力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

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火車剛靠站，「中國娃娃」(圖中)突然轉過身來，又笑又跳地面對「迷魂鎗」(圖左)與「紅巾女」(圖右)說：「這是我有生以來最棒的禮拜六！」其他兩人像忽然從離別的一灘池水裡給拉上岸，也跟著邊笑邊跳起來。

這三個女學生在此東京火車站離別，不是因為畢業，而是為了「紅巾女」即將飛往紐約完成她進一步的修業大夢！


紅巾女偏身與兩人擊掌後，頭也不回地瀟灑走上火車，直奔機場；她要一個人飛到紐約去唸書。迷魂鎗與紅巾女追逐著急駛而去的火車；她們很可能還要在澀谷繼續過著，被黑白兩道夾殺的援助交際生活。


紅巾女睜大眼睛面對窗外，眼前一片黑影幢幢、白霧朦朧；繫在她背包上的是她一直帶在身上的紅巾，插在她背上的是一支不日即將凋萎的大白花。她要過的日子是「沒有父母，可以指導她讀書的良師，能與她談人生的朋友」。


素眛平生的中國娃娃與迷魂鎗，以援助交際的方式，幫助紅巾女到紐約的生活費與學費───這三位日本高中女孩，一起渡過了有生以來最驚心動魄的二十四小時。


更令人難以名之的驚心動魄的是，電影在這裡結束了，此時釋出的音樂是無比幽幽的節奏、空蕩的女聲。這是九零年代日本新銳導演原田真人，在1997年震撼日本影壇之作【二十四小時援助交際】。


黑木瞳與役所廣司在1997年主演了一部震驚日本影壇的【失樂園】。黑木瞳月底(2002/07)即將來台為其主演的新片【鬼水怪談】宣傳，令我想起役所廣司在這部【援】片中的黑道老大的角色。電影剛開始沒多久，役所廣司在賓館裡敲詐了一名叫小圓的援交女生十萬日圓，小圓向援交大姐頭迷魂鎗告狀，迷魂鎗代小圓出面與役所廣司談判。


役所廣司問迷魂鎗：「妳要拿什麼還我十萬？」身為大姐頭的迷魂鎗說，我陪客人唱歌、吃飯、聽他們說話。役所廣司說全日本的黑道都不瞭解，為什麼妳們援交女學生生意這麼好，而妳告訴我憑這些貌不驚人的舉動，在一個禮拜內便可以賺到十萬圓？！


迷魂鎗說當代日本社會已陷入像小孩般非理性的狀態，「一萬塊吻不到女學生，竟然就有人出價一百萬；如此一來，小孩就有力量了！」


役所廣司愣在吧台後方，半天才問迷魂鎗說，妳不想賣身，總有人要用強，妳又能如何？迷魂鎗從書包裡拿出迷魂鎗說：「有誰敢告到警察局說他被高中女生搶錢？！」役所廣司啞然。


遠到涉谷賣內褲的紅巾女，為在出國前賺更多錢，又去拍了春光洩裙底的錄影帶，沒想到進來一批黑吃黃的土匪，原先存了三十萬圓的錢一下子被搶個精光；逃到公園裡啞巴吃黃蓮地，頻頻頓腳悔恨不已。

與她一起逃出來的中國娃娃，以溫和的援交方式幫了她半天，仍賺不到幾個錢，於是向激進的迷魂鎗求助。三名高中女生，就在錯綜複雜的涉谷，展開一場又一場觸目驚心的援助交際。

(圖說：這是電影一開始，眾日本高中女生準備殺進澀谷的裙下風光)



然而，飄浮在電影最上層的音樂，卻「擴大明示」著這場援助交際所涵蓋的形而上的世紀大變動！


電影一共出現了三次當代中國繞舌搖滾樂：電影一開始，下課的高中女生宛如群鳥出籠般衝進社會；擠滿年輕人的涉谷，各自為自己展開最原始的交易；夜半不睡覺，女的成群跳舞、男的聚集旋轉───文明的教育體制宣告崩潰；最原始的身體交易，在最「文明」的各個角落爆炸；日夜顛倒，小孩與大人相互逆向思考！


讓我們回到電影一開始時，身穿中國式紅肚兜的中國娃娃，原本兩手各持紅（左派）白（右派）旗；在她走入援交圈（利益至上）前，毫不遲疑地將兩支旗丟甩出去。若說「e世代」是主導著當今世紀的硬體，則支配著這個世紀得以生龍活虎地旋轉的軟體，將不再是意識形態之鬥爭，而是「紅衛兵世代」：「不要父母、日夜不分」──以「隨性（虛榮）狂舞」（迷魂鎗曾花兩百萬買了一個鐘，膩了就送給別人；她對紅巾女的「義舉」脫不了大姐頭式虛榮之嫌）」為「矛」語錄。


然而，這世界不僅沒因此崩潰，奇詭無比的是，在這一條空前的隨「性」狂舞之道中，竟也另闢出一條空前的「文化傳承」管道，以及「有教無類」的友情。


迷魂鎗告訴役所廣司她會唱所有老歌，年輕時血液裡流滿左翼思想的役所廣司，後來以空前興奮的神氣，告訴昔日的老戰友暨老情人，他今天與一名高中女生把臂高歌「國際歌」。


迷魂鎗與中國娃娃本是道不合的兩個人，卻為了幫助「不關心名牌，只關心作名牌的工人」的紅巾女，而莫名其妙地攜手言和。三人最後一座神社裡，心合神交。


新世紀在「亦正亦邪」中狂舞，在空前的性革命中，彎轉出一條神氣之路，以及──無人可以估算得出來的「亂性」空前新代價！(2002/07)