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近日一眾o靚模紛紛用「健康性感」一詞來形容自己的照片，務求為其出版的寫真集辯解。該用語反映了當下的這班美少女百辭莫辯、詞窮混亂：o靚模們既然肯露肯搏，拍下多張比堅尼泳衣照，那為何要在前面加上「健康」──這類帶染民建聯色彩的官腔保守詞彙，來掩飾自己大膽的表演藝術呢？就此言行不一，看來o靚模們的「性感」會是有限在表面的，根本背負不起「性感」之名。


誠然，「健康性感」並不等於保守的形容詞。本人早在撰寫女神Louise Redknapp的短篇筆記裡，亦形容過Louise的性感是充滿健康自然氣息，由婚前的＜Naked＞、＜Undivided Love＞等流行歌曲，表達少女的果敢態度，至婚後拍攝有關健美的紀錄片、著力宣傳蔬菜素食及Triumph內衣廣告，均展示Louise處於成熟母性的獨立自主。Louise的言行舉止、談吐自信，都是「健康性感」的最佳範本，反觀o靚模們則是偷換概念，偷用了這個用詞的意念去平息反對者的意淫指摘。

至於為何筆者會認為o靚模們拈不上「性感」之名呢？最大主因是，在她們表露性感的過程裡，完全找不出一份作為女性的自信。首先，o靚模們一致性地出現寒背的身體癥象。既然擁有驕人身段，何不昂首挺胸，反是垂頭彎腰呢？且讓我列舉出一些成功的性感典範例子逐一參考。

Madonna

雖說這位樂壇天后乃承襲著瑪麗蓮夢露而來，然而娜姐卻佔獨有優勢。夢露的一代尤物形象是俘虜男性的色心；而娜姐的前衛解放則偏向於取悅女性，儘管早期作風受到廣泛爭議，麥當娜的大膽叛逆，除了改寫流行文化的演進，卻還是當代女權運動的伸展。



麥當娜雌霸樂壇多時，依我觀察她累積歌迷的性別比率，會是女性居多，就早年香港天后梅艷芳和鄭秀文都承認是麥當娜的粉絲（同樣二人本身也招徠女性歌迷為主），而且從娜姐的現場演唱片段均會發現，台下以女觀眾反應最為熱烈。那即是說，性感不但要激發男仕的慾望，更需要得到同性間的共鳴和嚮往，嚮往著同性之中出現一個敢言的英雌，是時候去代她們發聲。

Kylie Minogue

娜姐之外，凱莉米洛也在性感天后名冊裡另佔一座山頭。分別在於麥當娜屬於表現極端的性感，Kylie則顯得較為溫馴的一類，話雖「溫馴」，實質上Kylie在台上演唱＜Your Disco Needs You＞時，指揮多名男舞蹈員用他們健壯的身軀排成一列階梯，讓她逐級踐踏，這猶如女后登殿的派頭，都是宣示女權的高姿態。因此本人認識一位女舊同僚，她坦言喜愛Kylie Minogue甚於Westlife，覺得Kylie內外都非常酷云云。由此可見，近代的音樂圈子裡總出現「男柔女剛」的情況，就如昔日MJ與娜姐出席奧斯卡頒獎禮的合照中，本是天王天后的配對，但相片拍出來的效果竟是MJ展露少女般的梨渦笑靨，娜姐卻像一個驃悍的騎士剛剛征服平原的狂傲樣子。

Spice Girls

當時有評論指，辣妹能夠在Boys Group風潮中突圍而出，原因是這支女子組合吸納了其他Boys Group未能摸及的少男聽眾群。對於這個似乎合循常理的論調，依我觀察過的事實卻並非如此，起碼在辣妹全盛期，在我身邊所認識的辣妹粉絲全是女性朋友，有些到現在還死忠於辣妹呢！相對之下，男性聽眾多數會喜歡All Saints、Louise、Shirley Manson這些相較內歛的類型，藉此或可引申出：女歌手的客源最大市場是來自女性聽眾，而非但求一解色渴的麻甩佬（or仔）身上；奈何本地的娛圈經理人並不深明此道理，推捧女新人的方針往往只針對男性市場，而忽略女聽眾的遼闊的市場領域，結果這批女新人出道超過一年後，由於新鮮感盡失（畢竟男生本性嘛）便無以為繼，匿跡娛樂事業。


倖田來未

倘若要加強上述理據，非引述倖田來未的案例不可。根據中大日本研究學系副教授吳偉明的舊文章指出，倖田來未在2006年迅速走紅，唱片大賣，當中銷量佔大多數是女性消費者，而入場觀賞倖田演唱會的現場觀眾當中，職場OL則佔上七成；一般人以為倖田是靠衣著暴露、賣弄身材而取悅好色的男性觀眾，無疑大錯特錯。日本藝能界，走性感路線兼擁有巨乳的女藝員彼彼皆是，倖田姐樣子不美，何以撼低其他競爭對手躍升天后呢？

吳偉明的文章亦引述道，倖田來未所拍的性感封套照片，乃依據倖田本人的女性直覺而選輯的。換言之，當地的OL幫襯倖田的唱片，絕對是對倖田的性感表現示意認同，這跟小倉優子、星野亞希等性感水著女優有著很大差別。


傳媒總以「濱崎步大敵」來報導倖田來未的走紅現象，並渲染倖田如何取替步姐的天后地位等說法。事實上，步姐的女性追隨者已是根深柢固的眾多，並有「潮流教祖」的稱號；倖田成功突襲匹敵，豈非其討好同性的性感策略奏效？


米倉涼子


倖田追趕步姐，米倉涼子更是狠狠的擊退一度風靡港男的藤原紀香，登上日本30歲以上界別的性感女神之位。論樣貌，普遍港人都一面倒認為紀香「贏成條街」；身材也是紀香較為豐滿，何以最後敗給米倉涼子呢？此乃姿態上的分野吧！紀香的幕前形象多是花瓶角色，不是釣金龜，就是躡立在男主角身旁的小美人而已。

反觀米倉涼子就是擁有肩負起女主角重任的天賦。最近Now電視台播放由米倉主演的日劇＜怪獸家長＞，筆者驟眼看似當今日劇女王天海佑希的經典劇集＜女王的教室＞，而且米倉於劇中飾演女律師，神態自若，跟天海佑希那種冷峻強韌的既有女性形象相若。姑勿論＜怪＞劇孰成或敗，米倉涼子的可塑性無疑相當高，性感誘人之餘，還散發著一股中產優越的氣焰。



把話說回o靚模的性感爭議上，何以人家的性感會得以景仰，她們的「青春＋性感」方程式竟換來非議？就因為o靚模們的性感不夠全面，態度上亦不夠徹底，甚至顯得消極，除了博取男仕或傳媒注意，以及富家公子的供錢包養（只屬主觀推斷，未經証實），o靚模們的性感表現只屬短視的功利主義而已，那只會眨低女性尊嚴，讓「性感」內裡的終極意義（女權的顯貴）適得其反。

傳媒把o靚模現象炒作得熱烘，同時小伊子們的公關技巧太官式笨拙，過於規守圓滑、自圓其說，顯得太受制於經理人公司指點而步步退讓，違背了真正「性感」要衝擊社會保守價值的果斷個性。o靚模話題愈描愈黑，小伊子遭受各界聲討，雖表同情，卻也非無理。