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多少年來，不知多少人（多半是女人）質問我：「怎麼判別一部電影的好壞？」今日不揣冒昧，借重兩部電影中兩位聲勢嗆人的俠女的性高潮，老實以據地再次回答這個難題。

兩個月前看了《艾蜜莉的異想世界》，直到現在依然揮不去它與《臥虎藏龍》間，存在著兩種發人深省的性關係：艾蜜莉與玉嬌龍兩人大不同的性高潮。

兩相較量，艾蜜莉其實要比玉嬌龍更像個當代「俠」女。關鍵當然不在時代背景，秘密繫於艾蜜莉比玉嬌龍更知曉助人後，對於一個人天份之開發的強大後座力。玉嬌龍與艾蜜莉算來都是天賦異稟的奇女子：前者有名師指引，有秘笈點引心法；後者幾乎全靠沒受到社會污染的自閉二十年，以及只有天知道（原來的家教老師是母親，沒想到卻被一個從教堂頂跳樓自殺的人壓死；這種人之生死與天之啟示間，複雜又微妙的關係，大概是艾蜜莉一輩子要念茲在茲的「心法秘笈」）的閉門造車，練就出她的獨門奇招。

玉嬌龍走入江湖其實是出自憤世嫉俗，艾蜜莉步入社會則來自到了必須獨自面對生計的年齡了。玉嬌龍是在知道自己的武功勝過師傅後，才敢跳入那個兒時便心儀已久的江湖水；不過，出身貴族的她卻無法不從蔑視這個充斥三教九流的狂野江湖，作為她行走江湖的立足點。艾蜜莉則在幫助一個陌生老人找回童年時，豁然開朗於「一種與世和平相處之感，想幫助全人類的欲望淹沒了她」，才開展出她那層出不窮的奇招怪式。

兩位俠女各自在電影中的性關係，個中意義雖南轅北轍，卻都極富「人中之鳳」的氣味。氣傲技絕的玉嬌龍在第一次輸給一個塞外江湖男子後，便心甘情願與他發生性關係；還在閉門造車的艾蜜莉，則在好奇心的趨使下（恐怕與她閉門自練其他招式有著同等的好奇心），與男子發生性關係，卻沒得到半點高潮。

從《臥》片終場裡，一夜再度春宵後，玉嬌龍可以眼睜睜看著枕邊人，頭也不回拋下他，一躍懸崖而下，臉上展現無比歡暢表情以觀，我們不禁要懷疑她的性高潮與她的爭強好勝，關係更親密於枕邊人。相較下，艾蜜莉雖不恥心儀一位在A片出租店工作的男子，卻免不了要故技重施對他來一番調皮搗蛋的折騰，然後才肯接受他，艾蜜莉的性高潮恐怕與奇思妙招更為你儂我儂。

婆婆媽媽地比量兩位當代俠女的性高潮，究竟所謂何來？我們的用意當然不像當代台灣媒體那麼無恥，每日硬賣給讀者一大課「美鳳有約」。我們要一窺究竟的是：電影與調情。在這個女人成為人中之鳳機率愈來愈高的時代，（什麼樣的）電影究竟扮演著最「適合妳」的「調情與溫暖」角色──或爭強好勝的龍鳳奇緣，或奇思妙招的游龍戲鳳──那就是一部「對妳而言」的「好電影」。

毋庸在意多少來自三教九流之人所說之電影高見，至少這是「一種」判定電影好壞的切「身」之見。當然，好電影無法負責最終是否會使妳獲得一個好下場；不是電影沒那麼偉大，而是銅臭味累累的電影，很難俠氣萬千。