所以我們必須繼續討論厭煩，
厭煩的東西都是厭煩的，
任何厭煩的東西都是厭煩的，
事實上只有厭煩的東西才是厭煩的。
她不必被發現，
她有一種遙遠而清澈的感覺，
有一點瘋狂，
也有懷舊和顫慄的情愫。
其實也離道德不遠，
妳要怎麼形容厭煩的味道呢?
只有最老成持重的侍者會說：
【您要怎麼形容橘子的味道呢?
我們只能說有些味道像橘子。】
讓人著迷的不是它的建築物，
而是它的癱瘓。
有一種瀧涎香，
琥珀色。
也不妨甚至像是一些呆滯的水管的樣子、
一些牛皮紙袋的樣子。
機緣、回憶、慾望和巧合的反向下水道的歷史向度之下的城市。
那真是一種氣氛的問題，
厭煩接近的印象派，
在狂喜最薄最薄的邊上，
只有光可以表達。
每一個時刻移動的光，
那奢侈寧靜那逸樂那膩，
是那種以為再也不可能醒來的午睡，
接近恐怖主義。
接近水泥和砂和鐵，
用叉子刮著盤底，
剩下一些指甲和皮屑。
而並不曾意料的，
以傢俱店的形式出現的，
店名就叫做厭煩與狂喜的。
毫不妥協的低調裝飾，
卻是所有的椅子都經過設計，
到了絕不可能回返的境地，
那些櫃子虛掩接近直覺。
她們帶來凝聚和沉溺的晚上，
主題是自我的可厭，
遺棄的不同形式，
屏風的無目的結論，
以及燈光暴力猶豫不決的裝飾性。
誰比誰正確，
或者說誰比誰遠離直線，
誰比誰更激進，
更富音樂性，
更具節慶氣氛，
更允許豐富的插圖和冗長的遊行隊伍。
誰更接近一間完美的浴室，
誰比較是浴缸，
妳不能判斷那狂喜或厭煩，
誰是軸誰是旋轉?
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