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《蝶戀花》

景氣蒸騰開市早，
百業隆欣，瑞曲歌年好。
靄入雲霄呈喜兆，爆竹聲裡說春到。

誰把舊絃添喜調？
巧鵲臨枝，有蕙香迎道。
福滿乾坤人不老，祥曦照下金元寶。

微霜版主此篇旨在以春夏秋冬四時隱喻。 很不錯。

春天萬物之始，就好像剛剛萌牙階段，這時候沒有任何籌碼，所以要謙虛一點，躲一旁，便是潛龍勿用。

夏天，百花爭放，這時有了勝利的條件，可以謙懷廣結善緣，讓萬事上軌道，便是見龍在田。

秋天，由盛轉衰，這時飛龍在天，常常忘記本位，忘了當時怎麼來的，反而會轉入失敗，所以要保持努力的心。

冬天，陰盛，萬物虛迷，如果失敗就思東山再起，要保持著堅定的心。

乾卦，元亨利貞。
元是開始，要小心。
亨是通達，要謙懷舖路。
利，如日中天，要和諧。
貞，就是堅定的心。

〈獻給新年的詩〉

淒風，上世紀沿襲而來
創造二十一世苦雨為詩
為深沈的
一種靜美，勇穩的驅力
劃破除夕夜空
站立，站立新年的
第一道黎明

黎明，站在舊歲頹黯的
對立面，照見真相
真相，是刺青，大麻
以及嬉皮鞭帶
於酒店吧台前頭
已然消亡

酒神，迴廊的孤寂
預期而至，化現為
佛朗明哥舞，踢踏舞，肚皮舞
和狂草書法，於詩裡的
每一意象
跳躍，翻滾新生命節奏
而後，融合日神的
樂光與能量
鋪展一條詩的
救贖道路
（旅人作品）

趁著過年拜年之際，撒嬌兼耍賴的從硯古老師那兒搬回來的兩篇文章，分享給心房好友。共賞！

《詞論之一：為什麼要遵守格律》 　　　文/ 硯古

作詩填詞，最基本的工夫就是要遵守格律，不遵照格律來作詩填詞，就好比不想遵守遊戲規則，而卻想擁有遊戲的權利一樣。大家都聽過無規矩不能成方圓，任何的事件總會有一個屬於它們的遊戲方式，不要遵守規則卻想悠游其中，就好像唱歌卻不照樂理來唱，開車不守交通規則、做和尚又不受五戒、當學生又不守校規一般。這樣發展下去，只會各說各云，致一團亂。

有些人說，時代在發展，應隨著時代進步，不必讓格律限制，以格律害意境。持這樣理念的人，我們勸他可以移到新詩園地去發展，這樣對他或許幫助比較大。因為不想遵守格律，一輩子必然無法理解詩詞之美，作出來的所謂「詩詞」，必然漏洞百出，但是本身卻不明白自己「漏」在那裡。

不明白漏在那裡還好，如果有人點出來，虛心接受從頭起步，都不會太遲，最怕是自己抵死不想接受，是畏之太甚而抵制太過。其實，詩詞的格律，並沒有想像中那麼難，多作幾首作品，格律日漸圓熟，會逐漸發覺原來詩詞中的格律，都有一定的脈絡可循的，熟悉之後，格律便不再是束縛，反而會者添詩詞中，音律節奏之美，這是好的。假設作一首五絕，用的字全部都是上聲，或者全部都是入聲字，唸來不是挺怪的嗎？

學習任何武術都要基本功。格律，算是詩詞裡的基本功，希望所有詩詞作品，都能符合格律的要求，這樣，才有辦法再學習更多的內涵，否則馬步不穩，侈言要學這個學那個，那就好高鶩遠了。(文/硯古)

《詞論之二：填詞路》 　　　文/ 硯古

詞家和詞學家是兩碼事情。詞學家，埋首在研究詞理、考究、寫論文發前人所末發；或者純賞析，擇自己喜好的詞風，沈浸在美的旋律中。他們會發表議論，但少於填詞。而詞家，他本身可能深明詞理，也可能不太清楚詞理，只要有筆在手，就揮灑成章，好章爛章也一蘿框。

唱歌者，有人唱來像新鶯出谷，乳燕歸巢；有人唱來卻若陰屍出籠，鬼魅傾巢。這是功力的問題。詞作有好有壞，好的作品，可看可久，餘音繞梁；次一等的作品，可看卻不耐看，看看就忘了；再其次者，雖不美，勉強看一看可；其下者，不堪入眼。填家，有的深明詞理，有的可能不是很清楚，更有的人，不知其然，更不想知所以然，所以修為境界上差異很大。

雖然詞家的境界有些不一樣，但是同一位詞家，他的狀況、敏銳度也不一定都一直保持在巔峰狀態。每一位作者都會體認到，有時候為什麼我的思緒堵塞，三天擠不出兩個字，有時候卻很神，一個晚上就完成平常寫不出來的文章。思緒差的時候別硬擠，硬寫出來的東西，幾天後也會出現在字紙簍裡。柳永思緒差的時候就會去找美女，隔天回來，美麗的詞藻便一篇篇的出來。我不是勸大家寫不出來就去找美女，但是找情緒的出路是對的。

再以蘇東坡的詞來看好了，他的詞，大家都認為好得不得了，但是詳細分析他所有的詞，也可以發現，他的詞裡，並不是每一首都很好，有的也只是普曾通通而已。但是他的好，比例很高。

為什麼人家可以寫出那麼優美的詞章，而我們就不行？這可以從(1)本身的文學修養。(2)填詞態度。(3)詞心。三方面來談。

文學的修養可以慢慢練，不可能一蹴可成，多看多觀摩最要緊，這裡介紹一種養功的方式，讀完全宋詞，可以稱得上是詞中中學，再讀完全清詞，可以算是詞中的大學。雖然方法很笨，卻很有效，根基也最紮實。工具書的選擇也不能馬虎。日後，我們將介紹有那些工具書可以參考。

填詞者的態度，大大的左右詞品，這好比生產產品的品管一樣，不好的產品不輕易放行。在這裡，填詞者會逐字推敲，字字打得響，決不讓有字義軟弱以致整體跛腳。這就是所謂的章法、煉字、煉境和煉音。

葉嘉瑩師告訴我們，要寫好詞，就要時時保持著詞心，詞心，這部分就比較難練了，這和本身的個性、遭遇和懷抱有關。遭遇和懷抱，不是三書兩冊可以理解，但是秉持著真與美的心去關心每一件事，絕對有辦法，就看肯不肯在靜和淨兩個字下工夫，然後落花流水皆文章。

所以，隨時拿著小筆小本子，記錄四周大大小小的美，一滴露、一根草，都有可能成為好題材。寫豪邁，就拿著廣角鏡拍粗曠；寫婉柔，就拿著長鏡頭拍局部特寫。每天活在真與美，便是好生活。(文/硯古)

霜霜的四季賦寫得很棒，如此精緻慎密的字句佈局及構思，細心讀賞！自己祇曾寫過冬日賦，何時能有靈感集齊春夏秋，天曉得......