從跨界、角色扮演，期待文藝復興人的再現（94.01.13）
──冬夜書簡系列之九
上周日〈元月16日〉在台北西區扶輪社慶祝五十周年的系列活動中，我應邀講了一場有關兒童自然教育的題目，這個訊息台灣廣播電台也知道，鑒於會場的錄音效果不好，在今天〈19日〉又找我進行了專訪。
或許是慣例吧，主持人必須向觀眾介紹荒野，介紹我個人的背景，她問了一個問題：「……你身兼這麼多不同身份，在角色轉換與扮演上有什麼感想？」
其實，每個人原本就有多種不同身份。
在工作職場上，我們往往是別人的屬下同時又兼別人的上司；在家裏我們既是孩子的父母親，同時也是父母親的孩子；在社團中是伙伴，在宗教團體中是兄弟姊妹，是同修，當然，我們也是城市的市民或國家的國民。
在每個角色中，通常我們很自然的轉換。
我知道主持人好奇的是一個牙醫師怎麼會投入環保運動，也好奇我如何在忙碌的職場工作與義工生涯中調配時間。
其實每個場域的轉換，就是心情上的休息。
相對於看診，參加活動就是休息；相對於到處奔波到處開會講話之餘，能坐下來專注地看診，也算是休息。我總覺得人活著就是要呼吸，不是在這裏呼吸，就是在那裏呼吸，因此，不管是躺在床上或是看書或是參加活動或看診，對我而言，都是一樣的，沒有一定什麼就是休息或工作，沒有那一樣比另一樣來得輕鬆或勞累。
不過，我倒是從「角色扮演」這四個字，又想到前幾天介紹到音樂大師李泰祥先生最近的跨界演出〈後面附上〉
我在那篇文章中提到，每個專業為了保護自己的權威性〈講白了是鞏固既得利益〉，設下種種專業證照或者行規，防止越界的人〈不管是越界而入或越界而出〉。
這在學術界或愈是專門職業，情況愈是嚴重。
你在本行表現得再好，只要你敢跨界，在其他社會領域獲得大眾的矚目，你原本專業領域的人一定會攻擊排擠，以「不務正業」及種種莫須有來貶抑你原本的專業成就。
因此，學術界象牙塔裏的人愈加封閉，也令人因搞不清楚而愈加仰之彌高。〈不是有人說，專家就是把一件簡單的事用一大堆玄之又玄的專有名詞搞得很複雜〉據學術界的前輩說，若你剛拿到博士，或者當上教授還沒有多少年，千萬不要寫「科普」的文章與書籍，因為萬一你寫出名了，就從此斷了在學術官僚體系裏爬升的機會。
這種情況或者自古以來就如此吧？
因此，白居易寫了「長恨歌」之後，大家提到他就只會說「他是寫長恨歌的白居易」，從此一個豐富多采多姿的白居易，就成了有限的白居易，據說這是白居易心頭永遠的痛。
或許貼標籤，歸類與簡化，原本就是人類思考與記憶的習慣吧？
不過，我還是很羨慕文藝復興時代或者中國春秋戰國先秦百家爭鳴那種對知識的好奇與追求，不劃地自限的嚐試與學習。
這種源自於內心的探索，讓一個人可以成為一個完整的人，他們可以是數學家、是音樂家，也是哲學家，當然也同時可能是建築師，他們可以俯視觀察鳥獸蟲魚的活動，又會抬頭仰望日月星辰的變化，他們可以埋首於曲譜的創作，又可以搭起鷹架蓋教堂。
有一個英文詞字：Renaisance man文藝復興人，指的就是能詩能歌，允文允武，理性與感性兼備的多才多藝的讀書人。同時，這個詞字也意涵著一種對世界充滿全新的冒險性的期待與想像。
現代的文藝復興人在那裡？
現代人或許接受資訊的機會與數量都增多了，但是知識瑣碎化之後，求知變成了功利性的工具與手段，那種對生命探索的熱情與恢弘氣度，似乎已不多見。
荒野是個充滿生命力與想像的空間。在荒野中，我期待「文藝復興人」的再現。
李偉文2005.1.19
李偉文ㄉ網站:野榕客棧
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李偉文最近寫ㄉ文章
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什麼都不是，也什麼都是（9401.10）
──從跨界談李泰祥的新嚐試
──冬夜書簡系列之八
前幾天收到仲正兄傳來的訊息，告知音樂大師李泰祥二月中旬將發展新的創作，更特別的是這個作品是極具創意的跨界演出，也就是將木偶與現代舞現代劇結合演出，同時由李泰祥大師音樂製作。《後面附上介紹》
因為只演二場，全部的座位只有五百個，李泰祥大師為了怕荒野伙伴向隅，預先為荒野伙伴預留70張票，而且以特價來慰勞平常為保護台灣環境而努力的義工。
聽了這個消息，令我非常興奮又敬佩。
多年來一直很尊敬李泰祥大師，除了音樂上傑出的貢獻之外，他在罹病的痛苦中奮鬥不懈，創作不斷，如今，又能不斷的突破自我限制，不斷地嚐試各種創作的可能，這種精神令人肅然起敬。
同時，對於現代劇、現代舞的欣賞我也喜歡，至於台灣傳統的木偶劇，大概現今五、六年級以上的朋友，都經歷過痴迷雲州大儒俠與藏鏡人的年少歲月。在一個台上台下全在一起的小場地，將音樂、木偶、現代舞劇結合演出，真是令人非常期盼〈只有70張票，欲購從速，請向荒野秘書處行政部月美伙伴洽詢〉。
我喜歡「跨界演出」，不管是在劇場舞台還是人生舞台上。
自己是個「東張西望，夢想顛倒」的人，我總覺得人不該自我設限，在這個豐富多采變化萬千的世界裏，若能以開放的心來面對，不只是自己會快樂些，甚至或許是未來世界競爭的重要條件呢？連二千多年前的孔子不都這麼說了：「毋意，毋必，毋固，毋我」。
不過，自工業文明興起之後，不只職業上的專科分工，連藝術人文也在流派定位之下〈在我看，這其實是既得利益者保護自己的權益罷了〉，人人似乎只得謹守行規，每個既成的專業成為不可逾越的陣地，人人心懷警戒的固守自己的領域，既怕有人會越界而入，又怕有人越界而出。
其實，只有勇於跨界的人，才能帶來全新的思想與全新的進步。敢於向外拓展其他領域的人，當他們再反過來看自己的本行，往往會產生不同的視野和見解。
因此，一個跨界的演出，它也許什麼都不是，但是這種模糊，卻是創造未來可能的源頭。
期盼李泰祥大師的跨界演出。
