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首先，要多謝Audrey的半價戲票。否則我也不打算走入戲院觀看此片。

影片一開始，就映著韓國夜景的全貌，繼而響起由一把聲線很柔弱的女聲唱出Bob Dylan的名曲《Knockin’ On The Heaven Door》（也許小弟聽慣了Bob Dylan或Axl Rose的演繹，因此這把女聲欠缺了原唱者的豪邁激昂，唱不出歌曲的神髓。）然而，這一片由萬家燈火點綴著的漆黑就是全片最美麗的一刻。

全智賢在這片漆黑靜寂的城市高空跳躍下去後，鏡頭一轉便是男女主角全智賢和張赫的你追我逐，期間發生了不少烏龍事，全大姊把張赫誤為扒手看待，二人成為歡喜冤家。其後在機緣巧合之下遇上一宗毒品交易案，二人誤打誤撞把毒枭制服，從而二人產生了奇妙的感情，繼而交往。

由一對歡喜冤家演變成癡男怨女，無疑是老掉牙的電影/電視橋段，更是通俗肥皂電視劇的常用慣例，相信在下由細到大亦從TVB的無數劇集內領教過不少哩！然而，「橋唔怕舊，最緊要受」！可是，今趟《野蠻師姐》笑位老套兼「無味」，男女主角的感情推進乏力，筆者看不出這部以胡鬧喜劇所包裝的商業愛情片的樂趣之餘，更感受不到片中男女主角相愛交往的浪漫動人之處，儘管導演極力以巧妙的MTV手法多篇幅地拍下男女主角雨中耍樂、假扮中槍、童話傳說和風中山盟海誓等浪漫得毛骨悚然的情景，但由於劇力疲弱，男女之間的感情過渡欠適當的描述，任由這位野蠻師姐如何落力發放其「可愛」嬌嗲深情的本色，也是徒然無功（或者會對一眾看慣TVB通俗劇的觀眾或白痴發姣的少男奏效）。及後故事發展到張赫為救全大姊而死後的多番催淚的苦情戲，更是電影的敗筆。

到了電影的後半部份，劇情很明顯地出現前後不協調的情況。正如上述提及，感情線不夠深入，只憑一兩句承諾來認定對伴侣的情誼，形成男主角死後、女主角思郎成狂的枝節很欠說明力；然而，這段由全大姊一力擔綱的苦情戲長達半粒鐘至四十五分鐘之多，未免過於冗長，令筆者看得相當吃力，再者，後半部份的調子緩慢，承接著急促推進的上半部份，造成故事結構鬆散。加上兩次殉情不遂及《星願》般的故人回魂的情節更是刻意的童話化，不但未能加強劇力，只會叫人提早離場吧！導演郭在容的苦心經營，未免是花巧多於一切。

順道想說說郭在容這位韓國知名導演。近幾年，郭導演蜚聲中港台東南亞各地，由他拍下的電影更叫好叫座，當中的《我的野蠻女友》已是各地的熱門佳話，除了造就全智賢和車太賢人氣飇升，亦一夜間令郭導演名聲大噪，再甚的則是直接帶動了韓流的大熱趜勢，連史提芬史匹堡的夢工場電影公司也購下該片的版權，並計劃開拍荷里版本（傳聞會由樂壇大姐麥當娜擔演）。《我》片得到空前成功後，接下來郭導演的《假如愛有天意》再下一城，在港票房突圍而出。郭導演在市場上的成功確實有跡可尋，郭導演所針對的觀眾主要以年青人為主：在《我的野蠻女友》中成功設計出漫畫化的人物，在人物之間加插笑料和浪漫場面，兩者得以平衡，動靜皆宜，籍以吸引到時下一眾拍拖消費的年青人；後來的《假如愛有天意》也是如出一徹，籍著上一代的宿命引申出下一代的開花結果，將其浪漫感人更添凄美和虛幻。刻意營造浪漫的場景氣氛，是郭導演的指定動作，可是郭導演的手腕未免過度用力（可能這是韓國人的特色吧！比起《藍色生死戀》郭導演已算收歛哩），從《我的野蠻女友》的彈琴獻花、《假如愛有天意》的雨中奔跑和捉螢火蟲、以及《野蠻師姐》上述提過的多幕痴纏戲，處處可見郭在容的用心，加上令人動容的配樂，實是最有效的催淚彈；不過，前兩者的故事重心穩固，因此郭在容的「招牌貨」才無傷大雅，但今趟的《野蠻師姐》感情線空泛，故意地「感性」一番則顯得非常累聚，尤以全大姊的苦情戲為甚，又有風又有紙飛機。看來郭導演真的以為時下年青人皆是大喊包，動不動就掉眼淚？

順帶一提，郭導演另一強項就是電影選曲方面，《我的野蠻女友》的《I Believe》唱至街知巷聞，被改編成多國語言的版本，流行程度是近年罕見。除《I Believe》外，郭導演更喜用同時我很喜愛的《Canon In D》；及後《假如愛有天意》亦沿用了一首很悲涼的Theme Songs和一首中板很輕快的插曲（恕小弟不知此曲歌名），這些歌曲均是上乘佳作。至於今次《野蠻師姐》，郭在容棄用了他慣用的《Canon In D》，而選用了《Knockin’ On The Heaven’s Door》和其偶像X-Japan的名曲《Tears》（似乎郭導演的音樂品味和我挻相似哩！）。本來理應可以在X-Japan的歌曲中得到丁點兒的快慰，可惜在Yoshiki優美傷感的筆觸下，襯上全大姊和張大哥的「要生要死」呼天喊地，確實叫筆者吃不消。單靠X-Japan的歌曲和車太賢的客串演出並不能補救劇本的不足，但或多或少可以挽回X-Japan樂迷和「野蠻女友」迷的剎那歡笑。

有一點我不敢肯定，郭導演是否有意將「野蠻師姐」拍成「野蠻女友」的前傳呢？