（兒子的大玩偶／中影發行）
卷頭的批ㄟ司
休了年假，最近終於可以抽空去看電影了。日前看了英雄，衍生很多的感想，將會寫成一系列的電影評論和電影詩。
不過最近還在忙著寫和平反戰運動，想先睹為快的人請到：
http://www.monkey.com.tw/young/bbs2/bbsresp.asp?idx=690
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電影一二事（1993）。
〇〇電影一直是很多人情有獨鍾的休閒活動，甚至職業。我想在台灣從來沒看過電影，或不知其為何物的人大概很少，就連鄉下的老阿伯也記得從前播放露天電影的盛況。而在影評滿天飛的今天，一般觀眾常有的疑惑便是：為何影評人和自己的口味或認知，差距這麼大？我想，這大概與所觀角度不同，以及對電影語言的瞭解程度深淺有關。
〇〇若我們把看電影當成聽故事（當然組成電影的豐富元素比故事複雜得多），全然不瞭解電影語言的人所聽到的，就僅止於故事本身（相當於劇情），若有甚者，欣賞一下說故事者變化多端的表情和手勢（相當於演技），這樣的人往往不能瞭解導演或其他幕後工作人員所佔的地位，也無從比較他們孰優孰劣，電影題材符不符合他的口味，通常決定他是否要去看那場電影。
〇〇然而，在電影票價甫創天價的今天，這樣的欣賞角度便越顯其不足和付高價的浪費。所以筆者斗膽再借前面「說故事」的例子，為大家作些簡單的介紹。
〇〇以前看金馬獎時，最常疑惑的便是為何導演獎是頒給這個人而不是那個人，評審們如何從螢幕上把無形的他揪出來加以評判？導演在我們看電影時，是身在何方呢？
〇〇後來我才知道，導演在電影的每個地方。相信大家都有這種經驗，同樣一個故事，不同的人說起來就有不同的味道（相當於不同導演的不同風格），這並不只跟說話者的口才（相當於拍片技巧）有關，一個聰明傑出的說故事者，不會只把故事帶過就算，他往往會運用各種天賦（相當於導演的綜合創作能力）帶給故事新的詮釋和生命。
〇〇譬如在以下繼續類比的說明中，導演晚如說故事者本身處處參與：在聽故事時，有很多因素影響著你的感受，好比說故事者在一個錯綜複雜的故事中，如何掌握說話的節奏，決定在哪裡跳出去說明或倒敘（相當於剪接），才不會讓你聽來覺得繁瑣和吃力，乃至一頭霧水。他說話的語調和聲音（相當於音效）是否適切地加強故事的戲劇渲染性，所選擇說故事的環境是否恰合氣氛（相當於燈光和部分場面調度），甚至他和你的距離遠近（相當於鏡頭長短）和他所在位置的高低（相當於鏡頭角度），都不知不覺地影響著你聽故事的整個感受過程。
〇〇舉例來說，當你和他靠得很近時，往往會對故事本身投入更多的關心和認同（特寫、近景），若換成演講者在台上講一個故事，你只是在觀眾席上坐著（中景、遠景），這時保有較多中立態度的你，便易傾向於客觀判斷。
〇〇當然，說故事比起拍電影來是簡單太多了，並不能藉由類比將其全部涵蓋，用此類比的目的，只是為了把對一般人而言相當抽象的電影元素，稍微具象化一點罷了。
〇〇Louis D. Giannetti 說過：「分析一部好電影實非易事，因為電影可以同時傳達許多意念和情緒，觀眾有時會被這些密集的資料所淹沒。」各類影評的存在，也代表了電影「被觀」角度的多樣性，是隨觀眾本身「觀」的背景不同所致。以前曾聽朋友抱怨過，現在影評常賣弄一些電影名詞，一篇影評去掉專有名詞後，大概就沒剩下多少字了。但這跟責怪算數學還要運用公式一樣有欠公允，雖然有些影評賣弄的痕跡實在滿明顯的。
〇〇換個角度來想，在資訊發達的今天，要瞭解一些電影的基本概念並非難事，尤其最近遠流出版了一系列電影館的叢書，內容由淺而深，雅俗共賞（非廣告，而是提供讀者們一些參考資料），普通書店應該就可以找到。例如前面那段Louis D. Giannetti的話，便是引用自「認識電影」一書，這本由名影評人焦雄屏所翻譯的書，是本還不錯的入門教材。
〇〇希望藉由觀眾欣賞電影品味的提升，好的電影能因此更加受到重視，進而抑制電影市場由商業利益主導一切的歪風。
關魚，原作於1993/1/03
批ㄟ司
這篇是十年前在念大三時為編輯系刊時所寫的電影介紹。選用的圖片是多年前非常感動和震撼我的一部國片「兒子的大玩偶」，那部國片有三段故事，每一段都令人思索再三，回味再三。你若還沒看過，建議去電影資料館或錄影帶店找來看看吧，片子太老，大概沒有VCD可瞧。
