回事！

可能怪的是我也不一定，因為我自己呢，偏愛曲子的編號，總覺得數字充滿神秘感，背後代表無限可能。諸如op10-3要練習的就是彈性速度和情緒，op25-11練習半音音階，op25-12練習琶音，全部都在練習手指彈奏鋼琴時的無限可能，聽練習曲的時候一想到原來手指可以這麼了不起，就覺得作曲家跟演奏者真是太棒了，而我一個平凡小民可以坐在音樂前面聽著、感受著他們手指下帶來的波濤洶湧，便看到如此廣大的世界在我面前開展。但是每次只要看到練習曲的標題，就覺得世界被釘死在眼前。

不過現在幾乎多半都會在這些曲子的標號後面，再註明標題，尤其YOUTUBE上面的影片，每次看到這些標題，就好像自己走在人行道上、鞋跟踩進小洞，音樂還是照聽，只是聽之前會先小小卡一下。