力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

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(圖:《臥虎藏龍》拍攝過程中的袁和平(前)與周潤發(右)；影響21世紀好萊塢電影最鉅的，也許不是李安、吳宇森這些殺進好萊塢的東方大導演，而是教會好萊塢電影融新東方功夫與電腦特效於一爐的袁和平！)


當我們回顧並綜論2001年的西方影壇時，再沒有比「回首」更更貼切的字眼，更適用於西方影壇在新世紀開始的第一個年頭裡，其所發生的變化及對未來發展方向的影響：電影中的演技與演繹，盡皆從大腦出發，而乏人心──這才是想像力與情感之發源地──之激動。


第一個時期：《臥虎藏龍》敗中復活；《珍珠港》置西方愛情於死地

然而，很離奇的是，個中的變化與發展，這一切卻要從東西方影壇聯手的一部電影談起：《臥虎藏龍》。新世紀的第一個西方電影獎大龍頭奧斯卡獎，確實是由最能代表東方電影的武俠片《臥》片，與號稱最能代表西方電影的史詩巨片《神鬼戰士》之爭。最終，確實由《神》片獲勝，但整個2001年的西方電影卻幾乎籠罩在《臥》片的影響之下。

西方的電腦特效與香港的（袁和平式中國）功夫，幾乎主宰了2001年絕大半的電影「內涵」，這個陽剛的內涵從五月的迪士尼戰爭愛情史詩巨片《珍珠港》的大敗，而獲得決定性的絕對影響力。從此之後，電腦特效與香港功夫滲透進好萊塢這年度每一部超級巨片；從此之後，再也沒有一部西方的超級巨片再能喚起影迷，像看以往電影中的愛情般令人無比的神往。

新世紀西方電影的第一個時期，決定了絕大半這整個年度的走向。


第二個時期：盛暑猛片宣告人的想像力的潰敗

無論東方或西方影市，無不將暑期檔的電影視為年度最大的一塊餅。好萊塢今年尤其比往年更是來勢洶洶，東方電影紛紛在此刻走避，事實証明這卻是陰柔的東方電影大可趁虛而入一搏之刻。

《神鬼傳奇》、《古墓奇兵》、《決戰猩球》、《侏羅紀公園3》等盛暑超級巨片──乃至動畫片《史瑞克》──，無不處處滲透著比《臥》片更精微的電腦特效，以及更具爆發力的香港功夫。然而，每一部電影卻反是在這兩者過度主宰的情況下，失去了人的味道。


即便史蒂芬史匹柏親手操刀的新世紀科幻電影《A.I.人工智慧》出，其想像力卻再也超脫不了二十世紀五大科幻電影，《2001太空漫遊》、《E.T.》、《星際大戰》、《銀翼殺手》、《駭客任務》，等的想像力範疇。

新世紀西方電影的第二個時期，暴露了人的色彩的全面撤退。

第三個時期：奇幻電影絕地大反攻

正當人在西方電影中奄奄一息之際，奇幻文學「哈利波特」與「魔戒三部曲」改編的同名電影，在歲末之餘展開了絕地大反攻。這股奇特的力量與其說來自於神或魔，倒不如說來自於宇宙那股原始的神奇色彩與空間──而這都借助於人類中的兒童之軀。奇幻電影以宇宙間那種魔幻時間與空間，力挽人類的整個身體重新（兒童）甦醒過來的狂瀾。


「戀」情在檯面的腦袋之下亂竄

於是，愛情在電影中奄奄一息，於是，戀情在檯面上的電影之下（電影外）四面八方地亂竄。好萊塢金童玉女阿湯哥與妮可基嫚在二月初的閃電分手，堪稱為帶動起新世紀西方影壇愛情大破碎的火車頭。

奧斯卡影后茱莉亞羅勃茲與相交三年男友分手，奧斯卡影后荷莉杭特被老公休了，奧斯卡最佳女配角金貝辛格與結婚七年的老公離了，拉丁天后珍妮佛羅培茲終於也跟糾纏不清的吹牛老爹說拜拜（隨即與新男友閃電結婚），凱特溫斯蕾棄導演老公而去，茱兒芭莉摩被老公休了之後立即展開她的女同志霹靂情，女同志安海契跌破眾人眼鏡，趁盛暑轉性嫁給了男人，而高齡六十有餘的玉婆與小齡三十有餘的傑夫高布倫展開母子不倫之戀，吉娜戴維斯以姐弟婚梅開四度。硬漢勞勃狄尼洛以被老婆暴力相向為由訴請離婚成功，「總統」哈里遜福特最終還是離開十多年的劇作家老婆而去，奧斯卡影帝尼可拉斯凱吉終於正式離了婚，《決戰猩球》導演提姆波頓拍完電影隨即決定與未婚妻解除婚約，007皮爾斯布洛斯南終於結束十年亡妻生活與記者女友步上紅毯（但繼續花心）──這是西方影壇情愛糾葛最慘烈的一年。


此外還有兩大現象很值得作為新世紀西方影人的前途的指標：超級巨星羅素克洛、湯姆漢克斯、丹佐華盛頓、惠妮休斯頓、喬治克隆尼紛紛躲到鏡頭後方執起導筒，而阿湯哥與李奧納多也退居幕後當起製片；《太空戰士》中逼真的動畫人物已建立起如真人演員般的經紀制度，開始論片計酬接演其他電影，影帝湯姆漢克斯拒絕為之配音，危恐「他」們搶了真人演員的飯碗。這兩種情況是否將加劇人的色彩退出西方影壇，不得不令人心驚地再三駐足留意。


新世紀的第一年，西方影壇無論在電影上的「武功」，或電影外的「文治」，堪稱都上演著一幕幕令影迷大感觸目驚心，「九一一」式大破壞的恐佈畫面。